序曲
这是我第二次写陈萨在上海东方艺术中心的钢琴独奏音乐会。花落花开，缘生缘灭，也许这是又一个轮回。今天是西方的万圣节，恰逢从魔都返回江南故乡办事，秋夜清爽，羽翼般的薄云轻轻的托起一弯月牙船，在无垠的宇宙中遨游。小屋内，唱盘上流淌着的是法国Pathe公司发行的1955年肖邦国际钢琴比赛包括傅聪先生、阿什肯纳齐以及冠军哈拉赛维契等决赛选手们的比赛现场录音。因为本文的女主陈萨，也和肖邦，和肖邦国际钢琴比赛有着不解之缘。
码字时总爱小酌两杯，一杯茅台镇的佳酿业已见底，先说点题外话。近来工作繁忙，一直在犹豫是否要去听这一场音乐会，想到疫情之下，能有音乐会听已属不易，遂决定前往之。音乐会举行前的当天下午，专门上网观看了陈萨做客某沪上知名主持人访谈节目的片段。那是在傅聪先生仙游之后，所以相当一部分内容是和陈萨与傅聪先生的音乐之缘有关。这位主持人引经据典，侃侃而谈，看得出，做了不少功课。只是在提到1955年肖邦钢琴比赛的冠军哈拉赛维契的时候，评论道“人们已经不记得他了”。好吧，这也许是事实。但听到此，我想自己是不愿意和这位主持人聊音乐的。因为，这位主持人大概率没有听过哈拉赛维契演奏的肖邦作品。各位看官请原谅我，自己的修为不够。有些东西还不能包容。
上半场
2022年10月30日晚19：00，距离开演前半小时，爱妻驱车把我送到了东艺门口。今次买了A区正面第2排14座的最高档票，希望能好好赏乐。进入音乐厅落座，和座位左邻右舍的两位小伙子闲聊，其中一位从小修习钢琴，是准专业化人士。19:30，音乐会准时开始。栗色长发的陈萨身着酷美动人的黑色晚礼服，迈着自信的步伐登山舞台。前半程的曲目是俄罗斯作曲家斯克里亚宾的的三首小品、练习曲以及第三钢琴奏鸣曲。修习钢琴的小伙子言道，陈萨的琴音非常精致、干净，左右手的旋律与和弦泾渭分明，显示出技巧上杰出的掌控力。我对第三奏鸣曲的第三和第四乐章印象最为深刻，第三乐章的开篇，“音距”之间拉伸的非对称性，显现出陈萨对乐句的理解和体会。天马行空的乐思，遨游云海的意境，颇有一种莫奈睡莲的“印象派”之感。
中场
中场休息的二十分钟期间，许多乐迷聚集在大厅交流着听后感，有的乐迷拿着琴谱讨论着“弱音”的表达，有的对上半场的曲目不甚了解，以欣赏音色为主。
下半场
休息归来，曲目是肖邦的二十四首前奏曲，这也是大多数乐迷更加熟悉的曲目。曾经在德国柏林爱乐和美茵茨市的音乐厅分别聆听过1960年肖赛冠军意大利的波利尼以及2010年肖赛冠军俄罗斯的阿芙蒂耶娃现场演奏的版本。录音室录音听得最多的是波哥在DG的那一版。个人感觉，陈萨从第十三首开始进入了最佳演出状态，第十五首“雨滴”无论是在琴韵的深度上，还是音色的控制上，其境界令我想起了1980年的肖赛冠军越南的邓泰山2010年在德国巴斯夫音乐厅演奏时的情景。觉得“雨滴”是整套曲目中最精彩的一首，自己仿佛被带入了圣斗士漫画中，冥王哈迪斯所在的“极乐净土”，飘飘欲仙，喜不自胜。自此，感觉陈萨的情绪已经完全释放，激情似火，行云流水，以至于在第十七首和最后的第二十四首有瞬间的“超控”之感，但瑕不掩瑜，这也很正常。如同乒乓球比赛中，张继科对阵德国名将波尔，在打出几个“神仙球”后，也被对手连追了几分。琴音终了，掌声雷动。连续返场后，陈萨对大家言道，“因为本次的曲目分量很重，所以本没有安排加演曲目，但为了回馈乐友们的热情，献上一曲应景的肖邦夜曲”。暖心的表演赢得了大家的一致赞誉。
尾声
从音乐厅出来，体内的血液依然为刚才陈萨的精湛表现而奔腾。于是，一路小跑来到东艺侧面的5号门“演员出入口”。聚集在此的还有一众音乐学院的学子。此外，还有一位可爱的高中生乐迷，因为在网上得到过陈萨的回复而感念不已。当陈萨来到眼前，我激动的向她表达了音乐会的听后感与感激之情，并展示了珍藏的她2000年肖邦钢琴比赛的现场录音CD图片。伊人惊叹的说“这张我也没有”。于是相约相赠。由此期待下一次的相聚……
荷塘乐色 小张
2022年万圣节于江南
