施耐德汉的大禾花黑胶唱片 [复制链接]

原帖由 yilinliulin 于 2009-7-15 10:46:00 发表
施内德汉确实把莫扎特的《第四、第五小提琴协奏曲》各自录制了单声道和立体声两个版本。单声道录音中的《第四》是和BPO及Rosbaud合作的，《第五》是和维也纳交响乐团和Leitner合作的。立体声录音是和维也纳交响乐团及Hans Schmidt-Isserstedt合作的，及你收到的那张录音。你收到的只不过是同一录音发行的单声道、立体声两个不同的版本，及编号上LPM和SLPM的区别。

原帖由 Dr kuang 于 2009-7-15 11:59:00 发表
单声道唱片的精品在没有同期立体声版本的时代，立体声录音转制的单声道唱片（立体声，单声道头版同期发行）效果比真正单声道录音的要差。

原帖由 无难 于 2009-7-15 13:16:00 发表

原帖由 Dr kuang 于 2009-7-15 11:59:00 发表 单声道唱片的精品在没有同期立体声版本的时代，立体声录音转制的单声道唱片（立体声，单声道头版同期发行）效果比真正单声道录音的要差。

当时的录音究竟是立体声录音呢还是立体声和单声道同时录音呢？我记得看书上讲好象当时都是2个系统同时录音，再分别制作。。。

原帖由 yilinliulin 于 2009-7-15 17:04:00 发表
[quote] 原帖由 铁血十字 于 2009-7-15 13:28:00 发表

原帖由 Dr kuang 于 2009-7-15 17:31:00 发表
EMI在50年代初的单声道时代录制歌剧时I就已经用不同的麦克风分别录制不同歌唱家的演唱，录制出不同的单声道母带的多轨录音方式，然后在后期制作的时候再混合成单声道，直到立体声时代早期，他们仍采用相同的方式去录制歌剧的人声。所以EMI早期的歌剧录音特点是人声特别饱满，而整体场感和定位比较模糊，对比同期DECCA的歌剧录音就很容易听出分别来。