星期六天公做美，中山烧友“罗胆”叨扰江门乐林8t现场直击！---... [复制链接]

后续将会把Egmont（艾格蒙特）A-1与AN 300B的简单比对，还有Egmont（艾格蒙特）A-1试听报告..........

回楼上，小弟确有此言，得罪兄的地方请您原谅！不喜欢富特文格勒，其实是不喜欢Mono的录音，与指挥、乐团无关。纯属个人喜好！

乐林兄言重了，我们多谢乐林的招呼才对！！有好的东西再来交流

兄这句话有深层次意思

续上回............
一试听完阿巴多＋BPO贝9末乐章，乐林迫不及待要试试Egmont（艾格蒙特）A-1合并功放的动态和应付出了名难重播得好的碟子――伯恩斯坦指挥纽约爱乐，马勒《第三交响曲》。



出声没多久，乐林已经称赞A-1对动态的出处理非常出色，他说很多功放重播这张碟也是拖泥带水，越听越不想听。我自己是很喜欢马勒的作品的，听到比较多的是第六、第二和第三交响曲，A-1处理大动态和对细微的捕捉很到位，一些指挥的极细微的响声都清晰的呈现，我当时不是坐皇帝位，但也能听出声音的定位和来源。乐林兄听完马三之后已经喜形于色。他继续拿出他平时经常听的碟子来考验A-1。
        贝多芬大奏。这张贝多芬大奏算在下眼拙，真的不认识是什么来头，乐林跟我说碟子如何难得也不太在意。听声收货吧！！贝多芬大奏我也是常听的，尤其是11:00pm以后的时段。我的版本是阿各里奇和麦斯基的DG版。我认为这个版本比philips那个名版更为爽朗和更默契。Philips本来想出掉，但现在的环境（philips商标不再使用）看来还是等等吧。回归正题。





大型交响曲都能够应付自如的A-1，对于两件乐器的奏鸣曲一点也不显得粗糙和放任，对钢琴和大提琴的还原近乎现场，如果试听的空间达至演奏厅的面积，再以矇眼来听，我保证，这张CD的播放加下A-1。你不能分辨是否听到的是真实的声音，像真度太高了！！大提琴每一下擦弦都仿佛在抚摸你的皮肤；钢琴的每一下敲击都敲进你的心灵。我服了，无论是A-1还是这张CD。感谢乐林兄给我舒服一回！证我真实一回！！乐林兄再一次兴奋：这样的胆机，利害！
        待续………
　        下次预告：叶会长亲临！！认真给面子了

Egmont（艾格蒙特）A-1开声后到现在，乐林兄再也坐不住了。贝多芬大奏试得差不多，只见乐林兄兴奋地走向CD收藏区，左翻翻，右看看，找了一张RCA的红印，早期美国版，巴伦贝姆指挥伦敦爱乐乐团，鲁宾斯坦钢琴的贝多芬第五钢琴协奏曲――皇帝！这张碟是1975年3月10日＆11日的录音。小弟一时疏忽，又忘记了拍照。这个具体的录音的时间是来源于小弟家里的那张日本版。我的日本版与乐林兄的早期美国版不能相提并论了，但有一点小弟的日本版肯定比美国版优胜――日本版多了一个贝多芬No.18钢琴奏鸣曲！哈！！讲回这张碟的重播情况。Egmont（艾格蒙特）A-1所呈现是一个立体3D的播放效果，钢琴的位置和乐团中的弦乐、管乐部份都十分清晰，我无论相信这一张1975年的ADD录音，出来的声音像现代的录音技术，乐团、钢琴手一点也不拖沓，我特别要提一下鲁宾斯坦接近90岁的高龄对钢琴的触键是如此地写意，这般地铿锵有力，第一乐章有一段华彩展现了鲁老年轻的一面，最使我叹服。如果说乐林兄刚才是喜形于色，现在就是雀跃了。乐林兄一直跟我强调他非常喜欢这个版本，经过不懈的努力才找到这个早期的美国版，如获至宝，他说每次听都是由头听到尾，所以平时试机很少拿出来听，但今次实在想听听Egmont（艾格蒙特）A-1的播放效果，碍于我们是客人，所以不想占用太多时间，故，很不情愿地提出叫我们再换其他碟试试，真是感谢乐林兄！！另外，要多口提一下，我回家以后听听这张个版本，听了3分钟已经不再想听，无法跟乐林兄的比啊，无论是软件和硬件！！
接着要出场的是连莫札特自己都不知道是自己的挽歌――《安魂曲》！！这张《安魂曲》是纪念卡拉扬逝世10周年的现场录音，说到卡拉扬，要演绎纪念他音乐会，BPO当然是最有说服力的了，1999年，正当阿巴多艺术的顶峰。所以这张录音是绝对不容错过的。



不过小弟我虽然是好喜欢这个录音，但很少听，为什么？？难重播得好啊各位大侠。不是独唱时没有音场感，就是乐团跟合唱团“各有各唱”；不是大动态的时候一团过出声就是乐团和合唱团相互干扰。曾经请教过Egmont（艾格蒙特）A-1的总设计师和工程师梁生。他说这种情况主要是音源的处理和功放的处理速度欠缺所致（当然，梁生是以小弟家里的系统而言，哈！他这样说等于认同了小弟的ProAc Studio 130了！！）。但以上问题在乐林兄家里完全克服了，我一听Terfel唱第一段，这段的真实感更加来得凌厉和真实，3D立体感呈现眼前，小弟从未听过有莫札特《安魂曲》有如此出色过！！！
正听到兴奋的时候，叶会长也驾临现场。叶会长对《安魂曲》可能并不感冒，除了点了对着Egmont（艾格蒙特）A-1点了几下头微笑以外也没说出Egmont（艾格蒙特）A-1的问题所在。叶会长也坐不住了，叫乐林兄换一张《魔鬼的颤音》来听。
《魔鬼的颤音》是DG公司的招牌试音碟，在阿卡多弓下这些一般小提琴手闻曲目色变的曲目都变得驾轻就熟。Egmont（艾格蒙特）A-1的处理速度和优美感使得阿卡多的琴音更显张力。



时间过得飞快。梁生和叶会长都说吃完饭再听了，但乐林兄仍然不放过机会，唉！！大家都知道，音响这个东西，要“热身”，尤其胆机热身的时间比较长。Egmont（艾格蒙特）A-1虽然进入最佳状态的时候在15分钟以内，但饭后回来还要达到最高享受毕竟又要15分钟以后，乐林兄这种心情是可以理解的。乐林兄非常客气，让我们试听今次带来的最后一张CD。这张CD刚发行了大概也就10天，是阿巴多指挥MO的莫札特No.39&40交响曲，莫札特的no.40交响曲不用我说喜欢古典的烧友已经相当熟悉。

这张碟一开声，体现了DG在古典界录音技术的领跑位置，乐器的穿透力经过Egmont（艾格蒙特）A-1的处理，通过ProAc 3.8出来，直刺中耳！！弦乐的还原接近于BPO的演绎！！天啊！再次多谢乐林兄的热情招待！！乐林兄再播一张张学友的《真情流露》作为本次聚会的结束歌曲！！小弟隐隐约约听到一位在场的烧友说：“从未听过这么好听的张学友！！”
谢谢各位支持！！小弟仁厚里权少！！

兄弟有碟吗？帮我联系一张

后续上回
饭后已经是8点有多的事，本想驱车赶回中山。决心还是下不了，人已经到了乐林兄家里准备搬机，正想拔线走人之际，乐林兄一位朋友刚好上访想试听AN300B胆机。大家都有共识想听听Egmont（艾格蒙特）A-1的845胆和AN300B胆的分别，就马上开声。





今次出场的是罗西尼的弦乐集，Philips日本版薄硬盒装，阿卡多那张大家都知道的名盘。这张名盘以细腻纤巧、弦乐铺天盖地涌出来为主要的特点，突出了罗氏这6部弦乐的优美姿态。Egmont（艾格蒙特）A-1出来线的声音是线条分明，速度稍稍张狂，阿卡多的琴音充满自信，可能是刚开机的缘故，声音有所顾忌，但不失Egmont（艾格蒙特）A-1的本色――声部十分清晰。



换上AN300B。AN300B和Egmont（艾格蒙特）A-1完全是两个风格的产物，也体现了300B和845各自的优势和特点。AN300B同样是未有热身，但对于小弟未听过顶级300B的人来说，AN300B带出来的弦乐，那种圆滑就像德芙巧克力，没有一丝丝的阻滞。AN300B没有Egmont（艾格蒙特）A-1层次分明的处理能力，不过按照小弟的理解（可能又是误解，有错弟兄们请指正批评），层次与圆滑度是相悖的事，即是说不能两者都有――又圆滑象巧克力以层次象千层糕；Egmont（艾格蒙特）A-1胜在速度比AN300B更快。老实说，倘若大家以人声为主，古典少有涉猎，要选AN300B；倘若弟兄们以古典为主，或者讲想全面通杀，我想还是Egmont（艾格蒙特）A-1更适合。
哈！拜访乐林兄的过程就此告一段落，下次把Egmont（艾格蒙特）A-1体现丹拿书架＆ProAc 1SC报导给各位，谢谢捧场！！