基于爱乐来总计聆听海盗加商业共23版指环录音的概括归纳,参与排名的多半是主要角色,根据重要性和选择范围拍出三位乃至十位,标注具体优缺点和真实水准的代表录音.当然我的聆听数量和理解深度始终有限,欢迎各位拍砖和递补.首先是天王沃坦篇:
个人最喜爱的几位
1.Friedrich Schorr:
+ :柔和嗓音,真挚深情,气质高贵,吐字和分句在生涯末期依旧雅致.
- :生涯后期高音吃力,气息勉强,每每到f2的音如同散雾一片,让人怜惜得心如刀绞.
* :1937年met指环全集(铁胆火车侠风格的bodanzky指挥,其中女武神为41年leinsdorf补录,另外包括一些36,40年左右met由reiner,leinsdorf指挥的女武神片断).
2.Ferdinand Frantz
+ :绝对的德奥风骨权威代表,吐字斩钉截铁,力度充沛酣畅,兢兢业业,需要投入的地方(如一掌拍死洪丁的geh和女武神结尾的nie)毫无保留,古铜色绵密浑圆的嗓音,过足瘾!
- :情感对比稍不足,过于卖力导致后期录音个别处体力失调,缺乏说唱变换的灵活性.
* :1948/49的moralt指挥维也纳交响(第一套严格意义全集),状态好过后来为富特录制的两版,如果单剧,自然不可错过1954富特棚内vpo女武神全本.
3.Hans Hotter:
+ :连说带唱省力却换来独到的角色心理把握,捶胸顿足(女武神第二幕叙述作茧自缚那里),嬉笑怒骂(训斥布仑抗令),道貌岸然(齐格第二幕冷对alberich),很真实,且据我印象,他是主打角色演绎者里听到现在唯一一个从没唱错漏添词的!身材优势(1.89m).
- :吐字如同棉花,馕鼻发音好似屙屎,时值短斤少两,常借管弦掩护偷懒(充分体现在女武神最后一句中),生涯后期演唱音摇晃明显,另外完全凭名气混迹,真是个流浪者.
* :53和55年拜罗现场录音,以及30年代某孤本女武神第二幕(稀有资料).
4.Mcintyre:
+ :走句行腔优雅,爆发和抒缓都有鲜明体现,咬字清晰,声音稍偏亮,但非常致密稳健.
- :生涯后期有些体力问题,比如齐格第三幕和女武神第三幕,时而高音破裂现象.
* :1980拜罗百年纪念名版.
5.Theo Adam:
+ :高音坚实有力,体力善始善终,配合管弦能力很好,带有自我发挥但从不喧宾夺主.
- :声音特窄特薄而脸庞却长得很宽,让人不是滋味,生涯后期音色变得空虚不统一.
* :sawallisch带领rai于1968年录制的指环全剧(乐队比较糟,adam演唱最棒一次).
6.James Morris:
+ :结合意大利连音(不像Hotter那样过度使用)以及德奥顿挫(又不似Frantz那样极端死板),所以演唱时刻带美感,形象沾光,自主把握走句时值和节奏,耐听,身材(1.93m).
- :吐字尤其是母音张嘴大小偶尔不到位,剧终偶尔体力退散和音色降级.
* :Haitink在emi的指环录音,稍早于levine的met版,Morris发挥也稍好.
其他提名奖（因为资料少,无法全面评估,但是实力都和前五位处于一个档次)
1.Sigurd Bjorling:
+ :高音十足把握,咬字十分清晰虽稍生硬,总体形态类似Frantz,但音色更僵硬.
- :一味显示意大利般苦大仇深的宿命暴力，人性化有些欠缺．
* :1951拜罗现场卡拉扬指挥的女武神第三幕和同年同地齐格弗里德全本.
2.Rudolf Bockelmann:
+ :Schorr之后第二个能用艺术歌曲式线条处理瓦格纳角色的高手,情感本钱都一流.
- :对比把握稍嫌散漫,有点千篇一律.
* :37年富特女武神第三幕录音,地点应该是伦敦.
两位自己只能保留接受,主要因为舆论好评而逐步认可中的
1.Bryn Terfel:
+ :形象身板沾光(1.88m),稍嫌造作但尚称逼真的心理体现,音色调节对比能力强.
- :吐字不够准确(女武神终句nie吐作ne),时值有时保持不够,过于粗鲁的哭腔吼叫.
* :目前只有pappano那版视频发行,而且看样子也因为护嗓保命打算放弃这个角色了.
2.Thomas Stewart:
+ :英美派系里咬字算优秀的,利用并不宽宏的声势营造张力对比,配合管弦感知力强.
- :力度欠,时常被乐队掩盖,但后来听到kubelik棒下贝九,发现声势尚雄壮有进步.
* :自然是卡拉扬的柏林爱乐全本.
