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理性而又狂乱、迷惘而又孤独——格伦.古尔德小记 [复制链接]

shinelb
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施奈尔贝

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发表于 2009-05-26 10:36 |显示全部
谈到巴赫以及他那些絢烂多彩的键盘作品，我们都会不约而同地想到瓦尔哈、兰多夫斯卡、图雷克、里赫特，自然也离不开格伦.古尔德。尽管我认为，在巴赫演奏者的大师之中，古尔德并没有最为出色的作品（这只是我的观点，我认为无论是哪一部巴赫键盘作品，音乐史上都有比古尔德弹得更优秀的作品，包括他赖以成名的《哥德堡变奏曲》），但他非常另类，富于创新，非常冷酷，独具魅力，有点类似小提琴界的罗杰.肯尼迪，热衷于颠覆传统，所以觉得还是有必要写一写，和大家一起聊聊这位巴赫键盘作品的杰出诠释者。了解一下他的作品，了解一下他的人生………

1932年9月25日，古尔德出生在加拿大安大略省多伦多市。他的外祖父是挪威作曲家格里格（Edvard Grieg）的表亲。十岁得以进入多伦多皇家音乐学院学习，学习的内容包括钢琴、管风琴、和音乐理论。1955年他第一次在华盛顿演出GV而名声大振。同年录制GV。1957年古尔德前往苏联演出，成为二战后第一个到苏联演出的北美音乐家。1964年古尔德在洛杉矶举行最后一次公开演出，然后绝尘而去。此后古尔德专心从事唱片录音、广播和纪录片制作，写作，偶有作曲。1982年古尔德因中风在多伦多逝世。

像很多伟大的音乐家一样，古尔德也是怪人一个。他终生未婚，喜欢孤独。古尔德称他自己并不是一个伟大的钢琴家，而自诩自己为一个不错的作家和作曲家。有传闻说：有医学家怀疑古尔德患有阿斯伯格综合症（Asperger's Syndrome），这是一种自闭症（Autism）。他们的根据是什么呢？主要是古尔德的各种异于常人的行为：演奏前在热水里浸泡双手及手臂，演奏时边弹边唱的古怪而只有他独有的行为，在音乐上表现出来的无比虔诚与关注，以及令人叹为观止、常人无法做到的高超技巧，都有可能与这种病有关联。当然，这只是一种猜测而已。

谈到GV，自然离不开古尔德。对于这部作品，古尔德最早的完整录音是在1954年6月21日加拿大广播公司（CBC）的广播录音，而非广泛误传的1955年哥伦比亚广播公司（CBS）版。在他生命中最后一年（1981年，他于1982年逝世），他重录了GV，这两个迥然不同的录音都获得了巨大的成功。古尔德早年（1955年）的录音很有活力，速度稍快；晚年的录音则是内省而更加深邃的，速度稍慢。此外，他还录制了《三部组曲》、《创意曲集》、《十二平均律钢琴曲集》、《赋格的艺术》等一大批巴赫的作品………

古尔德的巴赫不是本真的巴赫，他只是借助巴赫的作品来表现了自己的思想和观念。所以说他是音乐史上的一个后现代主义者。古尔德弹巴赫触键紧凑，各个声部异常清晰。巴赫的作品在他指下仿佛是一种游戏，不同的声部，翻来覆去地交替，发展，变化。非常有特色而令人着迷。在20世纪，当古尔德将自己的各种观念和意志投入到巴赫的作品里面时，他自己其实已经创造了一个具有崭新的生命力的艺术作品。他其实已经超越了巴赫，尽管他的巴赫是那么有争议。有时难于令人接受，有时又大受欢迎。这就是格伦.古尔德的巴赫世界。他似乎若无其事地与你聊着什么:生活、思想、哲学，无所不包。可当你试图去听时却又听不到了，那好象令你明白了些什么…… 充满思想、乐趣，理性而又狂乱、迷惘而又孤独……..朋友们，当你们在聆听古尔德时，你又联想到什么呢？

时间在飞逝，尽管古尔德已经离去。但他的音乐时常告诉我：生活本是如此，生命本身如此。




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本主题由 版主 eric 于 2009/6/15 9:52:02 执行 主题置顶/取消 操作
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发表于 2009-05-26 12:21 |显示全部

现在，通俗来说，古乐版本都认为是本真的。但光有外壳，没有思想的回归，这种古乐又能说明什么呢？
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发表于 2009-05-26 12:54 |显示全部

我的意思是：不管是传统的形式，还是古乐形式，最终目的都是为了表现本真的巴赫。
古乐版本也是差异很大的，很多是商业目的原因。
在我眼里，很多古乐指挥家对巴赫的研究都是比不上莱比锡的传人卡尔.李希特的。
这个问题可以慢慢谈。
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发表于 2009-05-26 13:28 |显示全部

巴赫专家卡尔·李希特生于一个教士家庭。后来担任了莱比锡的教堂合唱团团长，后又在莱比锡的圣托马斯教堂当管风琴师，接着李希特移居慕尼黑，在圣马可教堂担任管风琴师、合唱团团长和指挥，并在慕尼黑高等音乐学院任教。在慕尼黑，李希特先是创立了慕尼黑巴赫合唱团，继而又成立了慕尼黑巴赫乐团。这两个团相信大家都很熟识了。他指挥的作品以求在理性、情感及技术方面取得完美的平衡和统一。由于教士家庭出身以及长期在教堂从事音乐工作的经历，使李希特深具路德教派的知识和体验，这些为他演绎巴赫音乐提供了无人可比的先天条件。李希特演绎的巴赫呈现出端正、庄严、壮丽的形态。表现出强烈的宗教式的沉思与升华。我认为在对巴赫的研究和继承是没有人能和卡尔.李希特相比的。而他录制的大量巴赫作品几乎都是最佳版本。而古乐是70年代兴起的，很多还得由历史证明。
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发表于 2009-05-26 13:35 |显示全部

原帖由 cappucino1 于 2009-5-26 13:00:00 发表
Gould剑走偏锋，不过俺喜欢，他的GV俺还是喜欢81年的大俗版，慢一下多出了不少味道。。。

55年的GV最初是不是在报纸版发行？俺只有他一张maestro系列的。。。
我更喜欢图雷克的AVI版，我觉得更加流畅，气质更佳。当然，古尔德很有特色。演绎GV的三座大山是兰多夫斯卡、图雷克和莱昂哈特。
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发表于 2009-05-26 13:39 |显示全部

原帖由 taibaerdi 于 2009-5-26 13:04:00 发表
巴赫和古尔德500年前就认识经常在一起喝啤酒。
巴赫的作品确实给后人提供了很多想象空间、很多的自由.......
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发表于 2009-05-26 13:43 |显示全部

原帖由 pacinoy 于 2009-5-26 13:21:00 发表
相比起巴赫我更喜欢他的莫扎特
古尔德的莫扎特我没听过，应该是很调皮的。莫扎特也是个捣蛋鬼，哈哈
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发表于 2009-05-26 13:51 |显示全部

原帖由 taibaerdi 于 2009-5-26 13:37:00 发表
要想所谓的本真演奏就是再好的古乐队也是无法表现好的，只有那种单一乐器演奏的复调音乐，因为演奏人的巴赫情节比较高，乐队乱七八糟的怎么能演奏好，就像听马泰等等最后就听那么一段好听的，不如古尔德兰老太等到处是巴赫无时无刻不是。大家听得最多的是小无大无等那些宗教的康塔塔经文歌一辈子也听不完。
其实马太也是运用了许多复调写作手法的，象对位、调性变换等等。只是这部作品太庞大了，我们很难搞得懂。学习分析大无、小无是很有乐趣的。
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发表于 2009-05-26 13:55 |显示全部

原帖由 ANDRE 于 2009-5-26 13:36:00 发表
謹藉S兄美文順便推介
Melodiya
MELCD1001606 (1CD) (2009/6 NEW)
格伦.古尔德<首訪莫斯科音樂學院講学紀實>
*時間/地點:1957/5/12莫斯科音樂學院......
想不到这个也有唱片。
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发表于 2009-05-26 16:05 |显示全部

原帖由 独孤断剑 于 2009-5-26 15:06:00 发表

随着版本收集的越来越多，对所谓的“最佳版本”是越来越找不到北。。。。最近常听的GV是这个
瓦尔哈的GV我没听过。但他的巴赫管风琴全集、三部组曲等我听过，他是我最喜欢的巴赫诠释者。他的演绎富于立体感，声部清晰，具有抑扬顿挫的奇妙节奏，乐句美妙......
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发表于 2009-05-26 16:08 |显示全部

原帖由 ftkn 于 2009-5-26 15:07:00 发表
原帖由 pacinoy 于 2009-5-26 13:21:00 发表
相比起巴赫我更喜欢他的莫扎特

千万别相信啊，不是一般的烂。他那是在毁莫扎特呢
哈哈，这几天回老家休假，和大家乱侃.......
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发表于 2009-05-26 16:14 |显示全部

原帖由 shenming 于 2009-5-26 15:53:00 发表
此本真，非彼本真也。你用这个问题问巴赫自己，他未必能说清楚。作品一旦问世，就不属于自己了。——我说的是真正的伟大作品。
我记得赫尔维格谈过所谓本真（大意，可能就是兄台所理解的）：以本真的方式而非浪漫派的方式来演奏巴赫音乐，并不是为了复原几百年前的历史，而是为了触碰到巴赫音乐的灵魂——因为那样的巴赫是纯正的巴赫。    
其实卡尔.李赫特他们也是殊途同归。是不是古乐形式或许并不重要........
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发表于 2009-05-26 16:32 |显示全部

哈农库特曾经说过，以本真手法演绎“古乐”不是为了忠于历史，而是为了忠于艺术。这句话和上面赫尔维格的话是同一个意思。
历史不可能复制，我们无法也不必要回到古代。我们需要做的是通向音乐的灵魂，并借此对关乎生命意义的问题作出解答。音乐的真谛在于其灵魂，而它的目的在于探求生命的意义。至于使用怎样的乐器、风格、演奏法等等，都只是通往灵魂的道路。
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发表于 2009-05-26 17:11 |显示全部

原帖由 lmluc000 于 2009-5-26 16:40:00 发表
天才都是孤独的.
我最喜欢他弹的平均律,所有的才华尽现与此.
最简单的旋律往往最触及人心.
夸张点地说：古尔德是在巴赫这座迷宫里闲庭信步了。各声部非常清晰，层次感极佳。乐句短促而又生机勃勃。第二卷快了点。
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发表于 2009-05-26 17:14 |显示全部

原帖由 江月 于 2009-5-26 16:44:00 发表
古尔德和瓦尔查，我同样喜欢
我一直觉得，听VIVALDI、TELEMANN、HANDEL等等巴洛克音乐，一定要选古乐，惟独巴赫，无论古乐还是现代乐器都各有风韵，难以取舍。也许听其他作曲家的曲子，听的是声色香味，而巴赫，除了声色以外，更重要的是完满的构造，和音符后蕴涵的饱满的深情，是超越了表演形式的限制的，因此古乐的清丽轻灵，现代乐的温润宽厚，都可以从不同方面表达巴赫音乐的特质。
江月兄说得好，完全同意。
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发表于 2009-05-26 17:17 |显示全部

原帖由 书架箱 于 2009-5-26 16:43:00 发表
巴赫的莫扎特，贝多芬简直是一塌糊涂。

我对这人更多的是感觉猎奇。
他的《田园》弹得怎样？
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发表于 2009-05-26 17:22 |显示全部

原帖由 lmluc000 于 2009-5-26 16:43:00 发表
这种单纯,投入,但有富于微妙的变化.
听起来实在是过瘾.
这是他的过人之处啊，能被后人记住的音乐家总是有其鲜明个人特色的。
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发表于 2009-05-26 17:24 |显示全部

原帖由 江月 于 2009-5-26 17:21:00 发表
我有幸听过田园，感觉很有创意，当然前提是先要忘了其他人的演奏
我说的是交响曲改编的《田园》哦，老兄听的是奏鸣曲吧？
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发表于 2009-05-26 17:28 |显示全部

原帖由 copboy 于 2009-5-26 16:49:00 发表
喜欢古尔德５５年版的歌德堡变奏曲，常当作ＪＡＺＺ　ＳＯＬＯ来听．
他的GV是很有个人特色，乐句短促而有节奏，是有点象爵士，令人想起贾略特。
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