吉他大师布里姆去世 [复制链接]

朱利安·布里姆

Julian Bream (朱利安·布里姆)1933年7月15日出生于英国伦敦，是一位世界闻名的吉他演奏家及鲁特琴演奏家。
　　11岁那年，布里姆的父亲送给了他一把古典吉他。
　　1945年，布里姆在少年组的钢琴比赛中获奖，这使得他有机会到伦敦的皇家音乐学院（Royal College of Music）学习钢琴和大提琴。同年，他的父亲让他在伦敦爱乐社团的活动中演奏，使得他的音乐天赋被Boris Perott所注意，并提议说要教布里姆演奏吉他。于是布里姆跟随Perott学习了一年。此后， Perott和Wilfrid Appleby又将布里姆介绍给塞戈维亚大师，大师听过布里姆的演奏，留下了深刻的印象，并同意给这个只有13岁的学生上课。
　　布里姆的首次专业音乐登台是在1947年，地点是英国英格兰西南部城市切尔滕纳姆。随后，在他父亲的鼓励下，布里姆决定将自己的专业定位于音乐和吉他，从而放弃了原先要当一名板球运动员的理想。在他15岁的时候，获得了皇家音乐学院的全额奖学金，用于学习钢琴、和声和作曲，在当时还没有专门的奖学金用于学习吉他。
　　1951年，当布里姆在伦敦的Wigmore Hall演出之后，大量的赞誉随之而来。在1952年到1955年的军队服役期间，布里姆也频繁地出现在广播电台、电视台的节目和大量的公众音乐会上。
　　通过与RCA唱片公司的合作，使得世界范围内的吉他爱好者认识了布里姆和他的音乐，同时也给他在录音界带来了极高的荣誉。其中包括国家艺术学院录音艺术和科学奖；两次获得莱美奖（1963年和1966年），即美国镀金唱片奖，是一年一度地奖励录音工业中有特别成就的奖项；1968年荣获爱迪生大奖等。
　　从1952年起，布里姆又在Wigmore Hall进行的独奏音乐会中使用鲁特琴演奏部分曲目，使得他在鲁特琴方面的演奏也得到了很高的重视，同时也让这种乐器重新焕发出了光彩。
　　布里姆与着名吉他演奏家约翰·威廉斯合作录制过3张唱片，由RCA唱片公司录制发行，两人还共同举办过多场音乐会。此外，我们还可以见到布里姆演奏西班牙吉他音乐的录象资料，其中介绍了西班牙吉他音乐，吉他、鲁特琴等弹拨乐器，还有布里姆大师的精彩演奏。
　　由于布里姆大师的杰出贡献，因此他有“英国的塞戈维亚”的美誉。（摘自网络）

吉他大师朱利安•布里姆访谈录
                
英国吉他演奏家朱利安•布里姆的艺术，已经通过唱片和电视广播节目被人们所了解。但是，他在BBC电台的大量广播录音长时间没有出版唱片。现在，布里姆结束了55年音乐会生涯，得以有时间挑选他在BBC档案库中的重要录音来进行出版。

布里姆同样开始撰写回忆录，并协助制作了一部精彩的传记DVD，由保罗•巴尔墨指导。在这个全面的介绍布里姆艺术历程的片子里，布里姆以独特的语气对过去生活进行了生动的回忆。

布里姆1933年出生在BATTERSEA，先是由他的父亲教他弹吉他，然后他进入伦敦皇家音乐学院学习，但不是学吉他专业——当时这种乐器还不被学院所接受。毕业后，凭着执著的心，他开始了职业演出生涯，直到 2002年5月他正式退休。布里姆因为很多委托创作和对古典曲目的挖掘，大大丰富了吉他曲目，并把失传许久的鲁特琴介绍给现代听众。

退休后的布里姆已经离开了众人注目的中心，开始在家乡享受生活。2004年夏天，他接受了笔者的采访。

摩根：BBC（英国广播公司）在你的职业生涯中占据什么位置？

布里姆：一个很重要的角色。事实上，BBC是我年轻**的第一个雇主。当时演奏古典吉他很难谋生，因为没有一个英国人以演奏吉他为职业。有的人可能听过塞格维亚，但他是西班牙人，他弹吉他在人们心目中是很自然的事情。

以弹吉他谋取一个职业在当时的英国几乎不可能的，但是BBC雇佣了我。他们有3 套节目——家庭频道、轻松频道和第三频道。轻松频道有一个音乐家的花名册，这些音乐家演奏的多数是南美洲的阿帕西音乐。乐队由手风琴、单簧管和长笛组成，还与钢琴、吉他和铜管组成六重奏组。在这期间，他们让我演出独奏曲目，我经常弹阿尔贝尼兹、格兰纳多斯、还有索尔和图里纳的作品——都是古典的。

乐队演奏轻音乐，与我的独奏也很和谐。我总有这种感觉，就是严肃音乐是很容易被接受的，即使在一个轻松的、娱乐性的音乐环境中。这样，我逐渐地有了些名气，因为在那些时间里，我在电台演出的节目，可能有6、7百万人可能听到！接着，我得到了举行演奏会的机会，在家庭频道播出。当BBC第三频道开始广播，电台突然对早期音乐表现出很大兴趣。那些日子我还没有鲁特琴，但我在吉他上演奏了一些鲁特琴作品。我清楚地记得，有一天，我的琴声同时出现在BBC的三个频道。      

摩；现在回来听这些尘封多年的磁带，有什么感受？

布：我认为它们拥有我的商业录音里所缺乏的某种自然的东西。早期广播演出实际上都是实况：录音室的红灯亮起来，你就开始演奏，一气呵成。制作商业录音是另外一种情况，你所着手做的是尽量地完美，尤其是技术方面，如果有一点小小的错误，那并不意味着灾难。
                      
摩：你在进行商业录音的时候经常有被强迫的感觉吗？

布：是的。这就是为什么我的制作人很重要的原因，如果我感觉强迫，他就要去协调各个部门，让我以轻松自然的心情进行录音。

摩：在你职业生涯的开端和后期，你两次录制过巴赫的夏空舞曲（根据D小调无伴奏小提琴帕蒂塔改编）的商业录音。手头这个为BBC第三套节目制作的录音室录音应该占据什么位置？

布；这应该算是中期的录音——我从1957年以后很长时间没有录过夏空。我把这个作品当作广播的特殊节目来对待，我的�%

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兄台好收藏啊。