自然声NS15Pro发布，顺便聊一聊自己未来的落地NS19 [复制链接]

NS15采用自然声自己的实木三文治复合振膜单元，单元制作非常复杂，前后两层为实木，中间为刚性材料，全程手工加工复合在一起。这样的好处是能集合实木振膜和刚性振膜的优点，从而拥有刚性振膜良好的刚性和柔性振膜的中频响应。最终的单元低频下潜48Hz，线性冲程10mm，并拥有非常平直的中频响应，在80-1500Hz范围响应波动仅+/-1.5db，高频延伸高达8000Hz。
这次升级重新换了一款更好的线圈，从而让它的线性冲程更长，承受功率更大（从30-120瓦增加到40-160瓦）。低频的质感和弹性都因此更好了。

另一个升级的地方是分频器，换了更好的电阻。原来用的普通的水泥电阻，新的分频器采用了黄金铝壳无感电阻（非黄金，是氧化后的颜色），新的电阻具有更好的热稳定性。其它地方依然没变，仍然是Bennic的XPP电容做为高音分频电容。低频分频电容用的Bennic的B03级无极性电容为主回路低音分频电容，这是他家最好的低音分频专用电容了（就是照片中**那个，另一个是B04级的）。电感统一用的专门定制的手绕电感以保证电感的精度。顺便一说，NS15分频点设在了2500Hz，并且分频仅采用2阶。算是自己音箱中最简洁的了，原来都不好意思露，怕喜欢数元件个数的网友笑。不过看了某些到处碰瓷的音箱后，感觉自己的要复杂多了，而且贵了都不知道多少倍了，笑！

内部连接线依然采用进口1.5mm的5N单晶铜镀银线。
升级后的声音主要是在低频上，质感和弹性更好了些；高频段的感觉是更为耐听，听小提琴有木味了，松香味更好了。

另外就是推出了黑色钢琴烤漆的版本，自己本来一直想把这个色用在未来的NS19上的（漂亮啊），不过这年头，大家都很卷，我也就不藏着掖着了，直接弄出来了。
这种烤漆工艺全称叫“1mm厚PE钢琴烤漆工艺”，全程手工干活，历时要近1个月，成本十分惊人（外观十分漂亮），报价600元一平方的手工费，连很多中低端的钢琴都用不起。
另外值得一提的是NS15前面板，采用的是6mm厚的铝板经过喷砂氧化而成，成本也很高，不过对抑制箱振的好处很大。NS15也因此用一对5.5寸口径的单元做到了48Hz。
由于正式的箱体还没到货，因此大家请参考NS17的外观：

得益于NS15的高音和低音单元，NS15Pro的频响做到了48-40000Hz+/-3db的水平，在80-20000Hz做到了+/-2db水平的响应。同时，它的失真表现也十分的优秀，在80Hz以上即能达到低于1%的水平，而且失真主要是由偶次谐波组成。同时承受功率也有所上升，由原来的30-120瓦升到了40-150瓦的水平。不过，总体来讲，它还是很好推的，我用自己新出的A90就已经推得十分理想了。不过，在A120下表现会更为优秀，不仅是动态更好，在安定度和高频细腻上也有明显区别。

不过，相对NS19而言，NS15就是一个小弟弟了。下图中间这只音箱是自己基本已经调试OK的中型落地样箱，自然声NS19音箱。为了省成本，样箱只做了一只。它是一对采用8寸三分频封闭式的箱体，中间单元采用的一只4寸中频单元，高频仍然为NS17和15这只1寸丝膜单元，分频点350Hz和3500Hz，整体频响在48-40000Hz+/-3db水平，-6db的下潜（这是封闭式音箱的下潜标准）是36Hz左右。
由于采用的是封闭式音箱结构，它的低频失真非常理想，50Hz以上即可实现1%以下的THD失真了。它的频率响应可以满足70-13000Hz+/-1db这个水平，这两个指标应该说是非常非常优秀的了。目前自己还不清楚有第二对音箱可以在这个范围实现+/-1db这样的频率响应水平。不过，最后的指标仍然要以消音室测试的结果为准。

这是NS19初步测出来的频响曲线。说实话，测出来时自己都有些不信，因为实在是有些平，在70-13000Hz范围，波动极小。另外，低频段非消音室测试，还是有些不准，仅供参考（不过，低频衰减相对倒相来说，还是慢得多）。最终的低频段频响，还是要在消音室测会更准确些。

谈一谈NS19的声音

得益于NS19超平的+/-1db频响和超低的失真（50Hz以上1%的失真），它的声音给自己最大的感受就是二个字“真实”和“还原”，中性、透明、高素质是它最大的特征。同时，得利于封闭式音箱的结构，它的低频在质感、速度、弹性和能量方面的表现也让自己惊喜连连。个人非常幸运自己没有选择倒相式音箱的结构，而是采用的封闭式，虽然牺牲掉一些低频下潜，但换到了更为高质量的低频响应。同时，它对摆位和环境的要求也没有比NS17高，甚至连易推性上也似乎不高于NS17，用自己的A300就能推开来听马勒了，放大动态时那种气定若闲、收放自如的感觉真的是太棒了。
除低频外，它的中高频解析也非常让自己满意，不管是听人声还是乐器，细节的丰富都让它的现场感和真实感爆棚。最让自己印象深刻的是听JAZZ天后Dianne Reeves的录音时，你完全可以感受到她唱歌的气息的每个细节，以及边上伴奏乐器的真实可信的各种细节（JAZZ乐伴奏乐器常常要抢下风头的）。另外就是在听天碟“响宴”中琵琶独奏“彝族舞曲”的时候，手指拔片（琵琶演奏时手指需戴上拔片）在琴弦上拔动的擦弦细节历历在目，这种感觉以前在听时很不明显，但在NS19下，似乎演奏者就在你面前了。
自已为NS19搭配了两只高音单元，一只在前面、一只在后面，主要目的是为了补偿音箱高音向后辐射的不足。它带来了一个副作用，就是自己用一只音箱，也能有相当好的空间感，从而有了听立体声的感觉。虽然只是听一只音箱，却能时常感觉声音不是从前面单元传出的感觉是不是很神奇，来我那里听的每个人都觉得很不可思议。我相信如果是一对的话，让音箱消失应该是完全可以的。
如果说有什么遗憾，那就是：自己当初干嘛只做一只呢？！只能听一只让自己每每抓狂不止！（真没想到自己还有一把过的时候）。另一个就是现在的分频器用的元件都是些最普通的元件，在高频特性上完全没法跟自己的NS15和17比，甚至连16都比不上（其实16的用料和15和17是统一的），所以在听小提琴和钢琴时，那种让人心醉的高频表现还是不如现在的17和15的。但其实由于分频点在3500Hz，NS19的高频失真是要远小于15和17的，虽然用的单元是同一只。所以它的高频表现应该要好得多，我已经订了正式版的分频器，并且买了一堆的小提琴和钢琴的碟，准备到时好好享受一把。
现在自己已经订了正式版的NS19，等到货后确定各种细节，不出意外的话，上市会很快了！
下面简单的聊聊它的长达四年的开发历程吧。

一开始和设想
做NS19起初是从NS17项目结束时就开始的，大约是2019年初的事了。到现在为止，转眼四年过去了。
为什么要选择封闭式（或者叫密闭式）？
封闭式音箱有诸多的好处。首先是设计简单，调试容易。它真正难的是：现在市面上常见的扬声器基本都是给倒相式音箱准备的，而对自己来说，这根本不是事。这反而是自己的优势，自己的单元，参数指标全部都是自定义的。这也意味着它的设计更改会少很多，在调试NS16和17时，我自己都有些烦调试了。以NS17为例，光一个箱体容积，NS17就做了三对（没记错的话）才确定下来，而且最终的容积还和前面任何一对的容积都不太一样。倒相管的调整也花了无数多的时间才确定。如果未来落地式音箱也这样调来调去，我猜设计时间会超长，成本会远比封闭式高得多。
其次，封闭式音箱具有所有音箱形式中最好的低频响应。得益于封闭式音箱空气垫的效应，它能有效消除扬声器的多余振动，从而使低频失真变得极低，这使它拥有所有音箱形式中最为干净、快速的低频响应。
同时，封闭式音箱除了低频速度快质感好外，它的承受功率也会明显增加，这会带来更好的低频能量感。以及非常慢的低频衰减，众所周知，封闭式音箱的低频衰减是12db/倍频，只有倒相式音箱的一半。因此，封闭式音箱标-6db的低频下潜频率也比相同的倒相式音箱-3db的低频更深沉。
再其次，由于没有倒相管中频泄漏的问题，它的中高频也更干净和通透。
当然，封闭式音箱的缺点是低频下潜会明显上升，推动也会更不容易。不过，由于自己打算的是用8寸单元，单元f0设定在35Hz左右，并且采用一个比较大的体积（现在NS19的体积有近60升了），低频下潜仍然是可以保证的。同时，较高一些的低频下潜频率也会带来对环境和摆位的要求更低一些。
目前NS19的低频下潜是48Hz-3db，36Hz-6db水平，它的低频还是会明显优于36Hz-3db的倒相式音箱的。当然，如果做成倒相式，低频下潜甚至可以做到32Hz左右了。

高音的变化

NS19做为自己未来的旗舰，自然在高音上要逼格很高才行。于是自己盯上了钻石振膜，这个高大上啊，关键是，卖得起价。然后我们就找到了专业厂，啥都谈妥了。结果最后，犹豫了。因为钻石振膜这个是需要用CVD沉积的方式生产的，按炉算价，一炉几十万不等。按单元厂那边的计算，一炉够上千只吧。总体摊下来的成本并不贵，还不如木振膜。
但是，效果能保证吗？没人敢保证！当然，这个不是最重要的。几个朋友都告诉我，就用丝膜吧，他们几十万的箱子上都是用的丝膜，没人觉得它不好。更何况，我自己这只高音单元延伸有40000Hz，在1寸丝膜高音里，这个指标是独一份的。我自己也喜欢丝膜的高音，丝滑柔顺。它的缺点是失真较大，但是以偶次谐波为主，这也是它好听的原因之一。
更重要的是，疫情开始了，生意变得不稳定了，我的资金非常有限，一下子投几十万实在投不起。只好放弃掉了开发钻石振膜的项目。
于是，我又接受了ASR和网上一些人的建议，准备加装声透镜，改善它的指向性（准确说是降低指向性），我不清楚这样做的好处。不过这样做多个卖点，很多家都做。于是自己也就做了。样品打出来后，测试的频响并不理想。装上试了一试，对比了一下，我马上就否决了这种做法。指向性加强了没有我不清楚，但声音劣化是明显的。高频马上变得不够顺滑了，毛刺感大增。
我开始明白为什么网上一堆人叫好，但丹拿、ATC、世霸、金驰这一大堆顶级品牌的高音都是不用声透镜的原因了。什么东西都有好处就有缺点，取舍不同而已。网上一堆自媒体和ASR，总是只看见优点不看缺点。对声音优劣不关心，只关注参数啥的。
目前这对高音单元在自己NS19后背上还在发光发热，等正式产品自己还是要换成原来的。

中音的设计和选择

中音的选择花的时间最长，从协调的角度上讲，自然是5寸的单元和8寸的更协调。所以，一开始自己也准备用5.5寸的实木盆。为了确定它的中频满足要求，自己专门做了样品来测试。结果发现它的中频响应在2.5K Hz处有一个比较大的凹陷，大约有10db水平了。很显然，它满足不了自己的需求，因为我需要把分频点调到3500-4000Hz这个水平。
但是，因为这个凹陷的存在，做为二分频音箱的低音单元就非常合适了。这是一个天然的分频点，因此，自己用它做了NS15出来。用两阶分频的方式就解决了问题，而且听感上中高频非常流畅，几乎感受不到分频器的影响。感谢这个凹陷！

中音单元的选择2

5.5寸不行，于是自己只好把心思放在4寸单元上。做了一只4寸全频的单元测试，没错，就是原来MC14单元的改进版。测试的结果是它的中频表现非常理想。当然，实际做成中频单元时，它的频响会更好。自己也顺手拿它做了一只音箱，也就是自己的NS14。把倒相管改到前面来，面板做成弧面，以降低箱体边缘对频响的影响。因为它是一只全频单元，里面没分频器，也没办法补偿箱体外形所带来的影响。



最后做成中频后的单元和曲线如下，总体是很棒的，在需要的300-4000Hz这个范围非常平整。




超长超大的屁股，磁路设计得比较复杂。




这是频响曲线，可以看出中频段的平整。波动在+/-1db的水平了。中高频的凹陷跑到5K去了，分频点选在3500Hz完全没影响。

低音的选择



NS19的低音单元一开始就确定了是8寸的，下潜经过沟通定到了35Hz，其它细节经过长时间的沟通慢慢确定，并且专门为封闭式音箱设计。由于前期沟通到位，我们又合作了五六年好多个产品了，NS19的低音单元只改一次就搞定了。超大磁刚、超长冲程，让它的重量也十分惊人，足足有10斤左右，一只手都拿不太动了。






背面的大磁刚，和前面的盆几乎一样大：






频响曲线在500以内非常完美，基本上达到+/-1db的水平。话说，我这要求是不是有些变态。就频响而言，延伸达到4k Hz了，我觉得它简直可以做二分频了。不过，合伙人测试后直接就否定了。它在中频段有比较大的失真（振动系统所带来的），并不能用。

单元搞定了，再下面就是箱体了。这个确定没花太多时间，做样箱花的时间比较长，等收到已经是今年1月底了。因为前面已经反复的讨论过很多次了。我这次没有准备再用传统的方方正正的造型，而是准备采用桶形的。这种造型原来音箱厂也推荐过，就是NS17原始版的造型：不过，被我否了。原因有三，一是这种造型需要模具，造价也会明显高于方方正正的；二是对于书架箱来说，箱体体积小，造型对声音影响很小；三是这种造型从体积上来讲没有方正的效率高，体积会比较显大。当然，还有一点是它太过于像ATC的箱子也是原因之一。

转眼自己已经听了NS19样箱有2个月了。也来小小的总结一下，不过，仍然需要正式的样箱到后才能下更为准确的结论。因为现在只有一只，而且所用的分频器仅仅是初步的，所用元件远远比不上正式样箱用的，只是电路一样而已。
录音重现（还原）能力
NS19对录音的重现能力真的是让自己非常惊喜，这种惊喜从听到它的第一天到现在都没有变过。它对录音的还原能力是可以用精准来形容的。当然，这即是好事，也可以说不那么好，很多录音的缺陷也因此非常的明显，我自己的感慨是：天碟与普通录音差别真的很大！如果自己是一个录音师，我觉得我要爱死NS19了，它简直就是面镜子，直接把录音中好的和不好的因素都统统暴露出来。
但如果说它是监听风格，我觉得也不能算。准确的说，它的声音其实一点不监听，至少，不是很多人理解的监听风格。它仍然是一只很hifi的音箱，它对录音的挑刺能力是因为它的频响好和失真小的原因导致的。而个人认为很多的监听音箱的所谓监听风格其实是一种畸形导致的。总体来讲，用它欣赏音乐你会更多的感慨音乐的美、录音之美，而不是其它，尤其是聆听录音优秀的唱片的时候更是如此。
不过，最终版的NS19我还是会适当突出它的美感（通过选择合适的分频元件和用料）而适当弱化它的挑刺能力。

不过，这种造型的好处还是很多的。首先是大气，尤其是对落地箱而言，这种造型要比常见的型状感觉大气得多，而且也比较符合国人的审美；其次是它的形状也有利于声音表现，尤其是对高频，这种造型对高频频响是有益的；第三是这种造型的刚性要明显的强过方正类的造型，这样可以不用特别的面板加强也能够满足刚性需求（其实封闭式音箱因为没有空气泄露，喇叭向前后的力会和箱体受力抵消一部分，对箱体刚性要求本身也要低一些）。当然，另一方面，NS19我没有对成本进行限制，贵点就贵点，只要贵得值就行。
最终做出来的样箱感觉还是相当大气的，未来加上底座后应该会更好看。现在体积约60升，相当大，对封闭式来说，大一些低频才好。不过，最终成品它的总体高度要保持不变才行（体积保持不变），因为现在已经有125cm高了，如果加上10cm的底座就过高了一点。现在高音的位置在115cm左右，刚刚好。
不过，看起来那是相当的高大。有人因此认为过高了，觉得他要站着听才行。哈哈，谁就125cm高啊……
为了省成本，只做了一只，还是没有任何表面处理的裸箱，结果样品花了足足2000元多点。本以为按自己的尿性，改是绝对要改几版才行的，没想到的是，箱体和造型一版过。封闭式箱子确实好设计和调试得多。结果弄得俺现在只能听一只，遗憾！

把喇叭装上箱的过程十分不顺，简单说就是磁缸太大，导致接线柱跟着大，差点没放进去（磁缸倒是进去了，接线柱卡住了）。然后是后面开口处厂家没有准备材料，害得我们自己找了块木板，钻上洞，临时解决这个问题。
上箱参数测试过后，是更为麻烦的分频器设计过程。这里要适当科普一下，很多人包括diyer都以为音箱设计只看扬声器单元独立的参数就行的。但其实不是，它需要的是上箱的参数，尤其是频响。单元厂测试出来的值和上箱区别很大的，受箱体及单元安装的影响非常大，因此需要重新进行测试，分频器的设计需要根据箱体和单元安装位置这些进行。这是音箱设计的最复杂的地方，箱体的变动和分频器是息息相关的，而不仅仅是跟单元相关。

三分频音箱的分频器设计巨复杂，复杂到什么程度呢，花了足足一个半月，试了足足十来种方案，才算勉强找到合适的电路和元件参数。等元件和电路板回来时，已经是4月中旬了。俺的家都从成都搬到都江堰一个多月了。
其中关键就是中音的分频器，我数了数，光电感用了4只，电容用了7只，电阻用了4只，相当夸张就是了。

高低频的分频器反倒是简单些，加起来元件和中音分频器差不多吧，我怪不得一提起做三分频，同伙眼都红了
做工、用的元件啥的，大家要装着没看见，反正，这个就是手工首版，随便接上先听，最终成品早着呢。