G.Ph. Telemann（泰勒曼）：管弦乐组曲、室内乐和协奏曲等 [复制链接]

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组曲是一种很古老的曲体,在16世纪的欧洲已有鲁特琴的组曲和键盘乐器的组曲,后来又有了管弦乐的组曲。顾名思义,组曲是一组乐曲连接在一起,成为一个有机的组合体。最初多是指一组用同一调性写作的舞曲乐章,后来发展到每一个乐章可以有不同的调性,也不再限于古典舞曲,可以采取其他短小的曲体,甚至可以有小标题。一部组曲一般来说至少有三至四首乐曲,最多可以由十余首乐曲组成。组曲的连接方法大都应用对比的原则,即一首快速度和一首中等速度或一首慢速度乐曲或先或后连在一起,在情绪上则是欢乐活泼的乐曲和抒情柔曼的乐曲互相间隔,竭力避免乐曲风格太接近或雷同,这是起码有原则。等到组曲发展到更高的阶段时,则以各种不同性格和内涵的乐曲作对比,以便听众在欣赏音乐时情绪上的感受有所交替,保持一种新鲜的感觉。连续把几首同性质的乐曲放在一起的做法比较少见,因为它会使听音乐的人感到单调乏味,效果就大为削弱了。管弦乐组曲和交响乐、协奏曲有所不同,虽然都是用几个乐章构成,但交响乐和协奏曲每个乐章的结合有比较强的逻辑性,作曲家有时用各种创作手法,例如共同的音型、节奏、固定主题及其变形把一部交响乐或协奏曲的各个乐章结合得浑然一体,前呼后应;而管弦乐组曲的每个乐章都比较独立,相对来说比较松散。在巴洛克时期(1600-1750),组曲和序曲有时是混淆不清的,这在德国作曲家泰勒曼(1681-1767)的几百部组曲和序曲中就可以看到典型的例子。

PICKETT作为霍格伍德在琴鸟的接班人最后并不成功，但他在琴鸟也录制了不少唱片，本片中三首作品都是TELEMANN在“汉堡时期”的创作，第一首序曲和组曲“水上音乐”，又名“汉堡的潮起潮落”，是为了纪念汉堡海军学院内某建筑建成100周年庆祝宴会而作。虽不如亨德尔的同名作品那样出名，但同样是上乘之作，不乏优秀的演出版本，其中最知名的就是戈培尔在ARCHIV的版本。PICKETT琴鸟版在听感上似乎刻意要与戈培尔版有所区别，显得更为舒缓和精致。此二版可谓有“同曲异工”之妙。琴鸟唱片发行日期是1998年，这是一个微妙时刻，一来是宝丽金和环球的更迭，二来古典唱片业正处在从高峰期走向下滑期的开始阶段。对琴鸟来说其中一个改变就是封面设计，原琴鸟商标被摆放在封底处，唱片封面改用迪卡商标，本片封面选用了一张摄影作品-一只从荷塘处跳跃的青蛙。因为第二首作品是一首三乐章的小提琴协奏曲，别名“青蛙”。最后一首作品是序曲和组曲“阿尔斯特”，从选曲来看琴鸟版比ARCHIV版更有分量，播放时间也更长。这张琴鸟唱片很快就绝版了，叫好不叫座，正是当时绝大部分大公司古乐唱片的真实写照，也为后来大公司大量缩减古乐唱片的出版埋下了伏笔。

说到乐队组曲，也不能忘了说一下巴赫。如果说泰勒曼胜在量的话，那巴赫则重在质。他的4首乐队组曲可谓首首经典。
平诺克在70年代就录制过巴赫的四首乐队组曲，10多年后卷土重来，又奉献了一个更为宽广·，更加精致，更大编制的版本，而在10多年后乐队成员也有很大变化，有些老人已经离开自立门户了。
现在才知道PINNOCK为何会突然离开ARCHIV，他想把以前已经录过的曲目再重新录一遍，最终被领导发现了。。。

哈，发邮件给环球也是我几年前想做的事情，曾经写信给香港环球，摆事实、讲道理，后来环球还送了张爵士莫扎特给我。现在想通了，古典音乐是小众的，古乐只是小众里的一支，不再幻想什么重发了。

假如有一天得到一笔横财，我就和环球谈判接管ARCHIV，喜欢古乐的兄弟们就有福了。俺德国、意大利、法国和英国的古乐队各签一支，每年出若干张新片拱大家欣赏。

首先第一步要和加迪纳商谈把他2000年的康塔塔全集出版权拿到手，告诉他以前对不住他，现在可以弥补了。出个低价大包，但封面和说明书都是正价标准的。不知道原来的封面设计是咋样的。。。之后还有新合作，革命与浪漫乐队的布交全集和马交全集。
第二步：促成葛培尔和科隆协奏团（Concerto Köln） 的合作。计划每年出版一到两张古典主义时期交响曲唱片。
第三步：签下和谐花园，第一张唱片是和卡米诺拉合作的四季。搭子曲目选哪个好呢？
第四步：现在英国、德国和意大利都有了，还缺法国的。倾向于鲁塞特和抒情诗人古乐队。
这样才是第一古乐品牌的样子嘛！

睡觉做美梦去也。。。

俺是手写的信，不知道后来短暂的琴鸟复出是否与此有关。嘿嘿。

巴赫的四首乐队组曲，除了第三组曲最著名的旋律外，第二组曲之第七曲:谐谑曲也是佳作。类似一首巴洛克长笛协奏曲的第三乐章。刚开始听到该曲一直以为是维瓦尔第的作品，找了很长时间原来是在这里。。。

回到TELEMANN，能和巴赫四首乐队组曲比肩的，除了前面那首水上音乐外，就是这首：
为竖笛，两把小提琴，中提琴和通奏低音而作的A小调序曲和组曲，编号TWV 55：a2。它由一个法国式风格的序曲（由Lully创立，三段式—慢，快，慢）和六个乐章的舞曲来组成，是TELEMANN最著名的作品。

BRUGGEN在80年代初当上18世纪古乐队指挥之后就很少亲自参与演奏了。不过在这张TELEMANN室内乐唱片中BRUGGEN还是参与了其中一首曲目的演奏。也许是他作为演奏者的最后录音？录音时间是1989年。演奏成员来自18世纪古乐队，但起了另外一个名称：PHILIDOR ENSEMBLE。似乎宣传效果不佳。。。片中5首TELEMANN管乐室内乐作品还是很不错的，看似信手拈来，实则字字珠玑，听完后总感觉意犹未尽。。。

Telemann的室内乐唱片现如今是越来越多了，这张收录了五首为竖笛、小提琴和通奏低音而作的三重奏鸣曲。97年的现场录音，Fabio Biondi倾情演绎。

10年前在168就有点小名气了。不过经过这10年发展发现唱片越多，感觉越少。希望在今后10年、再10年成为老古董。另外除维泰之外，还收点拉莫。。。

TELEMANN三重奏鸣曲和四重奏，这些演奏家可谓古乐领域的开拓者，大都来自哈农库特的维也纳音乐协奏团（Concentus Musicus Wien），近三个小时的音乐让人欲罢不能，DAS ALTE WERK 70末和80初的录音和转录都是一流的。

TELDEC下属的一个古乐厂牌，类似DG和ARCHIV的关系。中文企鹅把它译成“古曲流韵”，听上去还不错。

再版的肯定有。他们在TELDEC的四季发行量不小，二手的应该也能找到。

ERATO库普曼阿姆斯特丹巴洛克独奏家组合，虽然很多曲目可能有重复，但仍然挡不住诱惑。

巴黎四重奏
泰勒曼在1730年和1738年出版了两套巴黎四重奏各6首，分别为长笛、小提琴、古大提琴和羽管键琴而作，这两套可以算是最好的巴洛克室内乐了。
TELDEC在60年代录制了1738年那套，演奏者是布吕根、施罗德、毕尔斯玛和莱昂哈特，可谓当时的古乐四大金刚，企鹅三星带花名演。30多年之后到了90年代SONY又录制了泰勒曼巴黎四重奏，这次把1730年那套也录了，所以两套共12首。除羽管键琴演奏者莱昂哈特未变外，其余三人换成库伊肯兄弟，同样是经典版本。

Telemann: Darmstadt Overtures
Overture (Suite) TWV 55: g4 in G minor for 3 oboes, bassoon, strings & b.c.
Overture (Suite) TWV 55: C6 in C major for 3 oboes, strings & b.c.
Overture (Suite) TWV 55: d3 in D minor for 3 oboes, bassoon, strings & b.c.
Overture (Suite) TWV 55: D15 in D major for 3 oboes, strings & b.c.
Overture (Suite) TWV 55: a2 in A minor for recorder (flute), strings & b.c.
Overture (Suite) TWV 55: f1 in F minor for 2 recorders, strings & b.c.

four for strings with oboes (recorded 1978), two with recorders (1966).

虽然主打曲目是泰勒曼的戏剧康塔塔"INO”，作为搭配曲目是一首泰勒曼晚期创作的D大调乐队组曲。