博良用家专栏。 [复制链接]

本人一直使用的放大器是钟神JA-1/JA-99C纯甲类放大器，此机开发时是针对美之声监听一号来的，可惜和大多数发烧友一样，当我购下钟神放大器后才发现监听一号离我是那样的遥远，无奈之中，为朋友配置约四，五套，借机过一把发烧瘾，这种状况一直持续到监听一号推出超值版，不过那时候我个人兴趣有一些转移，通过阅读不少书籍和了解国产音箱行业更深入后，对选择音箱也逐渐有自己的观点。
    简而言之是比较看重音箱设计者个人的功力，因为随着数码科技在音响领域广泛的应用，音响界中出现成名的设计师的机会越来越少了，打个比方，CD唱机的设计全有赖于集体的智慧，放大器中除了超甲类放大器鼻祖尼尔森.巴斯弄了一款独特Aieph O放大器证明其最新的非对称放大理论而光辉灿烂外，其它HI－END放大器差不多都是集体智慧的结晶，THRESHOLD的T800是一班年轻设计者的杰作，MADRIGAL AUDIO的产品从来都是专家组的研究成果。至于日本的ACCUPHDSE，中国的发烧友从来没有听说过谁是具体的设计者，因为日本人一向强调团队精神。
     音箱呢，由于它的个性太容易表现出来，直到今天还有新人出，老辈有AE－1、PLATINUM Air Pulse 3.1的设计师费耳.仲斯，新人有EGGLESTON WORKS的WILLIAM JOSEPH EGGLESTON(29岁)，这是国外的情况，我相信国产音箱行业也是如此，由于受传统思想的影响，现时的媒体中很少有介绍具体设计思想，即使有也是总经理之类的人物代言，这大概是受传统的影响吧。
    博良的时代一号是张百良新立门户的创业之作，自然吸引我的注意力，当有时机会仔细解剖此音箱时，才觉得它的非凡之处，它采用的是两路分音书架结构，是一部非常富有发烧设计精神的书架箱。其高音单元为世界HI－END的SCAN－SPEAK 2905/9300，振膜质量仅0.4g，高音上限达到30KHz，低音单元则是博良电子新开发的BL－601，这款单元的技术含量较高，具有自动风冷钕铁棚磁路系统，特殊的锥盆阻尼技术，在单元振盆防尘帽内设置一圈质量非常小但阻尼特性优异的软木皮，大大提高中频段的分析力。单元灵敏度达到89dB，对于使用75毫米音圈的6.5英寸的单元而言是相当优异的，这个优异是指在200HZ以下，94dBSPL输出声压级情况下，失真度小于－40dB。
    箱体采用核桃木皮贴面工艺，油漆得非常光滑漂亮，深红色设的侧板黑色烤漆前障板结合，构成一对传统庄重的书架箱体，箱体异常沉重，单只重量高达16公斤。全部使用使用的是厚度为25毫米的MDF板，内部具有沥青阻尼层和软木缓冲层，构成三民治结构，打开后盖板测量侧板厚度足有4厘米，如此设计不单纯是减少箱振，更主要的是缓解反射波，即其具体机理是：当声波打到箱壁侧内时，由于软木层具有很低频段开始的高缓冲性能，使得反射波很小，并且达到沥青层和中纤板上的透射声波也较小，引起中纤板的振动也很小，由于沥青板和软木层的阻尼特性，这个振动被强烈吸收。
    另一方面避免强大的反射声波穿过薄薄的振膜与前方的声波重叠产生调制情况。这对减少喇叭前后运动时的非线性失真是相当有效的，B&W在设计著名的鹦鹉螺音箱时，也是考虑降低单元背压产生的非线性失真，以及声反射后重叠产生的失真，所不同的是它使用的是特殊结构，而时代一号是从材料的使用上来解决，技术个性相当鲜明，这一项技术获得新专利，称为TRUE－SANDWICH。
    分频器实测电路如下图所示：高音和低音采用－6dB/OCT的结构，线圈是耐高温无氧铜线，电容全部是博良电子向国外厂家特别定做的高音质MKP电容。连阻抗补偿也是使用一只10微法的MKP电容，简直是有点奢侈了。至于为什么不使用高阶分频器呢，原因在随箱的说明书中有详细论述，以前设计者在多部音响刊物上有论述，这里不重复， 厂家给出的参数：频率响应47－30KHz，阻抗：8欧，灵敏度：88分贝，推荐放大器功率范围30瓦－300瓦。
    从频率响应曲线上看，时代一号的相位曲线过度比较圆滑，在4KHz处有一小峰值，但不影响听感，频率响应曲线是根据主观听音要求调整的，特别是在50Hz至60Hz处有意抬起一些（图-1）。
    从后沿积累频谱曲线上看，其瞬态响应相当优良，其中高音余振在1毫秒后就停止了，从700Hz到10KHz段振动率减特别快，残留振动不超过1.5毫秒，瞬态特性简直和轻入鸿毛的高音振膜特性一样相信这是箱体多层结构的功劳（图-2）。
    音质简评
    在本音箱的使用说明书上写明，设计时特别考虑钢琴重放和高频解析力，于是首先拿出TELARC出品的American Piano CLassics(美国古典钢琴曲集)来试音，当第一首钢琴曲ALLEGRO MODERATO从低音区轰然奏鸣时，如同置身于LEROY ANDERSON身边，感受琴腔巨大的奏鸣声，而在第二首ANDANTE中安德森敲出一个从低音部到高音部的联奏时，手指敲击琴键的力度和速度非常均匀，具有极好的稳定性。在播放规模比较大的乐曲时，音场和分析力都无可挑剔，例如伯恩斯坦贝多芬底九交响曲时，合唱团的位置十分明晰自然，与乐团的关系交代得比较清晰。
    以马勒的第八交响曲的末尾来考验动态，时代一号刻划出声势壮观的场面，千人大合唱加上管风琴，真是气宇非凡。SCAN SPEAK D9300高音不是一般货色，在大音量下它保持高度的透明度和层次感，如果是一般单元使用－6dB的分频器的话，早就崩溃了。低频端也具有一定分析力，唯一遗憾的是在大音量时，低频气势还是比不上大型单元，或许这是所有小喇叭的物理特性极限所至，不可以勉强。
    至于人声表现，中频段连贯异常圆滑，丝毫感觉不出是两路分音的系统。邓丽君的甜嗲，蔡琴老歌的沧桑，崔岩光的妖娆，演唱者的个性一展无疑，丝毫没有夸张的感觉。以崔岩光的“在那遥远的地方”播放，女高音在拉出高音C时的特别运气，仿佛演唱者就在您的身旁，时代一号的情感表现力相当丰富。
    按照我个人观点，时代一号除了单元的品质之外，对箱体结构设计，调声美学上有其独到之处，并不是简单地使用某某顶级单元，箱体外观制作如何如何，电脑测试如何如何等的设计，音箱包含设计者对声音美学认识和判断，极富设计者的个性，在音色上时代一号表现出清如明镜，充沛如泉，坦坦荡荡的特点，潜力不可估测，钟神只是够得上推好音箱中的一部放大器，而要发挥音箱的潜力，还需输出更大一些放大器或者是电子管放大器。


信息来源：Audiochina yln