emi,环球都在去年搞过大包子,就我个人而言,梅的音乐有很多是很难的整体序列----少数音乐是略通俗的,那种美--是一种自然运算的美.图兰加里拉我认为更多的疯狂+喜悦....就好象RATTLE记录片里的烟火效果...那种无法言语表达的美.
欧洲的现代派----熏鹁鸽(他的钢琴音乐可能比管弦乐在精神上先进性上更胜一稠),BERG,WEBERN(没有他梅和BOULEZ的作曲趋向可能大有不同把),艾斯勒起码1/3到一半的作品,普通乐迷花点时间是听的懂的,不是太难.延续了MAHLER的颓废精神.想想把..比千人交还庞大的古雷之歌,其实物级必反,纵然可以理论上写W人交响乐,那实在是浪漫主义没必要的夸张,和当时欧洲演出能力的限制.加上大战....室内乐化,小型简约自然更迫在眉接.当然很多人说序列音乐在50年代的火暴是因为对2战的反思,急切需要一种超级理性的音乐.....里面的东西,就是所谓非常的专业化,所以许多是普通乐迷的功利所达不到的.你只有对乐谱有所分析后,才可能稍理解作曲家那副"加索"式的油画构思整体出来形成概念.......STRAVINSKY包括很多作曲家一听就知道别人的花花肠子了.这就是我在MAHLER一帖中说的..我们和专业音乐家的差距.看了几本哲学来解刨音乐.不就好比烧菜时候看油画.固然有通性.但是本质上是不同的.80开始新浪漫主义比较突出.总之,若想吃梅西安的大多数作品.....序列音乐是肯定要涉及的.那只有从熏鹁鸽开始理解.
我在想我心中现代音乐就是从WAGNER特依斯坦开始的.
