原帖由 mastercandidate 于 2010-5-3 17:13:00 发表
总算听到有些朋友持保留意见了。其实斯图加特是有揉弦的，但很克制。如果其他小提琴手的动作还不明显的话，那么看看女首席的动作就比较容易发现了。但听觉上，揉弦的效果的确不那么明显。而且小提琴声部的发音又比较干、薄，更让人误觉得似乎一点儿揉弦也没有了。诺林顿说，不揉弦好比还原音乐作品本来的面目，是一百年前的做法，而揉弦好比涂脂抹粉，并不可取，我不敢苟同，但这是指挥家本人的意思，聊备一说，供大家参考。我不知 |
非常生动的现场描述！
在现场的特色就是可以感受这种立体、贴身、身在其中的见闻气氛，这是我要在现场找的最重要dd。
黄慈的钢琴的确可以进步的地方很多，主要是演出经验吧。。。。作为新进乐手，技巧风格无须苛求也不会一蹴而就。
最要优先处理的，一句话概括：台型不够。
秋后算账，诺灵顿对现场效果的掌握很有不足，这是主因，结合各大侠的深圳听感，他的音乐感够秤的上是一流（顶级与否，我没到资格说。。。。）。
乐队把黄慈压住，这个账我觉得80% 要算在他头上（这个是明显的作指挥不足）。
几个作品平淡，即使是谜语，也是他的帐上。
现场看估计是他的喜好，有可能。。。不能说是不足。。。买了他的唱片得开封听听，印证一下。。。。
她的台型不够，放不开占20%
