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我最喜爱的几部歌剧 [复制链接]

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原帖由 爱古歌 于 2010-10-30 18:29:00 发表
科特的技术有缺陷,声音的集中不够,金属声没有,这是顶尖女高音的必备的东西,这样会造成音准不到位。乔治乌唱茶花女的时候音色非常柔美,金属声非常漂亮。但是她后面的一些录音也是有些问题的但是在对比科特她是占绝对优势的。音色暗不是技术不到的音色暗,而是在有头声集中的暗而不是技术不到的嗓音的暗,卡拉斯的音色变化非常大但是无论怎样变她的金属声都保持的有,当没有这东西的时候就是女高音玩完的时候。可是有些女高音一

金属声这个概念在声乐中却有定义?有金属声是成为顶尖女高音的必要条件之一?能否详细说说
本主题由 版主 eric 于 2010/11/16 0:50:16 执行 主题置顶/取消 操作
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既然提到茶花女,不知诸位对卡拉斯1955年那套现场有何感想?
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原帖由 爱古歌 于 2010-11-5 7:39:00 发表
音色的变化是一位好的女高音歌唱家必备的技术。中国的歌唱家为什么这么难就是因为要面对几乎所有的作品,从抒情到戏剧您都要唱。从室内乐到清唱剧,从莫扎特到威尔第遇到什么您就只能唱什么,这是我们业界的行规,不是您能选择的。这就需要技术来改变自己的发音状态。包括音色的变化,今天的作品可能更戏剧一些,明天的可能比较抒情些,后天的作品可能要代花腔等等。其实一部歌剧的角色也不是完全一成不变的,比如茶花女就是,前面

怎么不提“金属声”的问题了,还想你在听听这方面有什么高见呢
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