同意小唐的观点
实际上，小唐和我谈的是两个问题。我说的是乐团的演奏水平，小唐追究的是维也纳管弦乐团的真伪与演出的合法性。我非常赞同小唐文中的一个观点：合法不等于演奏水平。
我们今天缺少的不是合法的乐团，而是缺少演奏水平高、热爱音乐、热爱演奏和对听众负责的乐团和音乐家。我们今天听音乐会，很少听到打动人心的演奏。舞台上演奏的音乐家与台下的听众除了买卖关系之外，音乐上应该是情侣关系，然而我们大多数时候听到的是只有演奏和聆听的关系，没有情感互动的关系。
如果一个乐团名气再大，再合法，其演奏仅是一种体力劳动而不是艺术活动，那么我宁愿听街边艺人投入的演奏。也就是宁可与哑巴做爱，不愿意听street girl叫床。
我也同意小唐的观点，对语言在的演出需要质检，问题是这个质检工作由什么样的人来做，是发烧友，普通音乐爱好者还是音乐专业工作者。虽说“不要以为识谱就++++”但是要质检一个乐团的演奏，不具备一点乐理常识也不行的，乐团里演奏者音不准节奏不准听不出，声部之间的合奏质量差听不出，乐队各声部音量比例听不出，乐队个体演奏者的音色与乐队整体音色好坏听不出，我们如何去质检。那只会是盲人摸象。要品蛋糕不一定需要会做蛋糕，但是要去质检蛋糕就得知到蛋糕是如何做的。正如我们是三鹿奶粉的消费者，只知道喝起来口感不错就咽下去，而要去质检可不只能凭口感好，哈哈哈。
我们还是多关心和宣传一下中国年轻一代有才华的音乐家，他们需要听众、需要支持、需要鼓励。我这些年努力所做的也是支持这些音乐家，只是四川籍的音乐家多一些而已，谁让这块土地人杰地灵呢，俺也没办。我支持（出唱片和演出）的其他省份音乐家还很多，如：盛原（来自中国的巴赫专家）、邹翔（他弹奏的梅西安为一绝,其它作曲家一样出色）、黄亚蒙（贝多芬、舒曼）、17岁的龚天鹏（迄今为止中国最有才能的音乐家，作曲、指挥、钢琴演奏、理论），于红梅（著名二胡演奏家）章红艳（著名琵琶演奏家）唐俊乔（著名竹笛演奏家）等等，他们都不是四川人。
在我们的现实生活中每天都有不如意的事，要么我们去改变它，无力改变，就与其同流而不合污。我们不当坏蛋，也不当去拿自己碰石头的傻蛋，要当聪明的好蛋。我认为自己属于聪明的好蛋，对不好的人和事，心里明白不去同流就行，不说或少说，而去默默努力做好点力所能及的事。
艺术是美好的，享受艺术也是美好的，但是艺术的创造或者说制造过程很多时候是令人生厌的。那么我们就选择享受吧。
Norman Lebrecht在西方可以跟着音乐家身后抓丑闻，但是在中国，还是小心为妙，毕竟国情不一样。我非常敬佩小唐的才华和勇气，希望他所做的能在中国文化市场这个臭水塘里荡起点水波。
以下是我在音乐周报上的原文，附转过来给大家看看以便更好理解小唐反驳的文章。需要说明的是我的文章不是针对打假、也不是针对小唐，而是我听这个乐团实况演奏后的感受。我还是喜欢邓小平说的“无论是白猫 黑猫 抓住老鼠就是好猫”，再名贵的猫，抓不到老鼠有损猫的称谓。再有名的乐团，不打动听众也是徒有虚名。但是作为商业活动，必须遵纪守法。如果维也纳管弦乐团真是新年音乐会节日乐团，组织者应该大胆承认，只要演出精彩，临时组建又为何不可，卢森节日乐团每年的演出乐团演奏员都不一样，是最名副其实的临时组建乐团，它没有必要说自己是1938年就成立的乐团。
《真不懂还是假明白》 苏立华文 （原载《北京音乐周报》）
新年音乐会真假之说炒的火爆，2010年1月4日在朋友的推荐下亲自去北京中山公园音乐堂听了维也纳管弦乐团的现场演出。毕竟百闻不如一见，就演出曲目和演出质量而言，我认为是一场效果很好的新年音乐会。首先，乐队的编制是非常正规的双管编制乐队。排练和演出我都看了，根本不是像某些不负责任的媒体报道的那样是由业余音乐家组成的乐团，果真是业余音乐家有这样的演奏水平，也大大值得称道。
当晚，我见到两位与该团合作的中国音乐家，中央音乐学院作曲系教授、作曲家刘湲和中国国家交响乐团首席圆号朱昆强。刘湲说：“我很高兴他们演奏我的作品《火车托卡塔》，这是改革开放不久后我用西方作曲技巧写的中国音乐。这支乐团的演奏技术很好，乐队的演奏默契、投入、风格到位"。
维也纳管弦乐团的演奏家们很早就听欧洲圆号制造商说，在中国有一位世界级的圆号演奏家。这次，朱昆强应邀与该乐团合作演奏蒙蒂的《查尔达什舞曲》。演出之后我问朱昆强与乐团合作的感觉，他说：“演奏很纯正，他们的管乐声部很不错，小号和长号尤其优秀"。之后，我和宁峰聊起这场演出，这位目前在世界舞台上非常活跃的小提琴家表示：“我与维也纳管弦乐团合作巡回演出过，乐团很职业化，水平很不错，与他们合作我可以尽兴演奏"。连续两年在南京、深圳等地参加维也纳管弦乐团新年音乐会演出的著名花腔女高音歌唱家迪里拜尔则认为：“毕竟是从欧洲音乐文化土壤滋养出的，所以这支乐团演奏施特劳斯家族作品十分地道……"。
听过这些享誉国际的音乐家对乐团的褒奖，更加印证了我对这支乐团演奏水平的信心，同时也更加疑惑：这样再寻常不过的、锦上添花似的商业演出，怎么闹得如此沸沸扬扬，甚或成为了“打假目标”?
带着疑惑，我与乐团中唯一的中国人，奥地利籍巴松管演奏家石黎先生聊了起来：
“我在一些媒体上看到有人措辞激烈地批评维也纳管弦乐团，你看过这些报道没有？如果不属实，你们为什么不采取法律手段，澄清是非？”
石黎平静地说：“这种事情在今天司空见惯，我们没有将其当回事。乐团是合法注册的，到中国演出也是合法注册的演出公司主办和承办，经文化部审核批准、中国大使馆签发签证。我们所有的行为都是合法的，合法做事，为什么要去在乎别人无中生有的攻击呢？这些不负责任，也没到现场听过我们音乐会的作者肆意胡编乱写地攻击，伤害的是中国演出商的利益，误导的是中国消费者。有头脑的人们在看这些报道时很容易看清作者的目的是什么。”
“社会上有些人，没听过几场音乐会，甚至看不懂乐谱。仅仅通过听唱片，翻译一些文章，认识几位音乐家，就以“乐评人”自居。我浏览过这样的一些文章和网站。觉得这种人心里健康有问题，特别喜欢搬弄是非，无非是想通过惹事生非让自己和自己的网站出名，这是大家有目共睹的”。（特别注明，这是石力原话）
石黎认为对这样的人，去与他较真，那是自取其辱。他怎么说是他的事，但作为音乐家，对音乐会组织者和听众负责就行了。他甚至怀疑有人是受雇于市场竞争对手而写这些东西的。否则，干嘛要耗费如此大的精力去攻击一个自己完全不了解的乐团。对于某些媒体因被误导而转载报道，石黎只觉得遗憾。
我和石黎聊了很久，他是上世纪八十年代初就到奥地利留学的中国留学生，目前在维也纳奥地利音乐学院任教且在大管演奏界赫赫有名。我建议他将与卡罗斯·克莱伯（Carlos Kleiber）和弗里德里希·古尔达（Frederich Gulda）合作的照片用于媒体宣传，他不同意，坚持用演奏证明他们的实力。
说到作假，国内的文化艺术圈里比比皆是，网上网下各种音像资料的非法使用和猖狂盗版，名人找枪手写东西已经成为了公开的秘密，各种重大演出时的假唱假奏屡见不鲜。维也纳的金色大厅每年接待大量来自中国的各种演出团体，中国演出团体在那里被宰得心花怒放，花了钱还被别人贻笑大方，遗憾的是拿不出一篇当地主流媒体专业乐评人的报道，事后却在国内轰轰烈烈地报道演出盛况！据说当地人在维也纳大街上见到中国人就用这样的方式打招呼：“Hello Jinse Dating”。这些公开猖狂的作假，很少有人敢揭穿和报道。两年前，著名琵琶演奏家章红艳就某些演出时的假奏提出质疑，还惹来麻烦。最近中国音乐界最大的作假莫过于《神州颂》事件，那些所谓的正义写手又有几人在第一时间做出评论？难道我们是因为没有胆量去挑战有钱有势者，才眼盯着几个再普通不过的外国乐团显示自己的威猛？
我们要学会培养自己辨别是非的能力，培养辨别真伪和优劣的鉴赏能力，相信自己的洞察和判断。我想提出两个问题作为文章的结尾。
所谓的真假标准，难道靠国家发工资的就是真团？世界的顶级乐团有几支是靠国家发工资的？
若维也纳爱乐乐团符合真的标准，中国有几个城市能请得起？普罗大众有几个能够听到他们的乐音？
