拖思卡尼尼的音乐 [复制链接]

先生所指的可能是1939.2.27,和同年3月份，共同录制的版本，诚如你所言，第三乐章中具有托斯卡尼尼在当时的强烈感情成份在内，坚忍不拔，火光四渐。

我用手机两边回信有点慢，不好意思，明白天用电脑就快了。

和先生一样，我也喜欢这一版本，它在我寻找黑胶复刻cd范围之内，如运气好购得，我快递给你共享。

这套大包子内缺少托斯卡尼尼最后一次录音，最近日本版中出过一次用黑胶激光复刻版，我下手晚了一点，被他人抢购了，有点惋惜，只有等下一次了。

就在我们刚才讨论时刻，可能国内最后一套日本版的富尔特文格指挥的指环SACD被卖掉了。

我曾经谈起过音乐演奏节奏问题，托斯卡尼尼对于乐谱中节拍和强弱的研读十分仔细，即便他对于原谱中的几小节略微改动，同样基于流畅、热情的表达乐曲本意，故此他的录音少有“神来之笔”（相对于福尔特温格了、切利比达克）；由于录音制作关系，他的许多唱片播放效果不甚理想，最明显处是在强弱对比上突然出现雷霆万钧之势，而在之前精湛的弱音弧线和独奏乐器铺垫般演奏（和声处理）不能较好还原出来；另外，托老对于内声部的演奏要求极高，他不容许乐手发出金属、机械般“粗鲁声”——“刮猪皮一般”；故此，想较好的欣赏和领略大师的指挥艺术，要求我们发烧友在硬件、软件方面投入精力和财力。

如果说托斯卡尼尼是“快”节奏的代表，相比较而言福尔特文格勒、克纳佩布许、切利比达克可能是“慢”的代表，我们如果通过唱片和影像资料将三位的慢法在同意曲目中做个对比，是件有趣和进一理解指挥艺术和风格的方法，这样能寻找为何这般“慢”的答案。

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这是福尔特温格了战后于1947-1954在RIAS广播公司指挥柏林爱乐乐团录制曲目，采用母带制作CD，不容错过。

最近我买进一些SACD福尔特温格了唱片和一些历史录音唱片，听得都不想上班了，尤其是拜鲁伊特贝九慢板乐章中弦乐的叹息声、单簧管之音飘荡在拜鲁伊特节日大厅之中，至今都留在我的脑海之中。这套1-9贝交是我特意预定的，到手了，真值！

先生，有好的唱片给大家介绍，一则能将有限的财力用在刀口上，二则人生苦短，为何不共享精品，我是这么想的。音乐听多了就会留在记忆中，寻找“冷门”唱片不是摆显，是顺流而上，去寻找音乐珍品，它们因为市场商业原因被埋在泥土之中，待我们去探寻。。。

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他被成为“欧洲的海菲兹”，我在网上听了一分钟唱片录音，变和淘宝店联系要购买一套，原因是：
1.当时我被他的演奏技法折服；
2.这把小提琴价格名贵，并且肯定是斯特拉迪瓦里名琴；今天我在网上查到这把琴在他去世后传到捷克小提琴家约瑟夫 苏克手中，证实我的判断。