原帖由 670707 于 2012-3-26 10:13:00 发表
先生明白，那些古典音乐作曲家，可能在生活和人际交往方面是欠缺的，然将天赋和勤奋都用于音乐作品之中，就其人生完成的交响曲寥寥几部，却能传颂后人，我们在聆读和享受他们的遗产，从此角度讲，我们是受益者，为何...... |
我理解你的意思。我记得我最早喜欢古典音乐的的时候是14-5岁，那时候家里只有电子管收音机，大人每天要用它听新闻，我就每天早上学前站在房头听每周一歌（远处的广播声，那时候又每周一歌，固定时候播出）。记得那时候老放《溜冰圆舞曲》《太阳照耀在它是库尔干》等等，后来读大学终于买了自己的一个收录机（借口是学外语要用，家里才给买的），记得最早的一盘卡带是上海外文出版社的盗版带子《圣桑的蝼蛄舞曲》《贝多芬的悲怆奏鸣曲》《天鹅湖》等几盘，外面都是一个简陋的套色印刷，里面全部都是TDK带子（当时是在南京珠江路外文书店里买的），再然后就是买广州太平洋影音的带子，18元一盘，那时候感觉真的是贵啊，好像买的第一盘就是《天方夜谭》。打卡时代来临不用说家里是一大堆，其实那个时代是我入门的黄金时代，听了好多古典音乐，也就是那个时代开始兴起制作音响之风，懂点电的人都喜欢装机器，特别是音响。然后就去买昂贵的《round up》回来测试，听听砸玻璃，跑飞机之类的事。我那时没钱，就多淘点打卡带回来听。
结婚后未脱俗的买了行家的一套推荐：飞利浦931 + 耐德302 + 丹拿听众5号箱（就为这配置我记得我周围的烧友目前还在争执它的合理性呢，可他们到现在也搞不清楚德彪西的月光和贝多芬的月光不一样，呵呵）我觉得蛮好啊，也就一直听到今天：21年了。中途也没少去听去看别人的发烧音响。从96年起飘在国外看的听得就更多了，但始终打动不了我去硬件升级和投资，也可能是穷惯了吧：只会去买CD，买的数量价格达到可以买的起50万的音响。我个人的体会是：我愿意听更多音乐和更好的版本。欧洲著名的音乐厅和大歌剧院我基本上都去听过，也结交了不少的音乐名人（如：玛塔阿格里奇，普兰特涅夫，列文，吉辛等等），但始终放不到兴趣在硬件上。因为我还喜欢单声道，而且听惯了音乐会你根本就觉得音响太假。呵呵，我觉得对音乐的内涵理解要大于对声学的理解。我始终信奉：好的演绎好的版本是最重要的，只要声音过的去就行。我现在还常常把CD转成MP3听呢。呵呵，我羡慕那些搞声音的人，但我自己永远也只是一个吃不到葡萄说葡萄酸的人（主要我也不喜欢葡萄，酸）。这该是我对发烧的理解吧。
最好的音响其实就是音乐在你的脑海的幻想中（想想那些作曲的黄金时代是没有音响的）。
