原帖由 舒存 于 2009-10-8 12:26:00 发表
呵呵，偏见难免多少都会有一点的，但说实话，对哪里人都没有很多偏见。从古典音乐喜好的角度来看北京和上海，我说一个具体情况吧：
东艺的朋友告诉说，北京的调查，交响乐爱好者是3000人；我们调查，只有一半。 |
这样的调查本身有点不准确，东艺开张才没几年，我到上海音乐厅、上海大剧院为数不多的几次现场，在门口和一些素不相识的上海本地老乐迷闲聊中得知，他们都对地处偏远的东艺不感兴趣。所以东艺的人数统计并不全面。和北京的统计更加没有可比性。近年来古典音乐现场音乐会，国外的名团很少去广州，但是全国公认的古典乐迷重镇广州，岂是几个统计数据所能湮没的？
要说北京的演出多于上海，我个人觉得并非北京的市场大，阿巴多这次连演四场，亏得全国各地的观众捧场，已经算不上满座。要是只北京本地观众，可能愈加惨淡。而维也纳爱乐紧接着献演东艺，就我和阿巴多LFO的第一场对比，东艺的座位远多于国家大剧院，上座率也绝对高之。为何北京演出多于上海，原因很简单，文化演出是国家控制的，中央机构都在首都，自然是北京近水楼台。上海的演出，都是从北京批得来的，东艺属于保利系统，上海大剧院属于国家大剧院系统。怎么可能下级盖过上级？说上海傻，愿意出高价买名团出工不出力的朋友，多是对实际情况不了解。国内演出场所相互恶性加价竞争是问题的根本。CSO上海之行，本来会是一个里程碑式的现场，结果被一个声学条件出名不好的剧院用高价抢走合同。在这样的场所演奏又让乐手们怎么发挥呢？
另外，对北京的部分所谓资深爱乐者的人品，我很有看法。在此我就不多说了。北京也有像混混那样全国闻名、令人敬重的烧友，地域之分我觉得是可笑而无稽的。哪里都有真汉子，哪里也都有伪君子。
