原帖由 辟斯顿 于 2011-11-8 11:30:00 发表
其实即使福特、卡拉扬、切利都排斥马勒也说明不了什么问题 |
切利排斥马勒，富特和卡拉杨怎么也排斥了？
富特留下的马勒录音不多，但生前演出马勒的作品并不少，前面已经有人提到了。对于一个同时代的作曲家而言，尤其在那个反犹太人的时代，做为纯种德国人的富特对马勒已足够尊重了！相反却是另外一位道德崇高得不得了的超级大牌指挥，不仅把马勒挤出了美国，也从来不录马勒的作品。他对马勒的排斥，在于艺术之外。真不知道他这么反犹太作曲家的立场，怎么会早就他二战后西方音乐精神领袖的地位？
卡拉杨自从被伯恩斯坦在自家后院放了一把火以后，也非常重视对马勒作品的演绎，至于为何没有快速录完全集，我曾经看到过的文字讲到，卡拉杨入戏太深，每次指完马勒，身心都异常疲惫。对于马勒的作品，他不是不愿，而是不敢多碰。如果他排斥马勒，怎么会在短短三年内录了三次马九？而且两次都是在爱乐大厅的公演。他录过的马勒作品，哪一曲不是顶级的演绎？
切利不仅排斥马勒，他也排斥歌剧。排斥马勒没什么，但一个不指歌剧的指挥，能称得上顶级大师吗？。
