您最倾心哪一个 〖大名鼎鼎的弦乐四重奏组】 上全家福 [复制链接]

BIDDULPH的出版 前年看到过 可惜错过了
曲目
CD1
　　Smetana: String Quartet in E minor "From my Life" (rec. 1928)
　　Suk: String Quartet in B-flat, Op.11 (rec. 1928)
　　Dvořák: Waltz in A, Op.54, No.1 (rec. 1928)
　　Dvořák: String Quartet in F, "American", Op.96, movts I & II (rec. 1928)
　　CD2
　　Dvořák: String Quartet in F, "American", Op.96, movts III & IV (rec. 1928)
　　Dvořák: Dumka in G minor (from Op.51) (rec. 1928)
　　Dvořák: String Quartet in A-flat, Op.105 (Prague Quartet, rec. 1933)
　　Dvořák: String Quartet in G, Op.106 (Prague Quartet, rec. 1932)
至于布拉格组，也是这上面的。后来还有一个是70年代成立的 名字也是这个 在DG有录音 两个组合没任何关系。就好比有两个 PRO ARTE组一样
另外说一下个人观点，FLONZALEY在BIDDULPH的四张我都有。其中最喜欢的是他的HAYDN和MOZART。对他的BEETHOVEN不是觉得特别契合气质，FLONZALEY组音色比较纤细灵巧，而且气氛过于轻松活泼，演绎OP135这样的晚期作品不是很恰当，早期还比较适合。当然，一家之言，和幽灵兄探讨。贝多芬的晚期全六首目前最强的应该还是BUSCH，接下来是LENER。
至于CALVET，我去年有一张死神少女送人了。很阴郁很克制的曲目被CALVET唯美化的演绎不是很有说服力。CALVET最好的还是应该DEBUSYY RAVEL。那是在没有换成员之前的录音

按我的理解来说哈，OP135和OP133大赋格应该算是贝多芬从浪漫主义脱离出来的，已经有点现代派的先声了。正是这两部作品的问世，后来勋伯格 巴托克的四重奏才有了参照物。查看现代派四重作品演绎手法的风格，包括像KOLISCH组演奏的勋伯格，无一例外采用的是比较阴冷，比较理性的手法。很难听的到象FLONZALEY那样即兴，随意的处理。所以我认为FLONZALEY处理晚期贝多芬，当然，也就两个录音OP127和OP135都只能算一种异型的出演，而不是标杆般让后人学习的对象。
至于你说BUSCH组的OP130录音，不知道是说在CBS的录音还是在回到德国后现场留下的录音。两个录音中我喜欢的是在CBS的正规录音，不过我记得好像那时候还没有更换2小。至于后来回国时候的现场，感觉BUSCH的琴声都发抖了，那个时候他身体已经很不好了。
其实BUSCH这样的传统德国手法的艺术家在美国一点不受欢迎，甚至全集都没有补完，这情况到现在都这样，BUSCH兄弟协会中美国会员很少很少。
LENER的贝全集我自己收藏了一套，现在要搞也不是没可能，比较困难了，要从日本2手市场找，因为当时新星堂发行时候就是1000套，现在早绝版了。
BUDAPEST QUARTET。呵呵 还是不说他们的好

好像OP132中没有赋格的写法吧？第3章应该是圣咏的手法。到是OP131中第4乐章的手法是典型的变奏手法，也算是象BACH的一次致敬了。
ABQ这个组合就不在讨论范围之类了，因为人家本来就没有被很多人当成是大师级的经典组合，人家成立的晚，而且不管是音乐本身还是为人方面都是给人一种明星味道。并没有BUDAPEST那种摆经典的味道。
至于德奥要分家嘛 我还真觉得难分。BUSCH是典型的德国人，但是艺术生涯确是在维也纳发迹的，当年年纪轻轻就被ROSE看中当了VPO的首席。KOLISCH风格中德国成分更多些，但是人家学习都是在维也纳向勋伯格求教中度过的。在文化上面，南部德国和奥地利几乎没有区别。北德的话相比来说就更保守一点了。
反正，在音乐上，两个国家基本可以看成一个体系，好像基本都是这样划分的。

我正好相反，如果单纯从演奏BEETHOVEN的角度出发，我更喜欢德国味道重的团体，比如BUSCH KLINGLER（他们的OP127实在是太好了！！！）当然，奥地利的也有好的，比如ROSE（他们的OP131中第4乐章的变奏是我最满意的，分句自然，充满了音乐本身的魅力。没有丝毫的强迫性的主观）但是后来的BARYLLI和 维也纳音乐厅组我觉得都比他们的前辈要差上一些。BARYLLI的我只有6首晚期，感觉处理太过轻巧，有太多旋律感而缺少发展的动力。音乐厅组可惜没有录过全集，感觉比BARYLLI好上一点。但是整体速度比较平衡，缺少内在张力，动态对比缺乏。相比BUSCH这种四维空间的艺术，音乐厅组还只是局限在三维这种比较表象的处理中。
至于LENER嘛，按现在流行话说“实在太骚了”LENER的琴声实在过于优美，甚至都叫“妖艳”了。LENER在当时虽然是明星组合，但是当时就有很多发对意见。说他们的演绎太过优美化，把四重奏这门高雅的艺术搞成很多人都可以去听的“流行音乐”。当然，这都是批评家的个性语言，没必要当真。LENER我自己也非常喜欢，可惜现在知道的人太少。要不也不会说什么意大利组，林赛组是美声派的代表了。
CAPET嘛，录音就那么些，有机会喜欢四重奏的人都应该把他们录音全集收齐。但是要注意选择，目前最满意的应该是新星堂当年单独发行的一套“向CAPET致敬”双盒。和我自己收的CHACONNE这个迷一般的公司发行的一套。OPK当然是最差的，BIDDULPH也不是很满意。东芝的艺术前后有两套，前面那套宋体字的应该会好点。CAPET是典型的贵族气质，但是有绝对有自己的变化。比如演奏BEETHOVEN的时候克制的一塌糊涂，一点没有感情发泄。而演奏死神少女的时候烘托的那种死亡的恐怖气氛真是杀气腾腾啊。反正是顶级的四重奏团。
CALVET我原来有一张SCHUBERT，不是很满意，有点唯美的感觉。反正这个团也成员不稳，录SCHUBERT的时候好像不是巅峰期组合。可能早年演奏DEBUSSY RAVEL的时候才是最好的配对。反正后来中提PASCAL单飞自己组建PASCAL QUARTET后这个组后就更不行了。
先不说了，有空去看看小梁哥BLOG，里面有详细LENER和KLINGER的介绍。比我东拉西扯强多了。

WELLER QUARTET的第一小提琴WALTER WELLER是原来BARYLLI QUARTET的第一任第2小提琴
不过他在BARYLLI QUARTET里没有录音留下，只呆了一个月就走了
可能不习惯屈居人下
这样的事情在四重奏组合里常有