尼尔森演唱的图兰朵 [复制链接]

原帖由 sanlue 于 2010-1-27 18:33:00 发表 [quote] 原帖由 DelMonaco 于 2010-1-27 18:26:00 发表 tebaldi高弱有点问题,另外连续长句时气息不太稳定,她擅长的是短促张力爆发,这也是为什么她norma没影响力但是真实主义作品见长的原因.最早的tebaldi(40......

电驴以前有,买的话,是很难找到,但就因为是现场,火星撞地球啊...
如果只有上面两版,我还是推荐pradelli,毕竟corelli相对bjorling的优势大于tebaldi对于scotto的优势(或者我认为tebaldi这里没什么优势可言),nilsson的话,我印象中反倒跟bjorling那版要充沛些(同胞默契嘛).giaiotti的宠姬里面baldessar和阿伊达的大祭司都不错,moffo的话,早年是抒花,肯定比tebaldi要轻盈剔透些,不过不算缺点.
mehta版无论总体还是单个都不能算一流,我宁可挑选maazel棒下病前carreras和大炮marton的组合.
tebaldi实际上是个spinto,到60年代中后期变成纯dramatico了,中低音比bartoli还厚实得多,也不知道她怎么发展成这种样子的,认为前进和倒退的人都有,不过纯粹唯美来说,我还是倾向40年代她scala剧院重建时拖老棒下录音.
历史录音,我推turner和martinelli的节选(简直就是金刚不破啊),还有奥地利女高prandl的全剧(我最喜欢的瓦格纳女高,音量比nilsson还大出一号,身形也是磨坊大娘类),再就是borkh和monaco以及又是tebaldi唱liu的erede版.

monaco在那个版本里面的确出现了高音问题,无人入睡最后b2站不稳,再次证明越是戏剧,高音越艰难,corelli立马胜出,我主要是推borkh.
楼上点中了要害,我前面也重复多次,tebaldi的确弱音做不出,50年代末的她只能强吼出来.

我前面早就提到过她的长项在真实主义,和yilinliulin列举曲目不谋而合.
说她真实主义,就是因为瞬间情感爆发见长,但是持久性唯美舒缓她似乎难以保持,如果要持久性酣畅迸射,又不定有那个体力(比如gioconda,听着跟反拆迁钉子户那架势差不离).
40年代早期她是能够高音区较轻松完成的,并有弱音能力,toscanini棒下重建scala的开演录音,当时她才24,5岁,有声乐高手评价过她这个年龄段演唱功底从未被相同年龄段的任何一个后生超越甚至企及过.有趣的是,之后她也就没有在演唱能力上进步过,当然表现力在提高.这种早熟的现象只在花高常见,spinto里面这是很少有的.
我承认我也不感冒,不过我相信,世人推举她的嗓音必然有其他因素,还是要多面看待问题.

前有nilsson,戏剧力量来自集中穿透力,好像浑身紧凑肌肉的运动员,后有marton,戏剧力量来自宽厚粗犷,好像膀阔腰圆的野汉,这两位都是不可错过的.
另外上面提到的borkh(偏nilsson),东欧的dimitrova(偏marton)再加上首演的turner,只要有片断,都值得留意,基本essential的几位就全了,再听别人的,也就相当于多添个版本而已了.

大都会纪念周年是唱过两句女武神战号呼喊,1983年,65岁,横隔膜老化导致气息不够了,音准基本还在.dvd版她62岁,比当今不少盛年歌手相比不差,高音c还在,相当不容易.