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最忆是儿时
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发表于 2006-11-15 14:03
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Carry 在 2006-11-15 12:06:18 发表的内容
转贴欧博论坛上的M12报道译文.
M12的报道文章[推荐](217字) － opera，2006年10月31日
M12的报道文章,感兴趣的朋友要好好看看喽~
英语很有自信的朋友可以帮忙翻译一下(版主有奖励的哟!! hei hei...)
http://www.soundstage.com/revequip/opera_m12.htm
报道上的M12还是以前的外型呢~ 现已经改版成与M15同外型了!
请版主翻译一下(空) － 最忆是儿时，2006年11月2日
版主会尽力的(空) － opera，2006年11月2日
译文来了------(8432字) － opera，2006年11月15日
欧博和韵M12 巴罗克号角音箱
Opera Audio Consonance M12 Barque Loudspeakers
Reviewed by Vade Forrester, Soundstage
年轻的时候我也被HiFi折磨过，许多后来勾起我欲望的音箱都是Allied and Lafayette 无线电目录上刊登过的，而且都是两音路分频设计的带号角高音和大尺寸低音的家伙。最记忆犹新的是Altec-Lansing’s A7剧院之声。尽管现在的Altec-Lansing 已经以与ipod和电脑搭配的音箱著名了，历史上这个品牌也曾制造过一大堆家用和专业音箱。这些音箱都有着高的灵敏度，极好的动态和瞬态响应，而且箱体巨大。好了，剧院之声的热爱者可以庆祝了。Altec-Lansing已经重新复刻了A7，价格为每对$5800外加$300的运费。复刻版的外观没有任何改动，现在看起来有些丑陋。从“配偶般的认同”角度来说，有许多人对此外观持否定意见。但是平心而论，A7当时是为录音棚设计的，而不是家用。
大多数现在生产的中国音响制品外观都不堪得可以，但这些仅限于功放和音源上。有不少外观还可以的音箱产品出现在中国公司的产品线上，但从未在西方取得较大的成功。无独有偶，本次测评的主角就是一个有吸引力的例外。它来自中国大陆名声响亮的欧博。这款音箱复兴了两分频号角音箱的设计，就像剧院之声一样，不同的是其箱体看起来更为紧凑且易于为人所接受。和韵M12巴洛克音箱是一款两分频的号角音箱，使用了一个巨大的木质号角高音和一个12寸英寸的低音单元，分频点在500Hz。多层冲压木制的号角坐落在中密厚板制的低音箱体上，两者都附有高档家具级的木皮贴面。除了一对连接低音单元的连线，木号角可以说是与低音箱体完全分开的。尽管M12的重量达到扎实的100磅，其外形尺寸仍算相对紧凑：36.5英寸高，16.5英寸宽，17.75英寸进深，价格为$5900每对，灵敏度为97dB，输入阻抗为8欧，频率响应为38Hz-20KHz,不了说明书上没有详细列出+/-范围。
如果你还想要更大的，M12有一个大哥，价格在每对$8500的M15，使用15寸的低音单元。鉴于M15那115磅的重量，我最终选择评测较小的M12，以避免更大的闪腰的机率。
除此之外我认为M12更吸引我。正如图中所示，M12是一个圆滑、看起来更现代的音箱。正面看M12上面的号角和下面的低音箱体具有相同的弧度，这一点赋于这款音箱相当时髦的外形特点。颜色和花纹搭配得体的贴面也给M12的秀美加了不少分。号角的开口是90度角，为声音提供了宽阔的发散角度。圆形的压缩单元被置于号角的后部，低音采用了12英寸的带布边的纸盒单元和以印模压铸的铝圈，纸盒看上去很轻很薄，以便于跟上号角高音的速度（瞬态）。箱体看上去很巧妙，不是那种发沉发死的设计。用指关节轻叩箱体的侧板可以听到轻微的共鸣声。一个5英寸的倒相孔置于低音箱体的后部。从倒相孔望进去，可以看到内壁无更多的内板和支撑，至少在箱体的底部看上去是这样。两对WBT风格的喇叭接线端子安置于低音箱体的后部，让我开始以为能玩双线分音。实际上不是，上面那对喇叭端子设计上是用作跳线的端子来联结上面的号角，以传输音频信号。下面那一对才是用作真正的喇叭端子以获取来自功放的音频信号，能接5/16英寸铲状端子，香蕉插及裸线。置于低音箱体内的分频网络通过上面一对端子发送高频信号给号角高音，高音和低音之间的跳线则由香蕉插和辫成辫子形状的连线组成。
准备
开箱后最先引起注意的是M12令人惊艳的美丽。非洲胡桃贴面（胡桃上带有黑檀的花纹，美国代理商如是说）的品质优于大多数我家里的家具，图片上显示不出它的美丽，以至于我太太一看见它就指示让我买下来，这才是我所说的“配偶般的认同”（双关语）。
置于低音箱体后部巨大的倒相孔意味着安放的位置要远离后墙。说明书上推荐一米或类似的距离，我发现距离墙角33英寸为最佳。我用了200小时的音乐播放来褒这对箱子，100小时以后他们已经非常好听了，其后的数百小时音质在不断地提高。
3个尖尖的黄铜脚钉构成了三点支撑，以防止在不平的地面上箱体前倾或后仰。欧博又贴心地提供了三个黄铜小圆垫，用以垫在脚钉之下防止划伤地板。与其它的脚钉不同，M12的脚钉是尖尖的，而且细长到足以刺穿地毯，让音箱稳稳地固定在地面上。出乎我的意料，去掉这些脚钉后，低频潜得更低且更有重量感。然而有脚钉的状况，低频更精确，我较为喜欢这种声音，所以一直保留了脚钉。一套木制的圆垫是用来放置号角于低音箱体之上的。他们相当光滑，以至于在安装脚钉之前，确定要将号角移开以防它从低音箱体上滑落。
一个痛苦。M12的说明书看起来像是先用中文写成又用电脑翻译过来的。例如把“音箱”称作“扬声器”，“倒相孔”称作“倒相声音装置”。感谢上帝说明书上有图片。
声音
和韵M12巴罗克音箱直接真实而无侵略性的声音令人长时间聆听而不疲倦。有好几次我坐下来要听一张CD，结果是整晚都在听M12。
M12的12英寸低音产生的低频低于标称的38Hz。而且不仅低频更低，也更扎实更快速。不，它还没有达到20Hz的水平，但是交响乐真实的重量感是许多音箱达不到的。播放爵士乐，我能听见低音贝司（double bass）在最低音区的音符。在播放Eije Oue指挥明尼苏达交响乐团演奏的Kabalevsky的“Overture to Colas Breugnon”CD曲目时（Reference Recordings RR-92CD），声音就好像成本高于M12数倍的音箱或任何一款3分频的雅瑟音箱所再生出来一样。
高频上延得很高而且有了大量的细节。M12的高音部分有指向性，需要细心调校（号角开口的）方向才能得到最佳的音场表现。但是听不见任何通常在号角高音上时有听到的高频的尖峰痕迹（这里指号角高频过于明亮刺耳的特点）。M12的高频单元，噢，是如此地顺滑，以至于对某些录音不佳的唱片都慈悲为怀（这里指有优化的作用）。男声和女声都非常直接、真实，乐器的音质、音色都很正确。在播放Chris Jone的 Roadhouses & Automobiles [Stockfish SFR 357.6027.2] CD唱片时，Jone那深沉的男中音极富表现力和震撼力。假声的部分（Jone和其他演唱者常会用以加强他们对歌曲演绎的效果）则如水晶般清澈。这张CD中吉他独奏的段落，吉他的箱体和弦音都逼真地反映出来，包括指头滑动的声音。
在播放Barnara Bonney精巧的“Varen”一曲时，（来自其Diamonds in the Sonw—日尔曼之声的CD碟[Decca 289 466 762-2]）Barnara Bonney迷漫在空气中，优雅而轻柔。动态来临，M12又将她歌剧般的人声能量结结实实地张扬出来，没有一丝动态的压缩或绷紧的感觉。
音场和结像也很不错，极偶然地有几声给人的感觉是来自音箱而不是两者中间。位于音箱中间的演奏者或歌者结像极为强烈，有实体感。仅有极少的几次，乐队边缘的乐器好像是从左面或右面的音箱中发出来。我猜测M12巨大的箱体让我的耳朵受到了视觉的影响，进而产生了心理声学上的幻觉。大多数录音都再生出极为令人信服的音场，尽管演奏者的定位不像我在其它音箱上感受到的那么高度精确。除非你是如苟求的批评家一般聆听，就像所有的测评者们处心积虑地要找到缺点一样，否则M12这点轻微的声场缺陷永远也不会被发现。
动态能力，正如我所希望的那样，极为优秀。M12可以再生庞大的交响乐高潮而无任何压缩或失真，甚至使用那些小功率功放亦然。在播放威尔第的安魂曲时（Robert shaw指挥，亚特兰大交响乐团演奏和合唱[Telarc CD-80152]），庞大的合唱和管弦乐齐奏那如排山倒海般的巨大能量被M12呈现出来，同时单个的乐器也很容易分辨。传奇的Telarc录制的低音鼓声更是匪夷所思，骇人心魄。
M12的透明度让我对上游器材的改变明察秋毫。例如当我改变了功放的输入管时，我可以清晰地听到高频更高的延伸和JJ/Tesla 6922的音乐性。另一个例子：我在测试的用以垫在器材之下的香桃木制脚钉，M12清楚地显示出它和我一直在用的HAL-O脚钉的不同之处。香桃木制的脚钉对低频确有加强的作用。
这是一款高完成度的音箱系统，选择合适的功放来推它会令聆听的享受大增。我的参考功放Art Audio PX25与M12搭配声音好极了，低频潜得很低高频上延很高，而且，最值得称道的是“直热单端机的魔力”被很“健康”地呈现出来。这款PX25功放与M12搭配是我从M12上听到的最好的声音——低频下潜得深，又充满细节，尽管相较于使用其它功放来说还不够扎实。毕竟，PX25展示了直热单端电子管机令人惊叹的音乐表现能力。
为了了解M12与晶体管功放搭配的声音，我借了一台65W中等功率的Belles Soloist 5。不用说，Soloist有着更充沛的功率输出。它可以把M12驱动到让你耳朵流血的程度，同时功放和音箱都无力有不逮的感觉。M12有能力承受真正巨大的动态范围，而无任何压缩。不过我认为Soloist 5的阻尼实际上超过了M12低音单元的阻尼，结果是低频的声音相当瘦。
上述情况证明M12可以清晰地反映出搭配功放的声音特质和不同之处。我还测试了其它改变，如用橡胶垫脚和香桃木垫脚更换跟箱来的木质垫块。我还用高质量的喇叭线更换了高音和低音联结的跳线。两种改变都可以很清楚地听出来，但我还是喜欢跟箱来的木块和跳线的声音。很显然，设计者在完成设计之前仔细聆听了各种元器件在M12上的组合听感。
比照试听
我的第二代ReTHM喇叭（每对$7500）要更高一些，也更窄一些，同时进深相较M12还要更深一些。使用8英寸的单元，尽管这些单元被用号角状的围板围起来以增加低频的反向扩散，可是这个ReTHM音箱仍然没有极低频。它的特色在于非常快速且细节多的中频，和不错但绝非引人入胜的高频。其灵敏度高达102db/w/m，这自然使得它成为对我有吸引力的小功率直热单端电子管机的搭档。
毫无悬念，M12有着比ReTHMs更低的低频，然而令人惊喜的是我发现M12的高频某种程度上较ReTHM更为上延，从而再生出在ReTHM上不明显的细节和层次。第二代ReTHMs的中频一致性是极为出色的，而且相较M12动态也稍微大一些，其速度更快，音场表现也更扎实和令人信服。
所以权衡的重点在于M12极为出色的频率响应范围和ReTHM快速、清晰的中频及稍好一点的音场表现之间。如此大的差异令这种选择相当个人化，很可能依据不同的音乐体载而有不同的选择结果。如果我必须从两个音箱中以音乐表现——而不是HiFi能力分析——为基准选择一款，M12将会中选。
结论
和韵M12巴洛克音箱惊艳的家具级外观和——对我更为重要的——它炫目的声音表现，简直是匪夷所思，骇人听闻（般的优秀）的。对高灵敏度音箱来说，M12的频响范围是相当宽的。而且其声音纯度很好，乐器的音质和音色都再生得极为出色。M12可以应付你能想象到的任何音乐体裁的挑战，从精致的室内乐到吵翻天的Party音乐。其擦着亮光而无一丝毛刺的声音舒服养耳，正如其优雅非凡的外表舒服养眼一样。
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多谢carry兄！
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