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环球银幕(第42届香港电影金像奖) [复制链接]

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抛开《仈佰》的神改编和肆意篡改史实,片中这首不伦不类的《丹尼男孩》的中文改编曲更是无厘头。亚洲战场而且是纯中国抗战男儿的英勇史诗与一首地域民族特点非常强烈的爱尔兰民歌有何相干和交集?中国有那么多可歌可泣、耳熟能详、动人心魄的抗战歌曲,随便选用哪一首都会具有振聋发聩的力量和摄人心魄的感人力量。片中还找来波切利用英文演唱,难道导演和制片人也是和当年的常凯申一样的想法:用四行守卫战的悲情来祈求国联的怜悯?用这种不着调的国际范儿来彰显中国抗战影片的国际地位?
这部影片无论从浪漫主义的蒙太奇手法和过度臆造的剧情手法以及经不起推敲的抗战前期中国军队的军服、装备、武器以及四行保卫战的整个战斗历程的细节这些方面,都是大大地违背了历史史实。电影是允许艺术在创造,允许想象的空间,但这样的一个与全民族感情和全民族精神相关的主题,拍成这样,实在是令人唏嘘和不忍卒睹(听)。
我绝不是网上那些民族主义者和愤青或五毛党,当拿这部影片和历史上 任何一部战争史诗片去衡量,都会觉得管虎的这部影片是不折不扣的跳梁小丑,更不用说影片背后管虎跪舔孙元良后人的那些糗事如何不堪。
我们期待有魄力和富有历史责任感 的中国导演去进一步关注四行保卫战、松滬抗战这一悲情的历史记忆、去深刻还原中华民族这一可歌可泣的前赴后继的卫国战争的血泪历史,尤其是还原70多年前抗战中的真实的中国人和中国军人的情怀,能拍出一份不愧对历史、不愧对先烈的抗战影片。
本主题由 版主 eric 于 2021/4/1 11:44:39 执行 设置精华/取消 操作
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2#

戏说不是胡说,改编不是乱编。
历史史观的角度可以不同,但不能改变基本史实。
《仈佰》以及管虎拷贝的台75柯俊雄版《仈佰壮士》一样必将成为历史的故纸堆。
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3#

《仈佰》用《丹尼男孩》作主题曲非常不适合,与亚洲抗战主题非常不合拍,而且这曲子已经用滥了,与《孟菲斯美女》片中的同曲编曲相比都不在一个档次上,完全是生搬硬套,与**与背景不符,凸显导演及主创团队文化内涵苍白浅薄,也凸显大陆文创人员江郎才尽的窘境。至于那英、波切利的演绎就更无需评说了。

浪漫主义和英雄主义决不是无根水忘情诗,而是应深深地根植于民族和历史的土壤中,那样才是波澜壮阔动人心弦的英雄史诗。这拨创作团队枉费投资人的资金,拍出一泡污还要绑架全国、全球观众为之掬捧热泪,是何居心?是浅薄还是狂妄!?
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如果能够以己度人,把自己放到历史情境当中去,其实不难获得一种对历史的同情。要注意的是,同情不代表认同,同情和认同是两个不同的东西。但同情会让一个人对历史有敬畏之心,会让他对历史的理解有温度,而不是一种冷冰冰的批判(何况,即便批判也是可以有温度的)。

窃以为:回顾历史,不难发现,世界史、中国史,本来就是一个整体。只是我们长期割裂历史,才造成了世界史中找不到中国,中国史中看不清世界。中国和世界是一个整体,胜利和失败也是一个整体。胜利者一旦染上胜利病,往往会变得越来越像失败者。而失败者如能卧薪尝胆、胡服骑射,则往往能够反超曾经的胜利者。

在一个恒定多元的世界中,大国博弈注定是多回合较量。每一个国家都不可能只顺风,不逆风。可怕的不是逆风,而是逆风时的焦躁和冒进。相对于优势时让优势最大化,更难的是劣势时如何让损害最小化。只有学会了逆境中的止损,方能守住底线,等待国际关系的新变化,争取开出新棋局。甲午战争后的清王朝,太平洋战争前的日本,恰恰都忘记了这一点,从而自我突破了底线,走上了加速崩溃的道路。故而,总结挫败时,也要深入研究对手何以成功;纪念胜利时,也别忘记反思对手为何失败。只有兼顾了历史的A面与B面,才能扫清盲区,才能让曾经的失败与胜利各得其位,也才能避免现实中重蹈覆辙……
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5#

《決戰中途島》(Midway)是2019年好萊塢重磅戰爭片,也是曆年來好萊塢製作的場景最為宏大的海戰片。其毫無特效痕跡的戰鬥機俯衝轟炸鏡頭和一氣呵成的廣角長鏡頭超凡入聖,看得觀眾可以熱血沸騰。而影片對參戰雙方中性評判的立場內含著深刻的現代人文精神,是一部在戰火中閃耀人性光輝的史詩級巨片。去年上海部分軍友受邀組團提前環球首映日前一天點映觀影,組織了一次小型軍友聚會。
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6#

饰演奥地利国王弗兰兹的 Karlheinz Böhm是著名指挥家卡尔·伯姆之子
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