傅聪不喜欢拉赫玛尼诺夫，这点在中国相当有名。按理说某个音乐家不喜欢另一个音乐家的作品相当正常，但由于他是傅聪，这个说法也成为中国乐迷用来批判拉赫玛尼诺夫的一个有力武器。我估计，傅聪的观点与他深受中国古典文化的熏陶有关。拉赫音乐中的艳丽、炙烈、感情大起大落、直白、甚至是滥情，这是与传统文化中要求的委婉、节制、点到为止等背道而驰。
如果在听多了以后，会发现他的忧郁伤怀的特点并不突出，相比柴可夫斯基或马勒，拉氏的伤怀特质简直就是小巫见大巫，他之所以被推许为伤怀作曲家，多少可能与那些随波逐流的小作曲家承命撰写通俗曲或电影配乐有关。我反而在听多了拉赫的作品后，觉得他音乐最大独特点是史诗般的浪漫和壮阔。这点与舒曼、肖邦等彻头彻尾的浪漫主义巨匠差异很大。
在拉赫作品听多了后，忧郁的、饱含激情的、痛惜的、缠绵的，所有这些情感冲突最终都会消退。第二交响曲、帕格尼尼主题狂想曲、以及告别作品交响舞曲都会给人们一种美好的获得胜利的喜悦和信心。现在我听第二交响曲的慢板乐章那反复交织的浓艳旋律时，反而有丝丝美意在心头拂过。
个人意见。
