穆特嘛，包装的的确更出色一些，经历更加传奇一些（每次中国记者采访她总要人家说卡拉扬，听地我都要倒胃口了）。有多少人真正懂穆特的艺术上的亮点在哪儿？去听穆特的2 3k人里面有多少人哪怕听过她首演的一首当代作品？所以没有前凸后翘的克莱默自然是没什么好宣传的，一个拉琴的时候总是半张着嘴好像要随时流口水的人对中国人来说有神马亮点可宣传呢。。。。。。
别说是穆特这样市场营销非常成功的，就算是mullova这样自己主动放弃的营销的，市场照样还是给个冷美人的封号，一样有大批的人埋单。。。。。。在当今社会，女性演奏家这点便宜还是有的占的。。。。。。
不过对于普通乐迷来说，这种不成功的大师多一些才是好事呢。柏林爱乐来一次上海，票价离谱，场内不安生。现场水平呢？一般啊。HR和小雅尔维来的时候，最贵好像也才680，东艺才6成上座率，对着七八十分钟的布鲁克纳6，全场没有一点杂音，没有一次乐章之间的鼓掌，氛围那个好啊。
