原帖由 bbc4 于 2014-2-21 17:49:00 发表
哈恩的路数，和穆特正好是反着的。前者适合清淡曲目，后者适合浓重曲目。
DVD看过哈恩的肖斯塔科维奇小协，这是我见过的，最差的小提琴演绎之一。看了这个，才真正体会了什么叫不知所云，每一个音符都在，然而毫无方向，毫无重点，完全不表达任何意义。然而，在莫扎特、门德尔松、甚至巴赫这些曲目上面，哈恩马上如鱼得水，一派大师风范。
把上面说的这些，反过来，基本上就是穆特了。
|
不能苟同。哈恩和穆特风格不尽相同，但不算完全相反。哈恩和穆特的一个共同点是同样带有强烈的个人风格。哈恩的运弓和揉弦都有一种让人眩晕的密不透风的感觉，但在音符的强弱变化上，哈恩很少追求极为夸张的对比，而更常用非常微妙的强音头。这种手法是现在的小提琴家中十分罕见的。虽然未必适合所有的曲目，却常常在冷静中营造出特殊的音乐张力和火花。她的肖1协，我个人是很喜欢的，如果有人觉得她的第一乐章不知所云，那恐怕是对于老肖这个晦涩的夜曲本身就把握不透，哈恩完全舍弃了花哨的处理更加忠于旋律和结构本身。
哈恩早年的几张专辑中，对速度的把握也往往有惊人的表现，比如她的门德尔松、斯特拉文斯基和巴赫的协奏曲都快得惊人。她对高难度的技巧从不畏惧，而且也不以炫耀为荣，她演奏的帕格尼尼让人感觉平易近人，其异常稳定的技巧表现让人产生一种该曲目毫无难度的错觉，而更加沉浸于乐曲本身的艺术性中。
