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“美妙的交响诗之夜”——记杨松斯-阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐... [复制链接]

智灵
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发表于 2008-11-09 18:10 |只看楼主
    原定的序曲是为观众和乐队进入状态做铺垫，但是取消了这一曲目之后直接演奏的德沃夏克的第8交响曲并没有因此而降低质量，乐队在第一时间进入了状态。德沃夏克的第8交响曲第一乐章对于整个乐队的管乐有很高的要求，需要有出色的圆号、单簧管和木管作为保证，两个主题四个乐句向我们展现了阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团极佳的管乐部和各个乐部的衔接，杨松斯的指挥风格也在第一时间表现地淋漓尽致。可以说第一乐章演绎地很出色，尤其是管乐部音色很饱满，这不禁让我想起了一年前捷克爱乐演绎的德沃夏克第9交响曲，同样是第一乐章因演奏地过于投入而致使整个乐队状态来的太早，在整个作品听罢让听者有虎头蛇尾的感觉，希望今天的杨松斯和阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团不要“重蹈覆辙”。


    事实上我的担心有些多余，之后三个乐章虽然没有超越第一乐章的水准但是也没有很明显的差距，长笛与双簧管类似小鸟般的啼鸣是第二乐章的特点而更具异国情调的第四乐章则是大提琴的表演时间，层次多元性、丰富性考验了整个乐团的协同能力及杨松斯的驾驭水平。整个曲目一气呵成让我热血沸腾，杨松斯那富有激情和亲和力的指挥风格让我印象深刻。


    下半场的理查-斯特劳斯的《蒂尔-艾伦施皮格尔的恶作剧》和拉威尔的《华尔兹》有些让我犯难，音乐前者的曲目至今还是我的空门，除了《查拉图斯特拉如是说》中第1分钟的广板之外其他都不怎么熟悉，而反观后者作为印象派的作曲家的代表也是和传统的古典音乐风格有着很大的区别，更要命的是理查-斯特劳斯的《蒂尔-艾伦施皮格尔的恶作剧》在去音乐会之前我一次都没听过，唯一能做的就是把那个故事好好念叨了几遍。


    所以在下半场听地格外认真，值得庆幸的是理查-斯特劳斯的《蒂尔-艾伦施皮格尔的恶作剧》并不怎么难理解，就如杜卡的《小巫师》很具情节性，杨松斯和阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团将蒂尔-艾伦施皮格尔的一生向我们娓娓道来，整个庞大的乐队在此时就如同几个孩子在舞台上嬉戏，搞恶作剧，全然没有给有给我们有各个乐部混杂的感觉，不由得感叹杨松斯的指挥水准和阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团作为一个百年乐团的底蕴，我一直都很喜欢大乐团来演绎一些十分有趣的作品就如杜卡的《小巫师》、德彪西的《玩具店》和比才的《孩子游戏》等等。


    曲目单上最后的一个——拉威尔的舞蹈诗《圆舞曲》，我个人认为是整场演出中最弱的一个曲目，杨松斯和阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团为了展现出从层层卷云到云层散去人们尽情地跳着华尔兹再到烛光流泻的灿烂中的华尔兹的场景，而在整个曲目演绎时过度强调了力度及速度的转换，没有很好地衔接上给听者有些突兀的感觉，乐部之间有了干扰而降低了演绎效果。


    最后的返场曲目德沃夏克的《斯拉夫舞曲72第二号》为我们激动的心情做了很好地平复，虽然那时的杨松斯已经看上去很累的样子了，但还是将返场曲“坚持”了下来，给了阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团的如丝绒般的弦乐部有了充分地表现机会。


    一曲奏罢，在雷鸣般的掌声中我们送走了杨松斯和他的阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团，他们也结束了2008上海之行。作为当今指挥坛上中生代的代表者的杨松斯和一个拥有百年历史的、被理查-斯特劳斯在1897年称赞为“太精彩了，充满了年轻的活力和热情”的阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团，感谢他们为我们带来了上海近年来最为出彩的一场演出，也许在之后的很长一段时间里都会让听者回味无穷。洋洋洒洒写了那么多，略显累赘，但我对杨松斯和这场音乐会的感受却是真切的，让我们再次感谢这位极具热情和亲和力的拉脱维亚大师吧。
最后编辑智灵 最后编辑于 2008-11-09 18:12:17
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scfan
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  • 论坛博士后
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发表于 2008-11-09 18:21 |只看该用户

回复：“美妙的交响诗之夜”——记杨松斯-阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团2008上海之行第二场（下）

看来昨晚我是白去了，虽然俺坐在一楼大厅13排，怎么我听到的是一位虽然尽力但状态并不在最佳的指挥，一个实力雄厚但受制于场地而发挥得很憋屈的乐团，以及被大剧院这个干燥无比的吸音室弄出来的薄尖干吵的声音呢？蒂尔恶作剧高潮段全团合奏时，说老实话，俺以前还没在现场听到过这么刮耳朵的声音。。。莫非俺坐的13排风水不够好？
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智灵
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发表于 2008-11-09 18:43 |只看楼主

回复：“美妙的交响诗之夜”——记杨松斯-阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团2008上海之行第二场（下）

也许是我的问题 资历太浅 或是对杨松斯的偏爱 只是自己的感受而已 达不到各位的水准 敬请谅解 随便看看吧 我在12排 风水也不会好到哪里去的 呵呵 知道大剧院的音效很是一般 但还是想留住些许美妙的瞬间 谢谢
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