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qianlufei

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发表于 2012-03-26 16:30 |只看楼主

春天聽《春之祭》
載自/聯合晚報
史特拉汶斯基是二十世紀最迷人、最重要、最獨特、也影響力最大的作曲家之一。在台灣許多愛樂者可能只是把他當成一位重要的作曲家，但事實上他的「地位」遠不只於此：他是引領二十世紀音樂創作風潮的大師，在人生各創作階段都有精彩作品，也深深影響所處的時代。無論你喜不喜愛，見諸歷史，我們都無法否認史特拉汶斯基的重要性。就音樂創作而言，從成熟作品 (1908年)到最後作品 (1968年) ，史特拉汶斯基的創作生涯都在二十世紀，而且長達六十年。他不斷求新求變，到七十歲居然還嘗試新語言與新技法。很少有作曲家能在作品中展現如此積極的「前衛性」，史特拉汶斯基卻一生皆在時代尖端。若說什麼作品首演九十九年後仍聽來新奇刺激，1913年的《春之祭》絕對名列前茅。其首演聽眾大打出手的暴動，更是為此傳奇絕作添加話題。作曲家自己說：「《春之祭》首演有人鬧事，大概已是人盡皆知。但這事雖然奇怪，我卻對此激動爆發的情緒沒有任何準備。樂手排練時似乎也沒有預兆，而舞台所展開的劇情似乎也不該引起騷亂。芭蕾舞者已經排練數月，他們都知道自己在做什麼，雖然他們所做的往往和音樂毫無關係。尼金斯基對我說：你們樂團就演奏吧，我這裡數到四十，看看是什麼地方出了差錯。但他總是不明白，只要在一個地方出問題，到後頭就合不到一起。舞者照尼金斯基數得數跳，而不是照著音樂的節拍跳。尼金斯基是用俄語來數，但俄語的數詞，在十之後音節都很多，比方說『十八』；所以當速度很快的時候，無論是尼金斯基還是舞者，都不可能跟得上音樂。」對音樂隱隱約約的反對，從演出一開始就可感覺到。後來隨著大幕升起，一群膝蓋向外翻，綁著長辮子的少女出現在台上時，就爆發了暴風雨般的喧囂[……]混亂仍在持續，幾分鐘後我憤怒地離開劇院；我坐在樂團右邊，而到現在我都還記得自己摔門而去的樣子。我從來沒有這樣生氣[……]」無論是史特拉汶斯基自己的回憶，或是後人考證拼湊，大概可以知道當年最引發爭論的，其實是芭蕾舞神尼金斯基的編舞。但儘管如此，《春之祭》仍然令人動心駭目--大膽放肆的管弦筆法和多重調性，狂野不羈的不和諧音，以及徹底改變西方音樂世界的多重節奏與不對稱節奏，在在讓此曲成為史上最重要、影響力最強的藝術作品之一，也是音樂會經典炫技大曲。 NSO總監呂紹嘉去年臨危受命，成功指揮荷蘭皇家大會堂三場演出，下半場曲目正是艱難刁鑽的《春之祭》。這次要在台灣詮釋，勢必精彩，愛樂者切勿錯過這見證歷史的機會，親臨現場傾聽呂紹嘉的藝術！

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ANDRE

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发表于 2012-03-28 14:39 |只看该用户

原帖由 qianlufei 于 2012-3-26 16:30:00 发表
[table=97%][tr][td]春天聽《春之祭》[/td][/tr][tr][td=2,1][col

推介 <春之祭> cd:

Naive
V 5223
《香奈兒的情人》電影原聲帶
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收錄全曲<春之祭> ( 西蒙拉圖 / Simon Rattle 指揮柏林愛樂, 版本首度CD發行),及 <別問我是誰>奥斯卡配樂大師Gabriel Yared精心所作11首配樂
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生動呈現法國服裝設計大師香奈兒(Coco CHANEL)與俄羅斯作曲家史特拉汶斯基鮮為人知的的浪漫情史
“爆灯”發燒级錄音;法國原裝進口

Melodiya
MEL CD1000192
史特拉汶斯基：芭蕾音樂《春之祭》/ 《牌局》
史維特拉諾夫
指揮
前蘇聯國家交響樂團
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音響效果呼之欲出，發燒友拼死以求試機名盤
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史氏指揮藝術代表力作; 最具權威&說服力之演繹
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俄羅斯原裝進口；原始母帶精心轉製
小心燒機！推介曲：第2/ 5/ 11/ 12/ 13首

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