发烧论坛
shenming - 2013/7/3 15:14:00
在他逝世260年以后，维瓦尔第的歌剧逐渐恢复了它们在音乐史中应有的地位。这位“红发牧师”的海量歌剧创作一直以来被他精彩的器乐及圣乐创作所淹没，现在它们终于得以重见天日——从1713年到他1741年逝世，这位大师倾其主要精力用于创作音乐剧——那才是他的音乐才华真正大施拳脚的所在，也真正是那会儿的音乐家应该下功夫的地方。
早在20世纪早期，属于维瓦尔第的音乐手稿就已经被发现，它们一直存于都灵的国家图书馆——这包括多达22部的歌剧手稿及50余首单独的咏叹调，向我们展示了这一被遗忘的高产作家那令人惊叹的音乐及戏剧天才。同时，在全世界大约三十个国家的图书馆里发现的几十篇戏剧殘篇及对它们的认定表明维瓦尔第的歌剧在当时的演出状况是多么缠夹不清。随着维瓦尔第歌剧艺术的核心精髓慢慢但却是不容置疑地浮出水面且大放异彩，当代音乐世界对巴洛克歌剧的保留态度终将冰释；我们终将认识到，这位大师当之无愧是意大利十八世纪中期歌剧发展史上一位举足轻重的人物。<图片1>
1713年五月，维瓦尔第已知的第一部歌剧Ottone in Villa在 Vicenza首演，大师的歌剧生涯即此已成定局。在大约不到30年的时间里，大师走遍了意大利北部，其歌剧在佛罗伦萨、威尼斯、米兰、罗马等地不断上演。这位器乐作曲家的戏剧声名很快越出意大利半岛而远播整个欧洲大陆；他的歌剧在布拉格及维也纳的演出大获成功。事实上，1740年维瓦尔第因歌剧的原因离开意大利远赴维也纳——他默默无闻地殒于此地，这似乎是他的宿命。
作为一个作曲家，他同时又自己安排他歌剧的上演并作演出时的主持人，维瓦尔第可说是他那个时代的独立艺术家；在其艺术的天才及当时社会环境给予其的自由度之间他似乎结合到一个最佳限度。维瓦尔第是个崇尚自由的人（在自由及社会给予他的限度之间取得平衡似乎是每个艺术家的恒久议题），他对官方机构给予他的“紧身衣”完全不“感冒”，亦游离于音乐圈子内的各种小宗派，他高傲地拒绝将自己的作品从属于任何流行的范式，也从不将自己的风格和技巧作任何固定或程式化的处理——维瓦尔第的音乐永远处于尝试和创新中，他永远活力四射、激情四溢，他永远不会让听者感到厌烦——这是维瓦尔第音乐的永久魅力所在。
futewen - 2013/7/3 15:16:00
红发牧师
玄英閣 - 2013/7/4 9:00:00
无中生有剧之《L'oracolo in messenia》。
biondi最近老喜欢玩改编，本剧音乐已接失传，但维亚纳版的剧本被发现了。biondi根据剧本，发现部分咏叹调的来历，包括红发自己的作品，和broschi为farinelli写的那首著名的咏叹调。结果，序曲用了改编过的《格里塞尔达》序曲，1/3的咏叹调选自红发其他歌剧，剩余绝大部分用了Giacomelli的同剧本歌剧《Merope》，小部分咏叹调根据歌词和其他考证用了其他作曲家的作品。宣叙调根据说明书的说法，基本都用了giacomelli的作品。好了，然后一出歌剧就这么无中生有了。。
其实，这部剧的录音还不错的，歌手都是大牌，biondi的乐队也不错，不是雷物。虽然biondi搞得几部红发歌剧都不属于最著名的，但整体的水准还是不错的。
附件:
medish.jpg
shenming - 2013/7/4 9:06:00
这个还没听过呢，比较遗憾的是没有听过维瓦尔第的歌剧现场
shinelb - 2013/7/8 17:18:00
原帖由 shenming 于 2013-7-3 15:14:00 发表
在他逝世260年以后，维瓦尔第的歌剧逐渐恢复了它们在音乐史中应有的地位。这位“红发牧师”的海量歌剧创作一直以来被他精彩的器乐及圣乐创作所淹没，现在它们终于得以重见天日——从1713年到他1741年逝世，这位大师倾其主要精力用于创作音乐剧——那才是他的音乐才华真正大施拳脚的所在，也真正是那会儿的音乐家应该下功夫的地方。
早在20世纪早期，属于维瓦尔第的音乐手稿就已经被发现，它们一直存于都灵的国 |
兄台写得很好，增长知识，我不是经常听维瓦尔第的歌剧，只能帮顶了。
shenming - 2013/7/9 11:37:00
这个不是我写的，是我翻译的唱片说明书——谢谢施纳兄的鼓励
shinelb - 2013/7/9 11:42:00
原帖由 shenming 于 2013-7-9 11:37:00 发表
这个不是我写的，是我翻译的唱片说明书——谢谢施纳兄的鼓励 |
客观资料也很重要的，一个论坛或者一个帖子都需要主观感想和客观资料的。
玄英閣 - 2013/7/10 9:29:00
Armida 的录音被认为是红发系列中比较好的一部，但这部剧流传并不完整，第二幕的音乐已接遗失。本录音中的第二幕由Alessandrini补写。根据唱片说明书的内容，其中三首咏叹调在其他文献中找到，其他咏叹调均从红发其他歌剧中选取，配上脚本的歌词，宣叙调自然也是重新谱曲的。虽然这样成就了一部新的歌剧录音，但红发歌剧移花接木的状况更加严重。。汗一个
此外，需要吐槽的是，你们这些指挥家这么用心的去补写遗失的部分，但在遇到完整的歌剧时，又心狠手辣的删除大量的宣叙调甚至于咏叹调，何苦呢。。。。。
附件:
P30710-091659.jpg
和谐花园 - 2013/7/10 10:31:00
近日收获一套泰勒曼歌剧，到货上图。
blyh555 - 2013/7/10 19:48:00
维瓦尔第的歌剧比较少见啊
shenming - 2013/7/10 22:29:00
估计是太冗长，听众受不了
pighifi - 2013/7/11 17:39:00
打折的时候买过一张这个：
http://www.prestoclassical.co.uk/r/Naive/OP30513刚开始听的时候非常惊艳，当时对这个系列产生了浓厚的兴趣。
不过很奇怪，我后来把CD转录成wav放在电脑上听，感觉全无，平淡如水，非常不耐听。但一放到音响上，马上那种生气勃勃的感觉又扑面而来。不知是作品本身的力量，还是naive公司录音录得好
和谐花园 - 2013/7/12 10:01:00
VIVALDI OTTONE IN VILLA
这部NAIVE歌剧录音有没有被删减？
玄英閣 - 2013/7/12 10:08:00
naive的录音比较假。。。。。。
玄英閣 - 2013/7/12 10:10:00
根据naive的说法是完整的，所有的曲子和垃圾公司版一致。但意大利公司Bongiovani的录音是3CD，大概比naive的长了40分钟以上。据国外的人说，b公司的不是首演版，是后来改编过的，所以多了很多宣叙调，但因为没有见过原始剧本和手稿，不好下定论。
删节最严重的Tito Manlio，naive和cpo虽然也是曲目一致，但都比philipes的少了整整一张cd的容量。
和谐花园 - 2013/7/12 10:22:00
宣叙调删了也就算了，咏叹调删了就有点坑爹了。。。
lb111 - 2013/7/12 23:52:00
早期（上世纪70年代？）的录音，内容被大卸八块：
shenming - 2013/7/13 10:10:00
维瓦尔第灵魂中的自由精神闪耀于他歌剧中的诸多唱腔及乐句中。同样的自由精神还表现在经过精雕细琢的、精彩异呈的为咏叹调伴奏的独奏乐器的乐句中，以更好地填补戏剧因素不太容易表现的地方。在维瓦尔第贯穿始终的歌剧生涯中，这种如火如荼的自由精神使其能够在他的器乐及戏剧语言之间保持一种完美的平衡，亦使其远离传统的僵化教条及摇摆不定的时尚流俗。灵感的高度统一性让维瓦尔第能够将其歌剧的魔力及其器乐的不可阻挡的吸引力直达听众的内心。维瓦尔第天才的器乐旋律的魅力飘散于他歌剧乐谱中的每一页。
总之，维瓦尔第的歌剧表明他是一位卓绝的质料与情感的调色大师，他以一种独一无二的方式将音乐魅力与戏剧真实完美地结合成一个统一体。他的歌剧向我们展示了这位《四季》的作曲者那全能且复杂多变的风格中极为本质且重要的一面。让我们由此开始他的歌剧之旅。
top99 - 2013/7/13 14:47:00
维瓦尔第 各种人声都好听
shenming - 2013/7/14 9:47:00
今天重听了La verita in cimento，真个是大气磅礴，声浪澎湃，高潮一个接着一个，好听的旋律纷至沓来，配乐亦超级精彩——这出戏把所有的巴洛克歌剧都比下去了
shenming - 2013/7/14 10:32:00
维瓦尔第歌剧的缓慢发现过程实际上与其生平的演进有相通之处，其职业生涯之初不是作为声乐的作曲者而是一个器乐作曲的提供者出现的——他在皮耶塔孤儿院的职责还包括训练那些少女孤儿的教职及作作为一个自由小提琴手的演奏活动。但从一开始，维瓦尔第就表现出对声乐和戏剧的极大兴趣，在为已经被认为是真正戏剧的场景剧（scena)写作的每一个乐章中，已经表明这将是一位音乐剧、康塔塔及短歌剧（serenata)的真正大师。
正是从serenata（一种介于歌剧及康塔塔的中间形式）开始，维瓦尔第开始介入歌剧这一广阔的境地。有八种这种形式的作品已被确认写作日期，只有三种留下曲谱（它们都存于都灵的图书馆）。大约也就是在这个时期， 维瓦尔第亦开始写作室内康塔塔，约有40部作品留存下来。这些作品虽然重要，但维瓦尔第的世俗声乐作品的肇始日期还应是1713年，那年他的第一部歌剧首演。
shenming - 2013/7/15 9:15:00
在日期标明为1739年1月2日写给他在费拉拉的一位恩主的信中，维瓦尔第声称他一共写了94部歌剧，这个数字一直被认为是一种夸大其辞的吹牛，但音乐学家的研究现已确认维瓦尔第作曲的歌剧有49部，他参预制作的歌剧则多达67部。这样的数字，以及现代的重新编排及复原，使得维瓦尔第成为他那个时代仅次于斯卡拉蒂的高产歌剧作曲家。都灵图书馆的手稿给我们一个机会来重新发现并体味维瓦尔第那令人目眩的歌剧作品的神奇魅力。毫无疑问，维瓦尔第的音乐创作离不开当时的作曲范式及技法的限制，但他始终超越其上；维瓦尔第的世俗声乐作品无疑因其独一无二的戏剧感染力而成为世界音乐宝库中的瑰宝——这体现在由人类激情缠绕堆积成的恒河沙数般的无量因素中所闪动的每一个音乐表情变化中。
玄英閣 - 2013/7/21 13:23:00
Teuzzone
这部歌剧是以清太宗皇太极为背景写作的歌剧。目前出过2个录音，第一个录音是Sandro Volta和Orchestra dell'Opera Barocca di Guastalla合作录制的，目前垃圾公司有再版，价格非常低廉，但据称唱的相当恐怖。
第二个录音是naive录制的，请来了savall指挥。savall自然挑了他最喜欢的男中音Zanasi，不过其他几人我不是很熟悉。总体来说，假声Lopez声线不太喜欢，Sakurada纯粹就是个酱油角色，Giovannini唱的还是不错的。这部录音的问题，和前面提到的Tito manlio一样，虽然整体水平比较好，但删节比较严重。今天无聊，拿着原始剧本和说明书对比，第一幕的第二场开始，基本每场的宣叙调都要删除1/3以上，只有1场没有删节，一场删除了1/4，甚至还有删除1/2的。咏叹调没有发现被删除者。目前录音的总时间是2.6小时，以此推论，整部歌剧应该要录制3.3小时左右，应该还是可以放满3张CD的吧。故而，现在应该改变想法，删节并不是因为CD数量太多，而是整个系列的歌剧原本就制定了删除部分宣叙调的指导思想，有兴趣的朋友可以自己对照剧本。
附件:
P30107-111818.jpg
shenming - 2013/7/22 9:04:00
这个歌剧听过辉煌的一个版本，确实无法卒听，也许是你说的录音的原因
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