泽森音响 - 2022/2/16 11:24:23
任谁第一眼见到 Vivid Audio 的 Giya 系列音箱，都定要惊奇：这音箱怎么设计成这样？我们印象里的音箱，若非平面振膜或号角音箱，多半是搭个方方正正的音箱，有的可能设计一点弧度，有的加上一点仰角，即便有些装饰有些变化，总不脱这个「可以想见」的型态。但是，Vivid Audio 打从一开始，就要让你意想不到。 Vivid Audio 最具代表性、也是他们旗下的高阶系列 — Giya 系列，正面看去象是水滴，上窄下宽，中下段圆滚饱满，上方则往后绕出一个圈，象是带着小丑帽的弄臣，又有几分从科幻片里跑出来的外星人身段，你要说它的样子具有卡通的人格，我也很难反驳你。Vivid Audio 的 Giya 系列音箱，让人一见难忘。
「型随机能」的教科书级范例
不过，Giya 系列不是为了造型才做成这个样子。Vivid Audio 旗下包括 Giya 在内，及另外两个系列 — Kaya 和 Oval 系列，他们都有着与众不同的样子。这些设计，其实都可以被列为「型随机能」（form follows function）的教科书范例。
全无平行面，弭除绕射可能
Vivid Audio 认为传统方正的音箱箱体有多个平面并有直角转角，这些都会造成绕射。因此，他们家音箱设计的第一要务，就是消除这些平行面，让绕射干扰最小，进而使频率响应更自然平坦。这就是为什么 Vivid Audio 没有一对是方正的，甚至没有一对音箱箱体有平行面的缘故。
TTL锥状窄管负载技术
再来，Giya 系列那顶显眼的高帽子是怎么一回事？那其实是 Vivid Audio 的独家声学技术—锥状窄管负载（Tapered Tube Load, TTL）。因为音箱单元在工作的时候，不仅会向前发出声波，他的活塞运动还会产生反向的声波；向前的波是我们要的，向后的波是不要的，但若没有处理好，这向后的波还会干扰到单元的运动，进而劣化声音。因此，Vivid Audio 设计出一个往后逐渐变窄的导管，去吸收、消除单元背波，这样，单元发声就不会受到背波的干扰了。Giya 系列顶上那个环状体，就是中低音单元的 TTL 负载通道。
出自鹦鹉螺设计师Laurence Dickie之手
这么聪明的点子哪里来的？这就要提一点 Vivid Audio 的历史了。在 John Bowers 离世后，接替执掌 Bowers & Wilkins 的 Robert Trunz，携手首席研发工程师 Laurence Dickie，设计出令当时市场震惊，至今历时 30 年的长青款音箱 Nautilus — 鹦鹉螺。随着 Trunz 移民南非，遇到有意开创品牌的音响经销商 Philip Guttentag，在有经验的 Trunz 的协助下，2002 年成立的 Vivid Audio，更找来了 Nautilus 的设计者 Laurence Dickie 助拳。Trunz 和 Dickie 先是共同打造了 Bowers & Wilkins 的 Nautilus， 后再度合作开启了 Vivid Audio 的篇章。Nautilus 如何影响了后来的每一代 Bowers & Wilkins 音箱，出自 Dickie 之手的 TTL 技术也成为每一款 Vivid Audio 音箱的共同基因。虽然 2002 年才成立的 Vivid Audio 仅有短短 20 年历史，他们家产品的渊源却可追溯到 80 到 90 年代 Bowers & Wilkins 的黄金时期。（你知道 Bowers & Wilkins 在 1987 年推出，至今仍为人津津乐道，甚至为许多音响迷所深爱的 800 Matrix 系列，也是 Laurence Dickie 设计的吗？）
复合材料制作箱体，刚性高却重量轻
那这个箱体又是什么做的呢？怎么能做成这样浑身上下尽是曲线，全无平面？Vivid Audio 认为箱体材质的硬度要高，这样箱体谐振才会低。为此，他们选用一种可用于船舶和飞机上的复合材料，质量轻但质地却很坚硬，这让 Giya 系列的音箱，虽然箱体刚性高，重量却不会很重。以高度 160 公分的旗舰音箱 Giya G1S 为例，它的重量也不过 80 公斤，高度约 120 公分的次旗舰 Giya G2 则只有 36 公斤。
CDP技术消除金属高音的金属味
他们家音箱的单元除了搭载了消除背波的 TTL 技术，还以其他的学问。Laurence Dickie 偏好使用铝合金振膜，取其质量轻，刚性高。但金属振膜在盆分裂发生时会有其金属谐振，造成所谓听感上的「金属味」。一般的作法是为之加上阻尼材料以消除金属谐振，但 Dickie 认为这是妥协的作法，他提出釜底抽薪的作法，就是「不要让盆分裂发生」。怎么做呢？首先，他在高音振膜边缘加装一个碳纤维环，藉此强化高音振膜的刚性。再来，透过有限元素分析（finite element analysis, FEA）找到一个象是电力线或蜘蛛网自然下垂时的那个弧度，能让盆分裂发生的频率提高一个八度，这样，盆分裂就更不容易出现了。原厂称这个用于高音单元振膜的技术为 CDP（Catenary Dome Profile），这让 Dickie 可以大胆采用铝合金振膜，却不会让人听到传统认知上的「金属味」声音。
SFM强力磁铁驱动
他们家单元的磁力系统也有学问。由于 Vivid Audio 音箱单元后面有 TTL 导管，因此，为了配合导管中央必须留有够大、足以导出背波的孔洞，磁铁还得做成像甜甜圈的形状，其体积受到相当的限制。小体积，还要达到足够的磁通量，Vivid Audio 采用了称为 Super Flux Magnet（SFM）的强力磁铁，以型号 D26 的高音单元为例，峰值磁通量为 2.5T，是一般的 25mm 高音单元的两倍。
多孔设计的HVF音圈套筒
再者，既然他们要提高磁通量，那么磁铁与音圈之间的间隙就要越窄越好，否则就无法达到所期待的效果。可是当单元工作时，音圈在磁铁的磁隙之间进行高速活塞运动，其间的空气受到挤压会形成一种阻尼力道。理想的解决办法是在音圈套筒上挖孔，Vivid Audio 在音圈套筒上挖出许多孔洞，这些孔洞的面积几乎占了套筒表面积的一半。结果他们成功地提高磁力系统工作时的谐振点到可听闻的范围外，并压低 Q 值到几不可测的水平，甚至消除了当空气通过音圈套筒上的孔洞时所产生的噪音。原厂称这个技术为 HVF（Highly Vented Former）。
铝铸造HAC框架
至于中音、低音单元的框架也有学问。Vivid Audio 指出，单元框架最大的两个问题，一个是谐振，一个是反射。为解决谐振问题，Vivid 采用铸铝框架，本身的刚性够，而且透过几何设计，提供稳固支撑。为解决反射的问题，Vivid 尽其所能的减少单元背后框架的反射面，让框架的支撑架极窄化。以他们家型号 C125 的中低音单元为例，它其框架厚度仅有 3mm 而已，从上方看去，框架仅占了单元振膜范围内10% 的面积；换言之，单元背后的空气有 90% 的空间可以往后发送出去。（能量再交由 TTL 技术及箱体阻尼来吸收。）如此一来，就不会有背波反射的问题。原厂称这个技术为 HAC（Highly Aligned Chassis）。
RCCM背靠背低音与RCP导流反射孔
讲完了吗？还没有。低音部分还有要提的。先是他们的低音单元，在 Giya 系列上（以及 Kaya 系列的 K90 与 K45）都有称作 RCCM（Reaction Cancelling Compliant Mount）的低音配置设计，简单讲，就是透过将低音单元背靠背安置，令其作用力相互抵销，达到消除低音单元带来的振动问题。Vivid Audio 也透过低音反射式设计，求取更丰厚的低音。他们在 Giya 系列音箱两侧的低音单元旁，设计了一个微笑状的开口，称为 RCP（Reaction Cancelling Ports），透过与低音单元一样的对称布局，消除箱体对气流进出带来气压改变的反作用力。
「型随机能」的教科书级范例
不过，Giya 系列不是为了造型才做成这个样子。Vivid Audio 旗下包括 Giya 在内，及另外两个系列 — Kaya 和 Oval 系列，他们都有着与众不同的样子。这些设计，其实都可以被列为「型随机能」（form follows function）的教科书范例。
全无平行面，弭除绕射可能
Vivid Audio 认为传统方正的音箱箱体有多个平面并有直角转角，这些都会造成绕射。因此，他们家音箱设计的第一要务，就是消除这些平行面，让绕射干扰最小，进而使频率响应更自然平坦。这就是为什么 Vivid Audio 没有一对是方正的，甚至没有一对音箱箱体有平行面的缘故。
TTL锥状窄管负载技术
再来，Giya 系列那顶显眼的高帽子是怎么一回事？那其实是 Vivid Audio 的独家声学技术—锥状窄管负载（Tapered Tube Load, TTL）。因为音箱单元在工作的时候，不仅会向前发出声波，他的活塞运动还会产生反向的声波；向前的波是我们要的，向后的波是不要的，但若没有处理好，这向后的波还会干扰到单元的运动，进而劣化声音。因此，Vivid Audio 设计出一个往后逐渐变窄的导管，去吸收、消除单元背波，这样，单元发声就不会受到背波的干扰了。Giya 系列顶上那个环状体，就是中低音单元的 TTL 负载通道。
出自鹦鹉螺设计师Laurence Dickie之手
这么聪明的点子哪里来的？这就要提一点 Vivid Audio 的历史了。在 John Bowers 离世后，接替执掌 Bowers & Wilkins 的 Robert Trunz，携手首席研发工程师 Laurence Dickie，设计出令当时市场震惊，至今历时 30 年的长青款音箱 Nautilus — 鹦鹉螺。随着 Trunz 移民南非，遇到有意开创品牌的音响经销商 Philip Guttentag，在有经验的 Trunz 的协助下，2002 年成立的 Vivid Audio，更找来了 Nautilus 的设计者 Laurence Dickie 助拳。Trunz 和 Dickie 先是共同打造了 Bowers & Wilkins 的 Nautilus， 后再度合作开启了 Vivid Audio 的篇章。Nautilus 如何影响了后来的每一代 Bowers & Wilkins 音箱，出自 Dickie 之手的 TTL 技术也成为每一款 Vivid Audio 音箱的共同基因。虽然 2002 年才成立的 Vivid Audio 仅有短短 20 年历史，他们家产品的渊源却可追溯到 80 到 90 年代 Bowers & Wilkins 的黄金时期。（你知道 Bowers & Wilkins 在 1987 年推出，至今仍为人津津乐道，甚至为许多音响迷所深爱的 800 Matrix 系列，也是 Laurence Dickie 设计的吗？）
复合材料制作箱体，刚性高却重量轻
那这个箱体又是什么做的呢？怎么能做成这样浑身上下尽是曲线，全无平面？Vivid Audio 认为箱体材质的硬度要高，这样箱体谐振才会低。为此，他们选用一种可用于船舶和飞机上的复合材料，质量轻但质地却很坚硬，这让 Giya 系列的音箱，虽然箱体刚性高，重量却不会很重。以高度 160 公分的旗舰音箱 Giya G1S 为例，它的重量也不过 80 公斤，高度约 120 公分的次旗舰 Giya G2 则只有 36 公斤。
CDP技术消除金属高音的金属味
他们家音箱的单元除了搭载了消除背波的 TTL 技术，还以其他的学问。Laurence Dickie 偏好使用铝合金振膜，取其质量轻，刚性高。但金属振膜在盆分裂发生时会有其金属谐振，造成所谓听感上的「金属味」。一般的作法是为之加上阻尼材料以消除金属谐振，但 Dickie 认为这是妥协的作法，他提出釜底抽薪的作法，就是「不要让盆分裂发生」。怎么做呢？首先，他在高音振膜边缘加装一个碳纤维环，藉此强化高音振膜的刚性。再来，透过有限元素分析（finite element analysis, FEA）找到一个象是电力线或蜘蛛网自然下垂时的那个弧度，能让盆分裂发生的频率提高一个八度，这样，盆分裂就更不容易出现了。原厂称这个用于高音单元振膜的技术为 CDP（Catenary Dome Profile），这让 Dickie 可以大胆采用铝合金振膜，却不会让人听到传统认知上的「金属味」声音。
SFM强力磁铁驱动
他们家单元的磁力系统也有学问。由于 Vivid Audio 音箱单元后面有 TTL 导管，因此，为了配合导管中央必须留有够大、足以导出背波的孔洞，磁铁还得做成像甜甜圈的形状，其体积受到相当的限制。小体积，还要达到足够的磁通量，Vivid Audio 采用了称为 Super Flux Magnet（SFM）的强力磁铁，以型号 D26 的高音单元为例，峰值磁通量为 2.5T，是一般的 25mm 高音单元的两倍。
多孔设计的HVF音圈套筒
再者，既然他们要提高磁通量，那么磁铁与音圈之间的间隙就要越窄越好，否则就无法达到所期待的效果。可是当单元工作时，音圈在磁铁的磁隙之间进行高速活塞运动，其间的空气受到挤压会形成一种阻尼力道。理想的解决办法是在音圈套筒上挖孔，Vivid Audio 在音圈套筒上挖出许多孔洞，这些孔洞的面积几乎占了套筒表面积的一半。结果他们成功地提高磁力系统工作时的谐振点到可听闻的范围外，并压低 Q 值到几不可测的水平，甚至消除了当空气通过音圈套筒上的孔洞时所产生的噪音。原厂称这个技术为 HVF（Highly Vented Former）。
铝铸造HAC框架
至于中音、低音单元的框架也有学问。Vivid Audio 指出，单元框架最大的两个问题，一个是谐振，一个是反射。为解决谐振问题，Vivid 采用铸铝框架，本身的刚性够，而且透过几何设计，提供稳固支撑。为解决反射的问题，Vivid 尽其所能的减少单元背后框架的反射面，让框架的支撑架极窄化。以他们家型号 C125 的中低音单元为例，它其框架厚度仅有 3mm 而已，从上方看去，框架仅占了单元振膜范围内10% 的面积；换言之，单元背后的空气有 90% 的空间可以往后发送出去。（能量再交由 TTL 技术及箱体阻尼来吸收。）如此一来，就不会有背波反射的问题。原厂称这个技术为 HAC（Highly Aligned Chassis）。
RCCM背靠背低音与RCP导流反射孔
讲完了吗？还没有。低音部分还有要提的。先是他们的低音单元，在 Giya 系列上（以及 Kaya 系列的 K90 与 K45）都有称作 RCCM（Reaction Cancelling Compliant Mount）的低音配置设计，简单讲，就是透过将低音单元背靠背安置，令其作用力相互抵销，达到消除低音单元带来的振动问题。Vivid Audio 也透过低音反射式设计，求取更丰厚的低音。他们在 Giya 系列音箱两侧的低音单元旁，设计了一个微笑状的开口，称为 RCP（Reaction Cancelling Ports），透过与低音单元一样的对称布局，消除箱体对气流进出带来气压改变的反作用力。