fallingforyou - 2025/5/12 21:42:54
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再次顶楼主。
同为JVC用家，表示最近用它看斯诺克。
不过我摄影远没楼主那么讲究，都是廉价国产手机随手拍。。。
| 长镜头、车载移动拍摄、画外音不对讲话者进行拍摄、伊朗高原上与土地浑然天成的村庄。。。等等，这些都是伊朗电影大师阿巴斯·基阿罗斯塔米的个人标志性拍摄风格，与我们小时候写作文，老师交代写作文的几要素，比如中心思想、主题大纲等，基本不相符，大师的电影不讲这些规则，有时，他的故事毫无主题，散乱而慵懒，但充满诗意的镜头（大师本人也是诗人），懂的人自然懂！《随风而逝》又一部电影大师阿巴斯的作品，里面伊朗高原河谷地带的麦浪，随大师标志性的长镜头取景，美丽至极！这半个月以来，把以前收藏的大师为数不多的电影，一一观看完毕，也算是对大师的艺术成就致敬吧！阿巴斯·基阿罗斯塔米1940年6月22日生于伊朗首都德黑兰，毕业于市立美术学院。后转行做导演，二十余年的从影生涯早已使阿巴斯在本国成为支柱型导演，但他真正登上世界影坛、确定了其国际大导演的地位，还是在进入八十年代末期以后。1987年，朴素的儿童题材影片《何处是我朋友的家》第一次让他得到了西方世界的承认，在瑞士洛迦诺国际电影节上拿回了大奖。1991年的作品《生活在继续》成为阿巴斯首次携与参展纽约电影节之作，在戛纳电影节上获得罗西里尼人道主义精神奖和金摄影机奖。1997年，思索生死问题的哲理影片《樱桃的滋味》为阿巴斯赢得了更大的声誉，于戛纳影展上夺得金棕榈大奖。阿巴斯成为伊朗首位获此殊荣的导演。1999年他推出了《随风而去》，荣获威尼斯电影节评委会大奖。阿巴斯·基阿罗斯塔米堪称当今世界影坛少有的大师，他善于从平凡的事件中揭示人类最深的情感。包括戈达尔在内的众多的著名电影导演对他都推崇倍至。黑泽明称基阿罗斯塔米的作品“无与伦比”， 同时库亚斯塔米也被与德·西卡(Vittorio De Sica)、艾里克·罗默尔(Eric Rohmer)等前辈电影大师相提并论，因为他的电影有着自己独特的风格、简约的语言与深刻的观念并存。”2016年7月4日，阿巴斯因为癌症在巴黎逝世，享年76岁，遗体于8日运回伊朗安葬。泽维尔多兰、贾樟柯等人发推表示哀悼，巨星陨落，难道是伊朗新浪潮的终结？ |
在谈《粗野派》观影体验前，先说三段插曲：
1、犹太复国背景，19世纪末，欧洲大陆的反犹主义浪潮使得犹太人遭受严重的歧视和迫害。在这种背景下，犹太复国主义应运而生，其核心诉求是在巴勒斯坦地区重建一个属于犹太人的国家，为犹太民族提供一个安全的避风港。1947年，联合国通过了巴勒斯坦分治决议，决定在巴勒斯坦地区分别建立一个犹太国家和一个阿拉伯国家。1948年5月14日，以色列国宣告成立，标志着犹太复国主义在一定程度上取得了阶段性的胜利。
2、关于粗野主义建筑，二战后兴起的强调建筑功能和突出使用原材料的设计风格，也称粗旷主义，也可以指人，代表粗野派建筑师，粗野派建筑的大师主要包括勒·柯布西耶、史密森夫妇、弗兰克·劳埃德·赖特、安藤忠雄等。粗野主义建筑信奉的格言“少即是多”。同时，粗野派建筑也是中东欧社会主义阵营国家的主流住宅，即1950-1980年代中国常见的“单元楼”“板楼”“筒子楼”，代表社会主义、**信仰和无产阶级意识形态，是乌托邦式理想住宅。男主试图将粗野派建筑和社会主义乌托邦式的“东欧理想国”带入美国，与美式资本主义意识形态格格不入。男主在美国遭遇幻灭，几乎是必然。
3、关于包豪斯（Bauhaus），创始人德国人格罗皮乌斯提出“艺术与技术的新统一”，倡导艺术家与工匠合作，打破传统“为艺术而艺术”的束缚，将现代材料（如钢材、玻璃）与美学结合。包豪斯风格的核心原则是“形式追随功能”，主张设计应服务于实用性，去除冗余装饰，通过标准化和工业化生产实现大众可负担的设计。其诞生背景与工业革命和工人阶级需求密切相关，旨在通过技术手段设计可批量生产的实用产品。
难得的周末，昨晚终于有时间用三小时二十分钟的宝贵休闲时光，来看这部去年热门影片《粗野派》，故事围绕匈牙利出生的“包豪斯”派的犹太建筑师拉斯洛·托斯与妻子埃尔兹贝特展开。他们在二战后逃离欧洲，相继前往美国重启他们的事业，并见证了现代美国的诞生。然而他们的生活被宾夕法尼亚州一名神秘而富有的客户改变了。在为这位富豪委托设计宾州一个小镇的社区中心时，拉斯洛借鉴战前多年在集中营逼仄的囚禁空间的生活体验，强调空间狭窄，但天花板相对较高，里面还有一座基督教堂，正午时分，阳光从高高的十字形玻璃采光井射入，在教堂正中的一块意大利灰白色大理石身上，呈现出一个完美的光影十字架，这个光影十字架的灵感，应该来源于安藤忠雄的光之教堂，从片中可以找到不少现代建筑史上经典教堂的影子，比如卒姆托的田野教堂，以及现代建筑大师柯布西耶的朗香教堂。本人是一个不入流的建筑师，所以观看此片，貌似又回到了学生时期学习并看过的建筑史书籍。。。片中快结尾的场景，是建筑师随同美国富豪去意大利采石场，订购教堂的大理石，在一个被采空的大理石洞内，一场party后，拉斯洛酩酊大醉，被富豪在一顿尖酸刻薄的话语羞辱后鸡奸了，这段情节其实是为了展现艺术家如何在资本面前失去自我，然而被资本鸡奸的类似案例，不说远在国外，就是在天朝改革开放后飞速发展的三十多年里面，也是家常便饭+司空见惯。影片结尾前，拉斯洛·托斯夫妇及侄女，最终相继回到以色列定居，回到属于犹太教的族群，此片貌似一部犹太复国主义的宣传片。。。
影片配乐如河流一般，时而蜿蜒时而奔涌，仿佛是另一个有话要说的角色，不需要多余的音符陪衬。影片的拍摄，据说是VistaVision 70mm胶片重出江湖，日本电影大师今村昌平使用其拍摄过《人类学入门》，据说是当时最后一部用这种胶片的片子。色彩质感粗砾而厚重。
男主拉斯洛·托斯的演员是阿德里安·布罗迪，虽然没有汤姆·克鲁斯、约翰尼·德普等好莱坞当红小生的颜值，但演技非常出彩，先后获得了法国恺撒、波士顿影评协会、美国影评人协会最佳男演员奖，第56届英国学院奖、第60届金球奖最佳男演员提名，2002年凭《钢琴师》斩获第75届奥斯卡奖最佳男演员，成为奥斯卡历史上最年轻的影帝。作为演技派的代表人物，阿德里安·布劳迪在本片中令人赞叹的表现，再次获得第97届奥斯卡奖最佳男演员，将他的演艺事业再次推到了顶峰。
此片虽然略显冗长，但强烈推荐给建筑师同行及喜欢建筑艺术的电影爱好者！
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我那视听室仅有15平米，这辈子注定与大落地箱无缘啊:Q。。。因为本人是HIFI和AV双修玩家，视听室落成前，为了兼顾HIFI和AV双修和节省空间，一直在寻找适合这个小空间的三分频落地箱，最终，Klipsch杰士Heresy凯旋三代落入我的法眼，价格也是适中，直到视听室落成时，一共搞了三只同型号的三代箱子作为AV系统的前三喇叭，顺便说下，杰士的号角喇叭（包括JBL 44系列）,在电影玩家的口碑中 |
老关2a3胆机，高灵敏度号角绝配:strong: |
