天朗扬声器用家专栏。 - 非常发烧网

朽朽 - 2006/1/1 1:04:00

兩者皆有別於傳統等化器設計

說它們很貴應該沒有人會反對，一套完整的Audio Palette MIV包含電源供應器要價121萬，這可能是等化器領域的最高標，即使連專業市場上難得一見且早已停產的參數等化器權威Neve也沒這麼貴；DG-28若要將功能發揮至盡善盡美，配備加齊全也得破30萬，這個價格也足以買下十部常在錄音室見到的等化器。以這樣的價格，加上等化器並不是音響系統裡必備的工具，想要普及大眾化自然是比登天還難，這也就是我為什麼會說唯有真正瞭解其中設計理念的人，才有可能把它們任何一部請回家去，不符合以上條件又硬是把它們買下來，在我的標準就夠資格被稱為暴發戶。

至於我提到它們的設計罕見之處，這得從等化器的分類談起。一般根據專業錄音的用途，等化器可以分為以下幾項：

一、旋鈕等化器（Rotary-Knob Equalizer）：顧名思義，就是以旋鈕控制頻率與增益衰減值的等化器，一般日本擴大機上附的音調控制（Tone Contral）也可以視為簡單的旋鈕等化器。在這個領域裡以Pultec EQP-1A3真空管旋鈕等化器最富盛名。

二、參數等化器（Parametric Equalizer）：從外觀與操作形式上與旋鈕等化器非常相近，但是參數等化器有一個最重要的構成因素：中心頻率必須可調。這是錄音界最常使用的等化器，主要是借重於它可以進行變化的中心頻率，對於修飾錄音與避免不想要之頻率有極大幫助。一般混音台上都附有簡單的參數等化器，可以提供數個中心頻率構成的修正範圍進行使用。市面上著名的機型很多，Orban、Klark-Teknik、Tube Tech與Manley都是常見的品牌。

三、圖形等化器（Graphic Equalizer）：沒錯，這就是最常見的等化器形式，以上下扳動的控制鈕在多個固定中心頻率上進行調整。早期音響迷很喜愛用這種器材，因為它不但可以提供幅度頗大的聲音變化，許多機型還附有LED式的頻率跳動，欣賞的成份大過於實質用途。若是光從「錄音」的角度來看，這種中心頻率固定式的等化器很難派得上用場，絕大多數的錄音師會選擇參數等化器進行修正，不過它仍然是錄音室必備的工具，因為波段多的好處是可以輕易調整好空間的頻率響應。雖然市面上機種繁多，但是可以被列為錄音室必備產品的只有一款－ UREI 535十波段圖形等化器。

四、參數圖形等化器（Paragraphic Equalizer）：這種等化器目前不多見，其設計方式就是將參數等化器與圖形等化器結合起來，以方便的撥動控制桿進行操作，同時還可以得到參數等化器的調整效果。

五、數位等化器（Digital Equalizer）：以DSP運算為設計方式的數位等化器在專業錄音界已經出現多年了，只是早期的產品多數沒有數位輸出／輸入端子，訊號進入後必須先經過A/D轉換進行處理，最後再轉換成類比訊號時聲音當然不堪入耳。不過近年來專業廠商已經開發出多款切合時宜的產品，而且其可供電腦控制的功能也非傳統類比式等化器所能比擬，未來自然是錄音界的主流。

從功能設計上來看，Audio Palette應該屬於第一種「旋鈕等化器」，不過它的六段中心頻率並非依照固定音程分布，而是以Mark Levinson的錄音師好友依據45年經驗研究而得的15Hz、120Hz、500Hz、2kHz、5kHz與25kHz，加上涵蓋範圍不一，調整幅度也不盡相同的設計而得。這樣的等化器要怎麼分類？我不知道，所以我說它是一款很特殊的產品。DG-28看似簡單多了，因為它絕對是一款最標準不過的全數位等化器，可是Accuphase還為它加上了完整的頻譜分析功能以及信號產生器，儼然成為一部最完整的室內空間頻率測試兼修正儀器。這樣的等化器要怎麼分類？我也不知道。

朽朽 - 2006/1/1 1:45:00

请兰天白云兄指点,调音技能,另请问你还要装修方面的书吗?

黄富贵 - 2005/1/4 17:21:00

请问寻芳兄：

你的诗醉前后级分别用的什么管子？
后级是单端还是推挽？功率多大？
表现交响乐动态速度还满意吗？

黄富贵 - 2005/1/5 10:29:00

谢谢寻芳兄。胆机40瓦应该算很到位了。没办法接受小功率胆机，还是想用大瓦数胆机以求全面。我在考虑用805单端分体后级，也有40瓦的样子。

这里有了解“开平牛魔王”DIY胆机的吗？

音乐自由人 - 2005/1/5 19:11:00

[quote]朽朽在 2005-1-5 0:52:44 发表的内容
[quote]音乐自由人在 2005-1-4 16:03:52 发表的内容
朽朽:用金嗓子E530推天郎吐贝丽听大部头行吗？
[/quote]

   要看你有多大的环境,和处理的怎样?
  今天吐贝丽75周年终于回家了.
  很漂亮,等用数码相机拍好后,传上给大家指点.
  听音过几天后在报告,[/quote]吐贝丽75周年是一对好箱,喇叭磁石是用钢磁做的,当时我购买时没货所以选择了HE普通版,现在用世霸功放推,CD机是马兰士SA14(过两天换英国之宝G07)请朽朽兄指教.

朽朽 - 2005/1/5 0:52:00

[quote]音乐自由人在 2005-1-4 16:03:52 发表的内容
朽朽:用金嗓子E530推天郎吐贝丽听大部头行吗？
[/quote]

   要看你有多大的环境,和处理的怎样?
  今天吐贝丽75周年终于回家了.
  很漂亮,等用数码相机拍好后,传上给大家指点.
  听音过几天后在报告,

朽朽 - 2006/1/1 1:12:00

DG-28內建有完整的頻譜分析功能與信號產生器，您可以先從輸入電平修正功能處微調麥克風訊號，完成設定後再實際進行空間頻率響應的測試。結果顯示可以用多種模式呈現，而且左右聲道完全獨立，以面板上的游標按鍵逐一檢視，便可以清楚瞭解每一處中心頻率在空間裡的實際響應分布狀況。

MIV代表的是「Multiple Input Version」，也就是擁有多組輸入附帶前級功能的Audio Palette。

DG-28與Audio Palette都是一時俊彥，各自代表著該領域中最高成就的設計理念，「經典器材」如此殊榮加諸在它們身上一點都不為過。能夠擁有其中一部便算得上是幸福的音響迷，所以您可以想像它們同時出現後讓我興奮的程度。

搭配試聽器材
數位訊源：California Audio Labs CL-20/Theta GⅤa。擴大機：Mark Levinson No. 38SXL/No. 23.5XL，Ensemble ecco。喇叭：ATC SCM-100P，Ruark Excalibur。數位線：Prophecy Velocity/Progressive。訊號線：Prophecy Xpender，Audioquest Diamond，Siltech 4-120，Kimber Kable KS-1130。喇叭線：MIT CVT MH-750E Extended，Power Source SE，Kimber Kable KS-3035。電源線：Power Source，ART。電源處理器：Tice Power Block Ⅲ Signature。

朽朽 - 2006/1/1 1:12:00

圖1：Accuphase DG-28數位等化器，調整範圍16Hz-22.4kHz，可選擇1/3或1/6音程進行調整。售價：252,000元。總代理：台笙（02-25313802）
圖2：Cello Audio Palette MIV類比等化器/前級，中心頻率分為25kHz、5kHz、2kHz、500Hz、120Hz與15Hz六段，調整範圍從±6dB至±29dB不等，擁有一組平衡式輸入（Fischer端子）與三組非平衡輸入。售價：1,050,000元（不含Master Supply電源供應器）。總代理：承奇（02-25519417）
圖3、圖4：DG-28面板上標示「Digital」字樣之處還別有玄機，取下蓋板後可以看到包括輸入選擇、1/3或1/6音程切換、螢幕亮度控制與顯示模式變化，還有最重要的測試麥克風輸入端子與電平控制鈕。
圖5、圖6：DG-28內建有完整的頻譜分析功能與信號產生器，您可以先從輸入電平修正功能處微調麥克風訊號（上圖），完成設定後再實際進行空間頻率響應的測試。結果顯示可以用多種模式呈現，而且左右聲道完全獨立，以面板上的游標按鍵逐一檢視，便可以清楚瞭解每一處中心頻率在空間裡的實際響應分布狀況。
圖6：DG-28系統方塊圖。
圖2-9：MIV代表的是「Multiple Input Version」，也就是擁有多組輸入附帶前級功能的Audio Palette。
圖7：DG-28與Audio Palette都是一時俊彥，各自代表著該領域中最高成就的設計理念，「經典器材」如此殊榮加諸在它們身上一點都不

朽朽 - 2006/1/1 1:14:00

純等化器的部份。毋庸置疑，DG-28在操作界面的設計上極度人性化，幾乎找不出什麼不足之處，而且操作起來非常簡便，不看說明書也可以輕鬆搞懂絕大多數的功能，所以我不再多作贅述。現在進入第二個部份。由於背板上提供了足夠的擴充空間，所以您可以利用原廠設計的11種擴充模組，將DG-28當作D/A轉換器、A/D轉換器、甚至數位界面之間的轉換之用。A/D轉換功能在現階段對家用音響來說用處不大，數位界面轉換在DVD、DSD等其他數位訊源完全普及之前也不會有太大功用，不過若是能以一部數位等化器的代價，另外附加High-End數類轉換器的功能，那麼消費者豈能不趨之若騖？抱著滿懷的期待，我將AO-B2類比平衡式輸出模組，DIO-PRO1 AES/EBU數位輸出／輸入模組，以及DI-ST1玻璃光纖輸入模組三種輪流裝上測試，比劃標準當然是我的長期參考機Theta GⅤa。
根據Accuphase的資料表示，AO-B2類比平衡式輸出模組就相當於同廠DC-91數類轉換器的等級，從基本聽感上來說它確實也相當夠水準，整體表現和Theta GⅤa相去不遠。從AO-B2輸出的聲音是標準日本器材走向，精細、雅緻的個性卓然呈現；Theta GⅤa的聲音大家都應該很清楚了，標準美式作風著重在宏偉氣度的表現，力道、權威感才是它的重點。本地音響迷或許會比較偏好Theta GⅤa的走向，但是它們之間的差異確實非常有限，靈敏度不足的系統恐怕還難以判定些微高下。換個角度來看，一部GⅤa的價格已經接近DG-28加上AO-B2輸出模組，而後者還能在數類轉換的部份外提供強大的數位等化功能，這時候聲音表現的一點點差異還算重要嗎？

津津 - 2005/1/5 16:38:00

[quote]黄富贵在 2005-1-5 10:29:20 发表的内容
谢谢寻芳兄。胆机40瓦应该算很到位了。没办法接受小功率胆机，还是想用大瓦数胆机以求全面。我在考虑用805单端分体后级，也有40瓦的样子。

这里有了解“开平牛魔王”DIY胆机的吗？[/quote]
有考虑过845么，对比805与845听听看

朽朽 - 2006/1/1 0:58:00

祝大家新年快乐

今天早上金嗓子DG28可以到家,急不可待,
要早睡.

朽朽 - 2006/1/1 1:00:00

不知道是否正式評論寫多了有點疲乏，最近手邊只要一拿到新的

器材，總是會試著將它們搭配成套或是相互對比一下。不過說實話，將這兩部器材放在一起寫評論算是自討苦吃，因為它們的價格差異極大，生產背景也不同，設計方式又是背道而馳，實在很難在完全公允的情況下進行比較，更別說還得盡量讓您從中瞭解它們各自的好處。可是我再三考慮之後，還是決定衝著它們之間極少的相似之處－而且全是不可或缺的重點，介紹這兩款都足以被稱為經典之作的另類器材。它們一部是大家耳熟能詳的等化器之王Cello Audio Palette，另一部則是最近在日本出盡鋒頭的等化器新秀Accuphase DG-28。

在我的心目中，Cello與Accuphase都有非常好的形象，因為我向來喜愛完成度高的產品，而且這兩個品牌無論是內在或外在設計都有其無法取代的特色。就拿外觀來說吧，Cello與Accuphase都算不上是大公司，不過它們卻都能在產品外觀設計上維持強烈的風格，Cello向來以冷冰質感的鋁金屬製造機箱，而Accuphase則是以黃金香檳色作為註冊商標。即使今天其中任何一個品牌推出新產品，您還是可以在未經提示的情況下一眼認出它是來自哪一家公司，這就是維持強烈風格的好處，也可以說是它們維繫品牌形象的最好方法。高完成度則是表現在產品市場壽命上。以日本廠家來說，Accuphase的產品生命週期算是相當長，與另一家專事Hi-End音響製造的廠商Luxman幾乎不相上下。至於Cello就更無話可說了，印象當中改款過的器材好像只有旗艦後級Performance，早幾年前為旗下所有前級的輸入阻抗改為1MΩ而已，許多人連Amati出了新款喇叭都不知道。像這樣嚴謹的公司，也難怪它們會在Hi-End音響界屹立不搖，成為市場上的最高指標。

即使不看斗大的標題，大部份讀者也都知道今天上陣的兩部器材分屬於類比與數位之不同設計方式，而且面世的時間差距超過了十年。那麼除了提供音頻等化的基本功能與品牌形象外，它們之間到底還有什麼相似之處？第一，撇開啥也不懂的暴發戶不談，我相信只有真正瞭解其中設計理念的音響迷，才會將它們的其中一部請回家。第二，在純音響的領域裡，它們都算是極其複雜的產品，沒有多花時間去努力鑽研嘗試，任您本領再高也無法完全領略它們的好處。第三，即使把專業領域的等化器一起拿出來討論，這兩部由家用音響廠商所設計的產品仍算是非常特殊，而且其中許多設計觀念還是相當罕見的。第四，它們都很貴。

朽朽 - 2006/1/1 1:13:00

為過。能夠擁有其中一部便算得上是幸福的音響迷，所以您可以想像它們同時出現後讓我興奮的程度。
上一期因為稿擠，讓這篇頂級等化器的試用報告延遲出現，不過代理商也在我玩得正高興時把器材給要了回去，讓我一方面覺得悵然若失，一方面又得憑著印象寫這篇後續報導。
Accuphase DG-28與Cello Audio Palette代表著截然不同的等化器理念，前者屬於全數位式設計，功能齊全，擴充性強大得超乎想像；後者是標準的類比式產品，MIV版本附帶有前級功能，基本上是以聲音取勝的感性設計。面對這樣風格迴異，使用方式又大異其趣的兩款高價等化器，測試過程當然也得找個兩全其美的辦法，既能兼顧徹底瞭解它們在等化曲線方面的作用，又能夠讓它們的附加功能得以完全發揮。最後，我決定以下列的方式進行：
第一，先將Accuphase DG-28的功能徹底摸清楚。DG-28的功能超強，尤其是附帶的頻譜分析儀對於空間處理來說格外重要，而且它能夠在偵測出聆聽空間的頻率響應之後，自動利用等化曲線進行響頻修正，讓整個空間裡的聲音儘可能平直。我相信這是DG-28最大的賣點，所以讓大家儘可能瞭解會是首要之務。
第二，將DG-28的數位擴充界面徹底利用。這部數位等化器的設計用意在於搭配原廠DC-300前級，所以陽春配備只有數位輸出／輸入。但是在加上眾多選擇的擴充卡之後，它不但可以當作D/A與A/D轉換器使用，甚至還能轉換不同界面的數位規格。我找來了四張最有機會用到的擴充卡，就是希望能完全瞭解它在這方面的功能，以及當

朽朽 - 2006/1/1 1:04:00

請用特別的眼光看我們

幸好，這兩部器材都具有操作方便的好處，即使是內部設計像個小電腦的DG-28，在螢幕顯示上還是沒有忘記盡量人性化（別忘了，科技始終來自於人性），我在完全沒看過使用手冊的情況下隨便瞎摸還是能將它完全搞懂。至於Audio Palette就更不用說了，下排的頻率數字一看就知道怎麼用，上排的功能旋鈕也難不倒絕大多數人，頂多只是等化切換功能底下的Blend功能（用來增強40Hz以下的頻率3-6dB能量），或是絕對相位的切換方式會讓人稍感疑惑罷了。

既然如此，為什麼你先前要提到「沒有多花時間去努力鑽研嘗試，任您本領再高也無法完全領略它們的好處」？理由很簡單，正因為它們在設計上作了許多巧妙的安排，所以您如果把任何一部拿來當作普通等化器來使用，不但對不起它們高貴的身價，也對不起原廠設計師的一番苦心。我雖然告訴您DG-28的操作非常人性化，但是它可以提供多種不同的操作模式，甚至於系統連接的方式都可以有多種變化，對於最終聲音表現的影響不可謂不大。Audio Palette更是如此，原廠之所以只作六段中心頻率，是希望能夠避免多段多相位失真的困擾；會將頻率分布、涵蓋範圍與調整幅度作如此特殊的安排，是著眼於每個頻率對人耳與環境影響有極其不同的差異；Cello著名的59段精密波段調整開關在此大量採用，就是希望把誤差值控制在最低的程度。想想看，您如果只是希望用Audio Palette來把室內頻率響應拉直，那將會損失多少原廠為您設想的好處！

Audio Palette －等化器的指標性產品

讓我們先從Cello家的產品看起吧。Audio Palette出現在1985年，是Mark Levinson離開Mark Levinson之後（奇怪的文法），創立Cello公司的第一款作品。十幾年來坊間音響雜誌已經談過無數次這段故事，而「音響論壇」也早在76期就由總編親自評論過這款附帶前級功能的Audio Palette MIV，期間還分別以它和平價版的Palette Preamplifier為主角進行器材外燴，所以老讀者對於這款傳奇等化器應該都相當熟悉。可惜，Cello的器材原本就身價不菲，近年來漲價速度之快更是讓擁護者大喊吃不消，Audio Palette的神祕色彩也始終濃厚，這更使我想藉機會再把它抬出來露露臉，讓沒有機會一親芳澤的人也能瞭解它的奧妙之處。

這時候敏感的人可能就會說話了：「你把這種已經上市一段時間的類比器材，拿去和最新推出的數位器材擺在一起比較，不是很不公平嗎？」等一下，這種所謂的「不公平」主要是建立於「數位就理當比較好」的想法。類比有什麼不好？當然沒什麼不好，而且在這年頭還算是很吃香的事。您可注意到電影「絕地任務」一開頭男主角尼可拉斯凱吉拿著一張高價標售來的披頭四老版LP唱片，大聲疾呼：「這個聲音比較好！」？或是您如果熟悉電子樂器的市場，就會發現早期純類比式的鍵盤樂器（也就是當時所稱的『魔音琴』），幾乎每一款的二手行情都是居高不下，原因無他，「聲音比較好」是也。最早的類比音響器材現在會被當作骨董，堅持它們「聲音比較好」的人也不在少數，可是最早的數位音響器材如果現身在您面前，「骨董」一詞的用法就完全不同了－哪個不識相的老骨董還在用這種東西？

況且，打從Cello為Audio Palette加上了前級功能，成為Audio Palette MIV之後，這款產品的競爭力又提升了不少。據原廠的資料表示，Audio Palette MIV的創意來自於Audio Palette與該廠旗艦前級Audio Suite之結合，對於只使用高電平放大且訊源不超過四組的人來說，只要多花一點代價就可以獲得完整的前級功能。況且這組前級線路涵蓋在同一個機箱內，少了一組訊號線的傳輸損失，理論上可以得到比加用Audio Suite更為純淨的音質才是。我起先以為MIV就是M Ⅳ（羅馬數字的4），意思是第四代的Audio Palette，後來仔細看過原廠型錄才知道MIV是Multiple Input Version，多種輸入版本的縮寫。在標準版本的Audio Palette上，上排第二個旋鈕是用來控制Monitor/Center，而Audio Palette MIV則是顯示四組輸入的字樣，這應該是從面板上唯一可以分辨兩者之間的不同之處。

熟悉Cello家族產品的人可能都知道，Audio Palette在許多知名錄音室都有使用記錄，著名的數位錄音先驅DMP更是用得徹底，還特別商請Mark Levinson以Audio Suite為藍本，設計成一部小型的混音器。從Cello印製的一本白皮書當中可以清楚瞭解，這些錄音室大多將Audio Palette用在Mastering，也就是母帶後製作的處理部份。這個部份對等化器的需求與錄音、混音不同，中心頻率可調的功能並非對需要，所以後製作工程師可以完全著眼於Audio Palette的音質表現與特殊設定，將兩軌母帶處理得更適合一般家用音響播放使用。從另一個角度來看，母帶後製作的播放條件與Hi-End音響非常近似，國內錄音權威雅弦錄音室的老闆陳建平先生更是徹底實行者，在母帶後製作錄音室用上了Genesis、Mark Levinson、mbl、Siltech等多種Hi-End品牌，由此您便可以知道Audio Palette會在家用音響界大紅大紫是不無理由的。

音乐自由人 - 2005/1/5 18:55:00

[quote]小小胖子在 2005-1-4 17:03:50 发表的内容
想买英国之宝G07　CD机。　听听大家意见！！！[/quote]英国之宝G07CD是一台不错的机,该机中频有贵气比较耐听,配你现在新版天朗应该无问题.

梧桐树 - 2005/1/5 22:59:00

我的turnberry
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hifijxl - 2005/1/6 0:29:00

天朗是我下一步升级的目标,我现在用T1+J400+SPENDOR1/2,请问梧桐树兄,你的天朗什么价格购入?

wds0069 - 2005/1/6 9:14:00

另外还有电路选择、偶合电容的选择、 (作者:wds0069 时间:04-10-29 13:41 点击数: 31) 滤波电容的选择、不同品牌电阻的运用，都比其它管子的功放要更讲究，这是因为805是厚声管，搭配不好难出好声。另外结合整套器材进行调试麻烦且很累。搬上搬下要几十次，要有奈心、毅力，更要体力。但乐在其中，调到自己最满意时的成就感有时远比音乐的感染力更大

朽朽 - 2006/1/1 1:14:00

選項。我建議剛開始使用的人選擇自動測試的方式，一方面可以避免操作不熟搞得手忙腳亂，二來也可以藉機會瞭解這部器材的工作原理。接下來進入麥克風設定的部份。「Digital」字樣蓋板內還有一個麥克風電平控制鈕，在內建的訊號產生器開始發出測試訊號後，喇叭就會發出1KHz的持續噪音（當然，DG-28的數位輸出必須連接在您的D/A轉換器上）。這時候您要一面調整前級的音量懸鈕，讓喇叭發出的音量維持足夠水準，一面又利用麥克風電平控制鈕調整螢幕上的訊號大小，使麥克風接收並送入DG-28的訊號維持在-5dB左右。這是進行測試前的標準基本動作，因為當DG-28接收到適當足夠的訊號能量時，實際測試所得到的曲線才不至於偏離水平線太多，以避免它提供的±18dB修正範圍不敷使用。
進入實際測試階段時，您必須儘可能保持聆聽室的安靜程度，然後讓DG-28從16Hz開始逐一在左聲道發出測試噪音，一直到22.4kHz播放完畢後才又回復16Hz，進行右聲道的測試過程。等化器都有分段，即使如DG-28這種數位器材也不例外，不過Accuphase設計了1/3或1/6音程的切換功能，所以您可以自行決定要採用64段或是32段修正模式，分得愈細當然會修正得愈精準。另外，測試完成後所呈現出來的修正曲線是以頻率完全平直為基準，如果您不希望室內最後的頻率響應太過平直，也可以自己先決定好頻率響應曲線，待測試完成後DG-28就會儘可能讓系統發出這種預設好的曲線聲響。
當作D/A轉換器也夠水準
DG-28其實還有許多可供調整之處，例如手動測試的功能，還有當作

津津 - 2005/1/6 0:19:00

美！非常适合天朗

朽朽 - 2006/1/1 1:05:00

DG-28 －數位音響的新紀元

DG-28的出現，對家用音響市場來說是一項新的創舉，因為它不僅代表著等化器進入數位控制時代，更等於直接宣告了「數位音響」的另一個領域。對絕大多數的人來說，以前提到數位音響就像是在談CD、DVD一樣稀鬆平常，反正訊號通過D/A轉換器之後就完全是類比的世界，我們還是可以使用那些三十年不變的前後級。但是去年Accuphase接連推出DC-300全數位前級與這部DG-28，兩者都有極大的擴充空間與升級可能性，連同新的後級旗艦M-2000成為了矚目焦點，似乎就是在告訴世人說：「擁有了這三部器材，你才有資格成在下一個世紀繼續當音響迷。」

以前也曾經有廠家致力於數位前級，甚至於數位後級（將D/A線路裝在後級上，希望用家直接省掉前級的部份）的發展，Meridian還推出過數位喇叭（D/A轉換器與主動式喇叭的綜合體），可是在市場上受到的注意都非常有限。我認為這些產品的設計原意都相當好，其中有些還可以提供意想不到的優異聲音表現，可是無法普及卻也是受限於本身的條件－「數位」的招牌太過沈重。音響迷只要一聽到數位兩個字，最先想到的通常就是升級、科技日新月異之類的事；換句話說，大家擔心今天買回家的器材明天就落伍了。即使廠家信誓旦旦他們家的產品可以升級，絕對不會被時代的潮流所淹沒，但是放眼當今Hi-End數位音響名廠當中，到底有多少能夠提供價位合理，而且更新速度夠快的升級條件？就是因為少得可憐，所以怪不得音響迷對這些產品沒信心，能夠讓大家掏錢出來買高價數位訊源已經是難能可貴了。

說實話，以往Accuphase在這些方面並沒有比其他廠商強，只是他們家產品的生命週期比較長，不會讓您覺得三天兩頭拼命改款。可是這家日本首屈一指的Hi-End名廠在新產品上發揮了無比創意，以擴充槽的方式直接秀在背板上給您看－別懷疑，我就是最具有升級空間的器材啦！DC-300背板上共有十組數位輸出與六組數位輸入，您可以使用它內建的四組類比輸出與一組類比輸入（別忘了，它是一部全數位式前級，送進去的訊號一定要經過轉換才能工作），也可以利用原廠設計的十種模組來處理訊號。DG-28既然是同樣設計理念的產品，當然也可以使用這些模組。所以由此您就可以知道Accuphase的野心：他們是真的打算讓DC-300與DG-28在數位市場上永不退流行。日後不管是A/D或D/A晶片有最新的發展，他們都可以拿來設計一款新的擴充模組，讓您在享受早已無可挑剔的前級或音頻等化功能之同時，還可以隨時更新原廠最新設計的數位轉換線路。更狠的是，即使音響界又推出任何新規格的界面，例如以電腦用的DB-25規格作為數位端子（註），Accuphase也可以輕輕鬆鬆的讓您以一張模組跟上潮流。

目前這十種模組當中有六款類比輸出／入與四種數位輸出／入設計。數位部份當然是將AES/EBU、ST光纖、75歐姆BNC同軸、RCA同軸與Toslink全部涵蓋，而類比部份則包括平衡式與非平衡式的多種選擇，最頂級的AO-B1輸出模組內含四只20bit晶片組成的MMB D/A轉換線路，算起來已經是非常高貴的產品了。不過更誇張的是，這其中甚至還有一款內建20bit，Delta-Sigma A/D轉換線路的唱頭放大模組AI-AD1，您如果仍是忠貞的類比唱片擁護者，可以利用這個模組將DG-28搖身一變，成為最「數位」的唱頭放大器－真是另類到極點了。

等化器向來用在訊源與前級之間，Accuphase為DG-28所作的設想也是如此，因此在背板上的輸出端子與DC-300輸入端子完全對應，只有RCA同軸與Toslink光纖兩種。不過評論當時並沒有DC-300可供搭配，所以我請代理商同時送來四種模組進行試用，包括AI-B1類比平衡式輸入模組，AO-B2類比平衡式輸出模組，DIO-PRO1 AES/EBU數位輸出／輸入模組，還有DI-ST1玻璃光纖輸入模組。結果打開包裝後才知道踢到了鐵板：DG-28雖然有四組擴充槽，但這並不表示您一定可以用滿四種模組，其中有些模組的體積較大，會佔掉兩個擴充槽的空間。以我所遇到的狀況為例，如果同時要使用AI-B1與AO-B2類比平衡式模組，背板上的擴充槽就會全部被佔滿了，根本不可能再使用任何其他的模組。至於哪些模組是這種大尺寸設計呢？簡單的說，只要採用XLR端子的模組便是，另外AI-AD1因為唱頭放大線路較為複雜，也需要一次動用兩組擴充槽。因此要請讀者們特別注意：如果您正打算購買DG-28（或是DC-300前級），一定得先搞清楚需要哪些模組擴充功能，然後查明擴充槽是否足夠同時使用。

朽朽 - 2006/1/1 1:13:00

作D/A轉換器來用的優點何在。
第三，Audio Palette在等化功能的設計上獨樹一格，雖然本刊先前已經以評論和器材外燴的方式多次說明過它的設計，不過看在本地Audio Palette的用家不在少數，還是應該藉這個機會瞭解一下它與現代化設計的等化器之不同處。
第四，MIV版本前級部份的聲音表現。Cello旗下擁有Audio Suite與Encore兩款頂尖前級，在Audio Palette上加入前級功能究竟有何意義？聲音表現能夠達到何等程度？這將會是Audio Palette準用家所關心的問題。
充分利用DG-28的頻譜分析儀
在等化器上加入頻譜分析功能並非DG-28的創舉，這也不是高價等化器專屬的奢侈配備，幾年前Marantz就已經在一萬多元的器材上這麼做了。不過以數位等化器來說，這應該還是世界首見，況且DG-28的內部自動偵測補償線路可以進行完美搭配，將室內響應頻率進行最精準的修正。怎麼作呢？就像一般的頻譜分析儀一樣，DG-28附有一只測試用麥克風（型號AM-28），您只要將它架設在平時聆聽音樂的位置與人耳高度，再連接至DG-28面板上標示有「Digital」字樣蓋板內的麥克風輸入端子，就可以開始進行一連串相當人性化設計的操控程序。
首先，利用MODE按鍵進入環境測試模式（Environment Setting Mode），在這裡利用INPUT SELECTOR按鍵決定輸入數位訊號與取樣頻率為何，並且選擇好警示音功能、自動或手動測試、視窗模式等

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