亨德尔的作品全集或歌剧全集有出版CD吗？ [复制链接]

中三是亨氏歌剧创作的巅峰期，虽说从剧院卖座角度来看，比前期略有不如，这主要是由于进入30年代后，伦敦歌剧市场出现了大批量的意大利歌剧作曲家，借着皇亲贵戚的撑腰，自然要想办法跟当时伦敦歌剧舞台上的头号人物Handel大打擂台，亨氏由于财力有限，加之伦敦观众喜新厌旧的脾气，另外像Senesino，Cuzzoni这些大牌的相继离去，内外交困之下，亨氏的歌剧创作生涯也差点被迫终止，不过Handel毕竟是Handel，在伦敦享受了近20年的辉煌后，怎么可能将得来不易的市场拱手与人，于是，在剧院合作人的鼎力襄助下，亨氏再次前往意大利招募本土歌手，这次带回来的歌手，虽说名不见经传，但是后续效力之大，值是令人震惊，这段且按下不表，现在就回头来说这中三，亨氏中期的歌剧创作生涯起于1726年，终于1736年，这十年里，亨氏的歌剧生涯可谓跌宕起伏，波澜不惊，1726年至1728年间，亨氏创作了所谓的五大逸品，乃是亨氏前期歌剧创作生涯结束后又缔造的一个神奇，分别是Alessandro,Admeto,Riccardo Primo,Siroe和Tolomeo，这五部作品延续了亨氏早年的歌剧创作风格，不过度曲功力更为精湛，可以说达到了炉火纯青的境界，这之后，Cuzzoni,Senesino的相继离去，使得1729-30年的皇家音乐演出季不得不告吹，亨氏前往意大利本土招募歌手，并在此期间创作了Lotario，Partenope诸剧，不过真正奠定中三地位的乃是愤怒的奥兰多三部曲，分别是Orlando,Ariodante和Alcina,由于这三部歌剧的脚本都是来自Ludovico Ariosto的名篇Orlando Furioso，因此被冠以奥兰多三部曲，应该说这个剧本在欧洲也算是名剧了，我记忆中Vivaldi为此剧就写过两部作品，分前奥兰多，后奥兰多，只是结构太过凌乱，反而趣味不高，亨氏的作品结构精炼，情节生动，人物心理描摹十分之传神，故此三部允为亨氏中期三大佳作
Orlando，目前有两大商业录音，一个是Hogwood早年在琴鸟的录音，一个是Christie在Erato的录音，我个人是倾向于后者的，毕竟演绎质量比前者高很多，前者的歌手阵容太无语，唱的更是糟糕，除了Auger的Angelica外，几乎一无是处，乐队又有些蚊子，后者唯一的不足，按照高人的解释是法国味道太浓厚，不够清新淳朴
Ariodante，录音版本不少，不过值得推荐的恐怕也只有Mcgegan早年在HMF的录音了，唱主角Ariodante的乃是过世Mezzo-Soprano Loraine Hunt，实力自然不容小视，相对而言的另一个录音Minkowski的版本，就演绎的有些恶劣，不提也罢
Alcina，这部戏是中三中我个人目前最喜欢的，亨氏在该部作品中极力渲染魔幻的气氛，营造了极其高超的戏剧氛围，情节引人入胜，旋律跌宕起伏，不愧是中三中最杰出的一部作品，目前值得推荐的是Hickox在EMI的早年录音，阵容极为强大，Auger,Jones,Thomlinson,Harrhy等一线英国大牌歌手纷纷加盟，当然这个月Curtis的新录音就将问世，不过我在JPC上试听之后，只能说演的比较有新意，但跟这个传奇的版本比起来，显然是不足的

犹如滔滔江水，一发不可收！

后三是亨氏歌剧创作晚期的三部佳作，亨氏歌剧创作晚期，把精力投入到了社会讽刺剧角度，而不再是如前三叙史事，中三道魔幻那样的创作题材和风格了，他将更加多的时间和精力投入到对于社会现实的批判，虽说创作数量上无法与前，中两个时期相比，但从质量上来看，却丝毫不逊色与前，中两个时期
亨氏的歌剧创作晚期，从1736年的Atalanta直到1740年的最后一部Deidamia，总共创作了8部歌剧，可以称呼为杰作的，大致有如下三部，分别是Imeneo,Xerxes和Deidamia
Imeneo的剧本初看上去有些无聊，但细细看来，却是一幕社会悲剧，亨氏用强有力的笔触来描摹当事人的心理，从而揭露出该剧悲情的主题，引发人们的思考，该剧目前只有一个录音，就是Spering在CPO的录音
Xerxes，这部歌剧不用多提，可谓无人不知，无人不晓，Ombra mai fu更是大名鼎鼎的咏叹调，这部歌剧借用波斯王Xerxes意图霸占弟媳，结果阴谋暴露，落得个可耻的下场，实际意义是在反讽社会，不尽让人反思在道德和欲望的天平下，究竟孰轻孰重？目前的录音，似乎只有一个Christie在Virgin的录音，演绎质量一般，不过也没办法
Deidamia这部歌剧我至今还未曾听过，据说是后三中最杰出的一部歌剧，想想真不愧是亨氏的收山之作，不听诚为可惜，目前可以推荐的是Curtis在Virgin的录音，阵容很强大

以上十一部歌剧之外，还有七部歌剧，我个人认为是可以和以上的九大神品等量齐观的杰作
分别是Radamisto,Ottone,Alessandro,Admeto,Partenope,Sosarme和Ezio
这七部作品，历来上演频率不高，不过这确不能妨碍称呼其为杰作，具体究竟如何这里不做赘述了
重点推荐一下版本要紧
Radamisto，我个人推荐Curtis的A版，演录俱佳，Mcgegan有个B版，不过不易请到
Ottone么，以前我比较欣赏Mcgegan版，不过听过King的录音后，有了很大的思想转变，虽说King的乐队有些弱不禁风，合唱也不怎么样，不过歌手的表现还是挺让人为之鼓舞的，头号大反派Gismonda虽说气息有些粗，但唱的还是不错的
Alessandro，这部歌剧，目前只有Kuijken的一个录音，可惜已经绝版，演绎水平么，也不敢恭维过甚，当然我个人浅见比他另外一个Partenope的录音好多了
Admeto，这个版本依然推荐亨氏歌剧专家Curtis最早的一个Virgin录音，好像是我出生那年录的，不过听下来，感觉甚好啊，乐队也不感觉旧社会，歌手当然很强悍，女高是Yakar
Partenope，这部歌剧之所以称为杰作，实在是因为太好听了，剧本质量应该说还是比较高的，而且这部歌剧演出前后还在伦敦引起过大范围的宗教争议，这是后话，这里推荐Curnyn在Chandos的录音，虽说制作上有些寒酸样，不过演绎质量是不错的
Sosarme，这是名剧，内中有著名的双重唱名段Per le porte del tormento，目前值得推荐的只有Curtis在Virgin的那个录音，其实质量真的很一般，但这也是颇为无奈的事情
最后那个Ezio，这个不必说了，欧洲歌剧舞台的名剧了，Metastasio的剧本，Gluck为了此剧就先后写了两个版本，一个维也纳版，一个布拉格版，还都得到了录音，Handel此剧目前有一个新录音，是Curtis在Archiv新录制的，本月即将问世，据说演录极佳，自然是必须要听的，不过补充说一句， 亨氏所创作的歌剧，以梅氏剧本为底稿的，大多不复梅氏剧本之原貌，概因需满足伦敦观众口味之故，再加上亨氏本人的作风，历来喜好独断住行，要是全根据梅氏的剧本来创作，那是万万不肯的，因此亨氏一生未曾与梅氏有过合作，也就是这个道理，亨氏在伦敦的歌剧创作，脚本只能用某些二三流，甚至不入流的作家来杜撰之，这也算是亨氏歌剧的一大特色吧
今年乃是Handel驾鹤西游250周年冥祭，仅以此寥寥数字，不登大雅之论献于本坛诸同好之前，唐突之至，伏请恕仆冒失之罪。

学习中。。。。

亨德尔歌剧的复兴好像是近二三十年古典届的一个显著动向。

vivaldi_gu 兄应该单独开一贴，学习中。

还是请BT教教主亲自来开贴吧

支持！！！

单独出版的亨德尔的某一部歌剧的全集，在意大利都能买到，现在欧洲市场上都有。而人民音乐出版社早期出版的翻译的《亨德尔传》，非常详细地把亨德尔的个人艺术生平和作品都作了介绍，最后还有其作品的全部中外文对照。我目前受国内的音乐出版公司的约稿，翻译和译配了一整套的《亨德尔咏叹调集》，将在年底或明年初出版。为了便于国内声乐师生教学与学习，出版社考虑给相关咏叹调的乐谱配上CD。单独的曲目几乎都能找到，因为前天我在意大利偶然买到了维瓦尔第的名歌剧大全（收纳了10几部歌剧，27张CD，附DVD，240欧元），所以也想购买类似的亨德尔的歌剧全集或精选集。的确有一两个版本的礼包合集，但歌剧收得不多，不是我想要的。听国内一个发烧友信誓旦旦地说，在网上有亨德尔的全集，我信以为真，但不是这样。发烧友就是这样，貌似专业，都是侃爷！我谢了！