博士能提个问题吗？
博士您好，我是一名来自重庆城口的音乐爱好者，看到你的文章感觉好震撼。还有各位的发言都使我受益匪浅。在此先谢谢大家。因为我是老实人，有些地方没有看懂，所以有几个问题想请教一下博士。不对之处请博士手下留情。
问题1博士的题目是《维瓦尔第的歌剧唱片收藏及版本》但是内容好像不是也，你买了一套维瓦尔第的歌剧精选，内容有哪些歌剧，能翻译给我学习吗？能讲讲里面多是哪些歌唱家演唱的呢？是阉人的假声男高音还是由女声演唱的呢？演唱的是些什么声部呢？是以前的古乐方式还是现代方式加入男低音声部呢？乐队是什么建制的呢？是古乐的编制还是现代交响乐的编制？指挥是谁能介绍一下吗？除了这版本以外你还有其他的版本吗？能对比的分析一下歌唱家乐队指挥的特点吗？然后就是歌剧的内容每一部能简单介绍一下吗？
问题2博士我有一个疑问？你是正统的美声唱法。按理说维瓦尔第的时代是阉人歌唱家的黄金时代，他们的特点是高度的技巧以及即兴演唱惯用的手法。而那时代的作曲家是在歌唱家之下的。那么乐谱给我们的只是一个轮廓，一种形式，而没有实质内容。因为男性女高音，女中音与女低音歌唱家是主要使乐坛增辉的人物。我们研究乐谱上写的是什么，但是歌唱家演唱的远比我们见到的多，现实主义歌剧的乐谱是基本上不能更改的。 而那时代的乐谱是为了展示歌唱家技巧的，是可以随便更改的。真实的音响，能表达感情的力度与演唱中变化的乐句式不易记录下来的，我们只能从现代的记录中加以推测，而难以进行评价。问题在于我们已习惯根据乐谱的记载进行思考。这样得到的到底是什么呢？我们习惯把歌唱家看做服从于作曲家的仆人，把他们看着解释者而不是有权进行艺术创造的人。我们容易忘记欧洲音乐全盛时期的许多作曲家巴赫 莫扎特 贝多芬 门德尔松 李斯特 肖邦。他们都是伟大的演奏家，而创作往往是由于他们高超的专业技巧的需要而开始的。
问题3博士这真是你的论文吗？感觉形式大于内容，没有展开没有自己的论点只是介绍和翻译部分国内找不到的资料。不知道我的理解对吗？你对他的发展提出了什么新的观点吗？用什么材料来证实你的观点，然后分析其缘由集中展开论述。可能是我的观念老土吧，你见笑了。
问题4博士我在重庆的城口是全重庆最穷的地方，很多资料都看不到，希望你把你翻译的东西多介绍给我学习学习。发在168上面谢谢。
望博士能帮我解答我提的蠢问题。
