电影原声、音乐剧等视觉音乐 [复制链接]

《Don't Cry For Me，Argentina！》（别为我哭泣，阿根廷）太经典了
看这部电影的人，不仅仅因为麦当娜的歌喉、恢弘的场面、跌宕起伏的剧情，因为这部电影叫《Evita》（艾薇塔）。艾薇塔一个成功而又失败的传奇人物，她与丈夫贝隆创造的传奇不仅在于政治、爱情......

音乐是无国界的语言，影片再次印证了这一条铁律。
《不速之客》是一部充满温馨滋味的影片，它的故事情节比较简单，不需要我们睁大了眼睛或者开动脑筋推理，我们只需要在一种思想与精神都很放松的状态下叩问自己的心灵。影片没有震撼的大场面，却处处是感人的小细节，来自不同地区、拥有不同文化背景的演员对于角色的把握都非常准确，而他们需要做的也就是展示最真实的自己。影片关于“鼓”的运用可谓精妙，因“鼓”结缘，因“鼓”而乐，“鼓”这个古老的乐器，成为友谊的纽带，鼓声成为了传递友情的信号。尽管影片在反映一个深刻的关于种族、文化、人权的主题，但片中的鼓声永远是轻快的，主人公的乐观和希望在压抑中得以释放，观众也免被推入郁闷的深渊。
片尾的音乐给人太多的思考，在NY待过的人体会更深。

一口气看完了老师的贴!
我,王小二,没啥说的,全到我家喝酒(拿碟)吧.......
我最喜欢的电影{天堂影院}也在其中.

TO： LS这里面也有从你那里淘到的宝贝。

《风语者》
尼古拉斯·凯奇是我最喜欢的演员之一，詹姆斯·霍纳的配乐精准地捕捉到片中风声鹤唳、天人交战的肃杀场面以及惊心动魄的战争与冲突张力、把逼真的音效与视觉烘托得栩栩如生、如临现场。音效非常不错的影片之一。

《天使爱美丽》配乐／杨·提尔森(Yann Tiersen)
法国新生代音乐才子
杨·提尔森(Yann Tiersen)，1970 年7 月出生于法国布勒斯特。6 岁开始学习小提琴和钢琴，对每种乐器的内在特质有独到和精妙的把握。创作时，杨·提尔森往往喜欢把自己关在巴黎安静的住所里独自录制专辑。他会演奏很多种乐器：玩具钢琴、钟乐器、班究琴、曼陀铃、吉他、大键琴、铁琴、手风琴、口风琴等等，并对将它们的声音层层刻入音轨而乐此不疲。但在他的音乐会上，杨·提尔森一般扮演钢琴和手风琴的角色。他喜欢用钢琴、小提琴、曼陀铃和手风琴营造他独有的“杨·提尔森”风格，当初大导演让·皮埃尔·热内正是被他的独特曲风吸引，毅然决定启用他旧专辑中的音乐作为《天使爱美丽》的电影配乐。自1995年以来，杨·提尔森共发行过11张专辑，可谓一个多产的作曲家，而他的第12张专辑将在这次世界巡演中诞生，收录一些现场音乐会的片断。

最炙手可热的电影配乐人之一
说起电影《天使爱美丽》的配乐，还有一段趣闻：电影上映前两个月，配乐迟迟未敲定，导演助理告诉让·皮埃尔·热内，有个作曲家杨·提尔森最近满红的，回家路上放来听听看吧。车子还没开到家，导演让·皮埃尔·热内已不停惊叹：这就是我要的巴黎感觉！然而，当时年方三十的杨·提尔森新专辑发行在即，无暇为整部电影作配乐，于是，导演由旧专辑挑选曲目，再加上提尔森十五天之内赶工谱写的新乐段，《天使爱美丽》于是诞生。层层叠叠的钢琴、小提琴、手风琴、鼓声、口琴……构成杨·提尔森自成一格的异想世界，低吟时像打在湖面轻泛涟漪的细雨，轻盈时便化作跳动的水瓢，音符简洁短促，主旋律带出一次次变奏，旋律就这般悠然荡漾。
由于他早年经常参与剧场，独立短片的演出，因此对将影像与乐音如何完美结合的原理谙然于心。继《天使爱美丽》之后，杨·提尔森又在电影《再见，列宁》中担任配乐，该片问鼎2003年奥斯卡最佳外语片奖、获同年柏林影展“最佳欧洲电影”奖，并让杨·提尔森赢得了当年德国奥斯卡奖的最佳原创音乐奖。

《追风筝的人》配乐：Alberto Iglesias

该原声音乐获80届奥斯卡最佳配乐提名。

作为西班牙伟大的音乐家之一，伊格雷西亚斯(Alberto Iglesias）更多为人们熟知是与西班牙最著名的导演佩德罗·阿尔莫多瓦(Pedro Almodovar)的珠联璧合的合作。自从为阿莫多瓦创作了第一部原声作品《我的秘密之花》之后，对于爱用老搭档的阿莫多瓦来说，伊格雷西亚斯自然成了他的御用配乐师了。配乐师和导演的合作向来师相辅相成，如今的伊格雷西亚斯对于阿莫多瓦，就如曾经的普瑞斯纳（Zbigniew Preisner，1955－）之于已故的前波兰导演已故波兰大导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（Antoni Krauze1942－1996）。在他的众多作品中，以《极地恋人》(Julio Medem)、《关于我母亲的一切》和《对她说》(Pedro Almodovar)最为出众。他曾凭上述三部电影以及朱里奥．密谭Julio Medem的名片《红松鼠杀人事件》、《人间昆虫记》和《露西娅的情人》的配乐六次荣获戈雅奖。前不久，他为费尔南多·梅里尔斯(Fernando Meirelles)的获奖电影《不朽的园丁》所作的原声获得了英国电影学院奖与奥斯卡奖的提名。除了电影配乐之外，Alberto Iglesias同样还谱写了一些交响乐和室内乐作品，以及为西班牙国家舞蹈团创作的几部芭蕾舞剧。

电影《追风筝的人》改编自全美第三大畅销同名小说，讲述了一个关于家庭与友谊，背叛与救赎的故事：12岁的阿富汗少爷阿米尔与其仆人哈桑情同手足，但地位上的不平等一直是他们获得真正友谊的最大隐患，两人的矛盾终于在风筝大赛后哈桑受辱事件中激化：阿米尔无法面对内心的谴责而赶走了哈桑。苏联入侵，阿米尔与其父也逃亡美国。长大后的阿米尔接到了一个故友的电话而重返旧地展开一场正视自我的救赎。而等待他的只有满目疮痍的家乡和无法面对的真相。抛开电影政治隐喻的争议与褒贬不一的评价，让我们通过品味原声去还原电影本身真正蕴含的主题。
Alberto Iglesias是创作复杂情绪音乐的大师，他为影片“追风筝的孩子”所谱写的配乐赋予了影片那充满冲突织体所需细腻和生机，有助于叙述这样一个既绝对真实而又有带有一些不可思议幻想的故事。它们描写的是二个少年之间曾一度深厚但最终破碎的友谊。他为“追风筝的孩子”所谱写的配乐中精彩和独特管弦乐的部分卓而不凡。

Jim Fusili 他与技艺超群的演奏家们组成的乐团是这张电影原声碟唱片的真正主角。其中的那首“风筝之旅”(第7首)的无与伦比的最佳尝试, 显然这是整部电影的主要场景。大师的配乐以舞台中央独奏小提琴旋律开场。他驾轻就熟的在西方和民族音乐间游走，这使得《追风筝的孩子》配乐对于听众的吸引力远远超过了原声唱片录音本身的界限。

Alberto Iglesias在为本片谱写音乐时，了解到阿富汗音乐比较接近波斯音乐，然后又融合了巴基斯坦音乐的感觉，同时还深受印度音乐的影响，他在为电影注入阿富汗的音乐氛围的同时，也调和了阿富汗邻近国家的音乐元素，像是选用了伊朗的传统齐特琴，来自中东与中国的长笛，亚美尼亚的木管乐器duduk，土耳其的竖笛，发源于阿拉伯的鲁特琴，甚至流传于克里特岛上的七弦竖琴，亚贝多将这些音乐风格精细的融入交响乐的世界。此外，还选用了被封为“阿富汗的夜鹰”的阿富汗传奇歌手Ahmad Zahir，还有遭到阿富汗**放逐的歌手Ehsan Aman以及具有伊朗血统的英国歌手Sami Yusuf等多位歌手的录音作品来丰富这篇深具世界音乐情感的动人音乐。

《Dreamgirls》必看的一部影片，必听的一张原声。
这部电影是一部歌舞剧，而且还是黑人音乐歌舞剧，应该是电影史上的头一遭。这也是继《芝加哥》和《红磨房》后，多年来好莱坞拍摄的首部卖座又叫好的歌舞剧影片。本片云集的各大巨星，如：珍妮佛哈德森，这个肥仔妹在片中的表现可谓惊艳，虽然她没有Beyonce玲珑的身段和完美的脸庞，但凭借她投入的表演和超强的唱功赢得了影片的重头彩，珍妮佛哈德森在影片中的戏分丝毫不压于女主角Beyonce，感觉上她到像个主角。当然，“巧克力美人”Beyonce虽然演技一般，但唱功确实没的说，只一曲《Listen》就已醉到了无数的观众。

原帖由 jshakszx 于 2009-8-5 21:59:00 发表 老师的口味比较杂啊

古典音乐听了很多年，从70年代末开始学习作曲每天接触的都是古典音乐，80年代开始接触流行音乐（邓丽君、欧阳霏霏等），我记得大一的时候（83年冬）第一次听克莱德曼的钢琴磁带的情景，整整听了一个晚上，觉得很好听。后来知道了“荷东”。87年听了一阶段摇滚。大学毕业去了音像出版社，在录音棚里开始接触“照本闪、皇洪、盘常将、公函林、”每天就是“阿就阿就是不对”。搞了一段时间小品和流行音乐。那几年离开了古典音乐，下海喝了几口水......
现在教了一点点的选修课，课上的内容尽量和他们的专业课有所区别，丰富丰富他们的视野。每次学生考试的卷纸真是五花八门，同学们提笔忘字的现象很严重，将来怎么教学啊.
视觉音乐、流行音乐、民族音乐、当代音乐、古典音乐等等都值得我们去听，每次有新发现都会给同学们介绍。

送老师恩雅CD一张当教学,希望能多看到老师的好贴!