维奥尔--我的情愫之源,我的音乐最爱 [复制链接]

回 两 位 B兄 ,这 阵 较 忙 ,但 音 乐 是 天 天 听 的 ,这 阵 的 重 点 是 维 奥 尔 .

HUHU.........!

老科隆布之于维奥尔,就如同老子之于道家那种关系；先前，俺曾发过一个帖子介绍此公，在此不重复。有一点要提及的是，由于此公信新教，在与新教势不两立的法国实在只能过隐居的生活，——还好，未被“迫害致死”，否则，音乐界的损失该有多么大呀！那部举世闻名的电影《日出时让忧伤终止》讲的就是此公的生活，——有点奇特，不是么，但那肯定是真实的，他只能如此生活，“苟全性命于隐居，不求闻达于诸侯”。他有全套67首的双维奥尔作品流传于世，现由加拿大ATMA的两位女艺术家录得全集行世，吾聆后叹为天音，常听常新，奉为珍品。

关兄一向可好！

好久不见神明老兄！
看了兄台的美文，有几处疑问需要商榷一下。维奥尔琴和现代提琴的亲缘关系似乎还没有什么定论，有的观点认为维奥尔反而和吉他的关系更亲密。维奥尔琴和现代提琴的区别也远不止6根弦和弓子的问题，整个琴身的构造都大大不同啊。
不过我可能比较钻牛角尖了，听音乐最重要。期待兄台继续上美文美图和美女！

谢 谢 指 教 ,我 对 那 些 技 术 问 题 也 不 感 兴 趣 ,__但 那 些 话 肯 定 不 是 我 说 的 ， 肯 定 是 从 哪 抄 来 的 ， 正 确 与 否 我 也 懒 得 追 究 ， 听 音 乐 最 重 要 。

在 老 科 隆 布 后 ,就 是 青 年 才 俊 马 伦 -马 雷 了 ,如 电 影 中 演 的 那 样 ,他 是 老 科 的 学 生 ,后 来 成 为 路 易 14的 御 前 维 奥 尔 琴 手 。 对 于 他 的 事 迹,现 在 一 一 道 来 :

马林-马雷出生于1656年的巴黎，他的父亲是个没受过什么正规教育的制鞋匠；但幸运的是，他有个当牧师的叔叔，并拥有巴黎大学的神学博士学位，因此机缘，马雷得以进入当时的著名唱诗学校学习。他的这位叔父还是一位小有成就的歌唱家，因此之故，马雷在音乐上的天赋不会不受到他叔父的注意。16岁那年，因为变声的关系，马雷退出该唱诗学校，按照那时一般的惯例，他应该学习并精通一种乐器，如果他继续想以音乐为生的话。这时，他得以与圣-科隆布相遇，正是后者成为他低音维奥尔琴的老师。圣-科隆布在当时是法国首屈一指的维奥尔琴演奏大师，正是他将维奥尔琴的琴轴换成了银轴，并为它加了第七根弦；他造就了整整一代维奥尔琴演奏家。

神明兄闭关许久,原来是鼓捣维奥尔去了
问个问题,不知viol和violin两个词有无渊源关系?

江 月 兄 久 违 ,握 手 ！ 这 事 我 搞 不 清 楚 ----

在成为一位出色的器乐演奏家之后，年轻的马雷很快就在巴黎找到了工作。他被吕利雇用，在当时的巴黎歌剧院乐队任乐手。在50人的乐队中，马雷占据着重要的位置。吕利因此付给他每年600磅的薪水，这在当时可是一笔不菲的数目，也因此马雷将吕利当作是自己的恩人和赞助者。事业上，吕利也给予马雷不小的机遇，使其显名于宫廷并受到路易十四的注意。从1675年开始，吕利开始上演其歌剧新品种“音乐悲剧”或“抒情悲剧”；1676年，在《阿蒂斯》这出剧中，马雷因扮演奏维奥尔的“梦幻之灵”而在舞台上大露其彩。马雷的声名可以使其在订婚时向未婚妻炫耀说自己是“御前音乐家”，虽然他并没有在宫廷中担任任何正式的职位。通常，要在宫廷任职，要花一笔数目不小的金钱将此职位“购得”，但当时年轻的马雷可没有这笔钱；这时，命运向他再次垂青，颇具音乐品味的路易十四向他投来橄榄枝，准他无需“花钱”即可担任皇家的维奥尔乐师。马雷担任这一职位的年薪亦是600英磅，与他任职吕利那里的薪水一样。他只需在每年的一月到七月服务于宫廷，其他时间则可干自己的事；主要地仍是在吕利主持的皇家歌剧院充当乐手，继续展露他在音乐演奏方面的才华。也是在这时，他开始尝试作曲，并于1686年上演其第一部歌剧；这出戏是在凡尔赛宫首演的，当时皇家贵族全都观看了演出，并获得了极大的成功，甚至当场即演出了第二场，观众兴致勃勃地又听了一回，并声称第二次聆听又得到了许多新乐趣。