好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

谢谢版主的指点，你所说的几张唱片我都有，待时我再次聆听、比较后向版主汇报。

我这次在音箱选择方面也花费不少精力与时间，主要问题是：音场的现场感、乐器或演唱者的定位感、细节表达的丰富性、乐器的形体感等诸问题的解决。

有朋友问起声音密度问题，我是这样理解的：一套音响系统在播放音乐时，听者能感觉到左右扬声器之间整个音场是丰满的，如同一幅画是整个布满的。

我喜欢马勒的交响乐，例如他的第2交响曲，以前我在看滕斯泰特排练指挥第一乐章时，要求有一段紧跟高潮的弦乐部分要拉出温暖而又强韧的音色，它象征着生命的体验与蓬勃；但是我以前在音响器材和现场演出中从未听到（包括腾氏在EMI的录音唱片）这种声音，幸运的是这次在调整过的器材中，将偶得腾氏现场录音唱片进行播放，这次惊奇了，在那一节居然不折不扣的听到伦敦爱乐拉出温暖而又强韧的音色，演奏完毕让我捂嘴惊呆。

细心的朋友会发现，我在器材调音方面不做唯一标准，现场演奏、现场录音、音像、各公司唱片我都会选择，将其作为综合体来考验器材的准确性，这样能避免顾此失彼、片面的看待问题。

声音密度与力度问题，以我的理解说的再详尽点，举例：刚才说到弦乐拉出“温暖而又强韧的音色”，“温暖”是情感的表达，如果声音密度不够是无法体现的，“强韧”是力度的表达，在这里要求演奏者的有节制控制力度；诸位试想：这两个问题完美的结合起来要求音响器材能还原，其难度之大实属不易啊！

不知先生是否同意第90#意见呢？

LZ开了这幅帖子，本人在上面手舞足蹈不成体统，只求开心便可。

财力是出好声的物质基础，发烧经验是好声的意识基础，两者真正的结合才能孕育出名副其实的好声；不知同好们是否同意我的观点。

如下帖“胆机为什么感觉速度慢？”所示，烧友们感觉胆机速度偏慢，不如石机快速、迅猛、暴力强劲，然后石机的尖锐、冰冷不如胆机饱满、温暖；但是现代音响技术已经使胆机快捷、凌厉、瞬态反应如同晶体管机般准确，干净利落不拖泥带水。