好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

言之有理，发烧友一定要练得能鉴别好声的“顺风耳”。

我在这里大胆的问一句各位同好，前面帖子中讲述的音效，你们在这次上海音响展中听到过吗？

请教同好们：我前面讲的音响听感是否已达到“离箱感”了。

现在我们讨论声音的能量感问题，我发现不少同好将家中音响器材声音调得很冲，让人感觉压迫，问起缘由是：现场声音就是这样的。我认为这里有个现场参照标准问题，比如上海的大舞台等演出场所举办音乐会时大都采用扬声器播放，其强烈声压着实厉害；但是HI音响不应该以此为标准，我们可参考音乐厅、大剧院、东方艺术中心等地在不用麦克风、扬声器情况下的演出，其声音是没有压迫感的，相反具有宽松感、鲜活感、温暖性；试想：电吉他在没有扬声器辅助下声音是多难听，一旦通电后就亢奋了，但是那是二次的再造声，而一把木吉他无需通电自然发声却能打动人心，因为是原汁原味的。

我的168#帖子意见可能会遭到同好拍砖，不知你的意见如何？

你我素昧平生，给你一直撑船啊，哈哈。。。

二者兼而有之，我在调音时喜欢将邓丽君的唱片作为参考之一，主要考察两点：
1.早期的《岛国情歌》期间，邓姐的歌声是否有穿透力、是否甜、高声部亮而不坚锐、是否有声带的肉感、是否有情（女人所独有的：思念情人、渴望情人、怨情人）、乐队与人声合成度如何、是否有模拟味。
2.去日本后的现场演唱会，是否有情（感情上的苍桑、凄凉）、歌声是否少了点清纯多了几分成熟女人味。

“先前那套音响出来就是如你所描述的声音。”该句话是否指我现在器材描述的声音吗？

哦，看来你我年龄接近，听声爱好类似啊，哈哈。。。

此言不苟同啊，不说马勒了，讲意大利歌剧吧，请先生比较一下普悉尼歌剧《波希米亚人》中咪咪咏叹调之《人家叫我是咪咪...》改版有二人演唱风格极其不相同，她们是：泰巴尔迪、弗雷尼，前者唱得高亢嘹亮、崔古拉朽，后者咏得小巧玲珑、情意绵绵。一曲发自内心的独白，竟能产生两种艺术效果，怎能说不能表达呢，差了大去了！

今晚考验系统的速度能力，拿卡拉扬指挥的李斯特管弦乐唱片测试（DG老版）

此话后半句：“如果单纯从听音乐角度它不如家中收音机，电视机的声音”。我感觉越说越远了，按此话理解，搞了半天大家白忙活一场了。

刚听完卡拉扬指挥的李斯特管弦乐作品，看了你的帖子了无兴趣了，等以后再写吧，我俩探讨一下如何。

恕我直言，我们是在发烧论坛上讨论问题，音响器材没有调出好声是自然之事，如果说不如家中收音机、电视机声音岂不“开坏”我等同好吗。

"电视机的声音也属于音响，不过现在很多发烧音响声音过于出位，听起来不是人人能接受的"是指调校的声音不喜欢或没有调好，对吗？“反观音响在其他领域（电影，音乐演出等）反而有更多人认同”请解释得更详尽一些，谢谢。

高科技不能全否认，就拿音箱说吧，“卡玛”的“钻石”高音和“陶瓷”中、低音与高科技有关，如果搭配好的话那声音可是余音绕梁啊，“胆机”能达到晶体管的速度与力量也和“高科技”有关啊，不信的话可查一下LAMM、Kondo等使用的科技手段。

老浦东先生，你好，195#帖是一时激动而发，多有冒犯敬请谅解，你的观点我也赞同，不满你说我目前听的箱子按照刘汉盛所说是“老声”一派的，因为我喜欢它的乐感，现在箱子大部分做成一种味道，就是所谓的中性，效率又很低，这对同好来说不是好事。希望以后多指教。

崔老师是音响器材大家啊，学生期待老师方便期间能使后生蹭门倾听呢。

HF音响好玩与折腾人就在这里，音响器材要有个性；去一家烧友听其器材，如果把器材用幕布遮拦只听其声不观其物，我们应基本知道其声音水平的高低、主人的听音爱好，如果所有厂家把器材声音做成世界大同，就失去了发烧友存在意义了，我不是行内人士，我听音响不注重器材品牌，但打动我的声音会铭记于心。

汽车音响与HI音响是两码事，老浦东讲的是HI音响，不要偷换概念呀