好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

好久不见，，，，，常来啊！

原帖由 红茶 于 2011-11-8 12:23:00 发表 大家午后好！ 赞同！不同的录音应不同的听法，BIS的“远场录音”和DGG的“近场录音”有着本质上的区别，“远场录音”整 体感好声像比例准确，“近场录音”各声部细节清晰指挥动机明显。

所以我觉得好声的标准是以还原录音(唱片）为目标，不应加入过多的其他或者个人的喜好色彩。
如果将近场录音调教成远场录音的方式来聆听的话，无论出来的效果如何，都不能与好声画上等号。

握手！

谢谢前辈，我把那本书搞错了，以后还是要寻找。

请xin889、阿杰二位有时间多来玩玩，我也想你们呢。

青龙大侠好！大家好：一）

老朋友，你们哪里有位先生座飞机到上海来听TAD的S5箱子，据说当时都要付钱购买了，结果听到麦景图XRT箱子后说(好像使用3万元级别的功放来推)，他要回去考虑一下到底买什么箱子，看来他也被麦景图箱子迷住了，哈哈。。。

我以前是学电的·，技术方面还可以掺和两句，但在音乐方面却是门外汉了。
我始终认为音响和音乐，就像是人的任、督二脉，而人的大半生都在为生活奔波，无法顾及这两方面同时修为。
只有像07兄这样真正的高手才有能力打通二脉，将音响和音乐联系起来。

老兄言重，对我而言通过“好声”帖子的学习与锻炼使我认识到，音响发烧是求知、探索、积累、聆听（对方见解）过程。我昨天去了一家著名的音乐书店购买一些书籍，在与店主交流中知道发烧友很少阅读音乐专业书，而且卖古典音乐唱片店看见搞专业人士总是回避谈及音乐知识；我想发烧友是综合实力较强的群体，而且达到一定程度是某些行业难以达到的，它要求具有电学、电器学、文学、艺术、音乐、哲学、外语横跨工、文、理、艺术四行，这一点可能高等学府设立的专业未及，更何况它本身非职业，不能作为谋生求职手段；我想发烧友达到一定境界就是受人敬仰的智者；谢谢。

昨晚边翻阅半腿高的书籍，边与楼主、蛋黄老哥发帖，看见文中真知灼见兴奋不已，其中对于大师的里赫特评价之语顿使我对于音乐艺术评价豁然开朗，请看这一命题：
演奏家的艺术在创作（二次创作），占主导地位究竟是情感还是思想？传统意义上回答是将理性与情感高度统一。但是，里赫特不是将灼热情感、清醒的均衡的思想产生的传统性合成体，而是火焰般的、带有智慧和丰富情感的、锤炼到白热化程度的艺术思想的统一体（字字千金，准确到位）。这是人类进入二十世纪中叶后提出的艺术价值评判标准，是随着科技发展和意思形态领域矛盾、冲突、融合之后提出的思想，非传统意义上的“平衡”，而要做到这点就是天才！
激动之余我想这些知识它是客观存在，如果我不早日学得，多遗憾啊！

我以前停留在对于大师诠释作品的音色、演奏方式、弹奏风格方面的认识，但是不解于他为何这样做，即知其然而不知其所以然，现在明白其由了；引申至音响器材何况不是如此，纷繁的器材和调声技术，是厂家工程师、发烧友们艰辛劳作的果实，等待我们倾听好声之美。

请教670707大师，听歌剧需要多大的功率储备？

试想，我们发烧友在满意的音响器材中通过唱片的聆听和其他学科的学习，明确作品本身含义，掌握演奏（含演唱）艺术观赏标准，具有判断艺术价值的眼光（多视角、多认识），那么个人的喜好就非常明确。

先生好，万不能用“**”二字，我还是站在门口的学生呢，该问题我认为主要取决于音箱与房间。

原帖由 670707 于 2011-11-8 15:10:00 发表 先生好，该问题我认为主要取决于音箱与房间。

嗯....没错。

其实听音室的容积与音箱（特性、参数）与需用功放的功率，这几者的关系是有工式计算的。

例如：多大的听音室容积、什么音箱、听音距离，在这几种条件的关系下，希望能达到最大的声压是多小。然后就可通过这些要求和数据来计算出最合理的所需功率。

功率不足声音会轻浮、单薄、肥、速度慢、瞬变慢、微动态薄弱、低频如浮云。过大功率就会浪费金钱。

回大师：客厅长9米。宽3.2米，15寸天朗放长边。。。

请问先生采用何种15“天朗箱子，谢谢。

回先生，对于层高3以下住宅，按长边放置，考虑聆听者与音响之间距离和家具因素，故此主要考虑是音箱输入功率和阻抗问题；谢谢。

谢谢张先生提醒。

不用客气。