好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

前辈，这套是尼尔森指挥拜鲁伊特音乐节乐团演奏的瓦格纳《漂泊的荷兰人》现场录音，荷兰船长(Hollander)扮演者是黑人男中音西蒙 艾斯特斯 (Simon Estes) ，廖昌永和他年龄相仿。

我听德语和意大利语歌剧比较累，里面的虚词、词根变化搞不懂，好在我有一位在读研究生现以交流生身份就读于德国，11月份将完成学业回国，以后我要向她学点基本语言知识，否则就惭愧于先生交与的任务了，哈哈。。。

如果单论声音的走向，即音色、特色，首先是功放，其次是CD，其他再次。前两者的调音与调音师对音乐理解决定了声音的走向。

我平时在学校里听到学生之间的德语交流，感觉德语节奏性特好而舒缓性语气较少，有些词的发音鼻音重；而伟大的德国男高音冯德里希歌声中无此感受，他有一段演唱莫扎特歌剧咏叹调录像，虚幻的眼神、飘渺的声音至今印刻在我脑海之中。

谢谢先生指点，是否能烦请先生具体举例说明，比如：方案一，甲功放与丙箱子搭配声音特点，方案二，乙功放与丙箱子搭配声音特点；这样就更清楚了。

还有就是语言之间差异给歌剧欣赏带来的困难，我们知道汉语的虚词数量和变化较少，我们平时在听中文歌曲（或歌剧）时不受语言困扰，词曲之间的旋律、速度、节奏、强弱等诸多变化一目了然；而外语则不同，前述虚词变化以及和助动词之间关系而引申的其他发展，使我在寻找歌词与旋律之间的重心关系上很难把握，这样就带来歌词本身的语言魅力（需精通该语言）和歌者歌唱表演艺术的综合体现真正意义上欣赏的障碍。

如果从字面上去理解“起决定性作用”，那肯定应该花最多的钱在上面。这么看来每个人对“起决定性作用”的东西都不固定的，也许现在是音箱最贵，也许是功放，也许是CD机。
PS：好入门的提问啊

好声是由音响系统的哪个环节起决定性作用的？
求你们了，别告诉我答案，答案不重要也无必要。
过程里丰富的信息胜过一切！
没有人明白最终答案，因为答案过去、现在还是将来，都不存在。
至于你信不信，反正我不信答案。

好声来也！
可能是民族特性或艺术家（或艺术流派）审美观的差异，我认为在歌剧艺术中爱情主题描绘和抒发，意大利歌剧这方面是杰出的，我想就此观点阐述如下：
我们知道普契尼的歌剧《波西米亚人》（又名《艺术家的生涯》，《绣花女》）。有一段抒情女高音的咏叹调“人们叫我咪咪” （Si, Mi chiamano Mimi），其歌词转载：
啊，人们叫我咪咪，
其实我的名字是露琪娅。
我的身世很简单，
一针针一线线绣出百花争妍。
生活平静愉快整天与玫瑰，百合作伴，
花儿朵朵美丽娇艳，
用那无声的语言，
向我叙述爱情和明媚的春天，
描绘那奇妙的仙境和梦幻。
这诗情画意多么动人心弦，你可听见？

人们叫我咪咪，不知为什么？
我独自生活每日孤孤单单，
虽不常去做弥撒，但常祈祷苍天。
韶光虚度一年年，
我住在那边白色小屋里面，
凭窗眺望天空胸怀舒展。
寒冬已尽春烂漫，
阳光绚丽照人间，
春天第一个甜蜜的亲吻多温暖！
初生的太阳多灿烂！
瓶中玫瑰把我来陪伴，
多么芳香多娇艳，
一朵朵含苞欲放待开绽，
但我绣出的花儿，
我绣的花儿不会有芳香飘散！

我的生活每天就是这样平淡，
我是你邻居，常来打扰你，
使我心中非常不安。
对于这首咏叹调，现在我分别将我理解的卡拉斯（EMI版）、泰巴尔迪（DECCA版）、弗蕾尼（DECCA版）三位不同的表演艺术风格介绍给大家；
段一：“啊，人们叫我咪咪，其实我的名字是露琪娅。”
1.卡拉斯上来第一音就是希腊女神形象，这种雕塑般的美感是唯美艺术的表现方式，你可能认为缺乏亲和力；
2. 泰巴尔迪的起音就是贵族妇女，雍容华贵、美艳富态，这是意大利人完美的标准，你可能认为不通人情，无法沟通；
3. 弗蕾尼一啊，你就瘫软了，那是娇小可爱、楚楚动人的小女人啊！奶奶的，多温暖的音色啊！她美妙的嗓音控制和情感的表达完美结合告诉我们什么是歌唱艺术！
段二：“寒冬已尽春烂漫，阳光绚丽照人间，春天第一个甜蜜的亲吻多温暖！初生的太阳多灿烂！
瓶中玫瑰把我来陪伴，多么芳香多娇艳，一朵朵含苞欲放待开绽，但我绣出的花儿，我绣的花儿不会有芳香飘散！”
这段崔古拉朽的演唱各自表现为：
1.卡拉斯歌声是千年铁树开了花，神也需要人间温暖，我把阳光撒给你们，我吹来春风温暖你们，你们也给爱吧！
2.泰巴尔迪歌声是贵妇外表光亮丰腴，我多么渴望男人啊，不给我真是受不了！此时请注意她的嗓门是彻底打开的，冲击力之强，你试过就知道了；
3.弗蕾尼歌声是你麻烦来了，小女人已经对你产生幻想了，她不仅要把身体献给你，灵魂也出窍了。
以上观点尽代表个人听感，用词不当，无伤大雅；谢谢！

请看过5561#帖子的朋友多提宝贵意见，我不知道这种表达方式是否妥当，谢谢！