好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

原帖由 670707 于 2011-8-11 10:20:00 发表
谢谢先生指点，是否能烦请先生具体举例说明，比如：方案一，甲功放与丙箱子搭配声音特点，方案二，乙功放与丙箱子搭配声音特点；这样就更清楚了。

原帖由 akennadun 于 2011-8-11 14:03:00 发表

原帖由 中山张 于 2011-8-11 0:18:00 发表 Mono有红天使就不知了。就算有都没意义了，这么大部的演出mono怎样听呀?

单声道的大部头歌剧有很多，如你所言，岂不都不能听了？

原帖由 670707 于 2011-8-11 11:02:00 发表
还有就是语言之间差异给歌剧欣赏带来的困难，我们知道汉语的虚词数量和变化较少，我们平时在听中文歌曲（或歌剧）时不受语言困扰，词曲之间的旋律、速度、节奏、强弱等诸多变化一目了然；而外语则不同，前述虚词变化以及和助动词之间关系而引申的其他发展，使我在寻找歌词与旋律之间的重心关系上很难把握，这样就带来歌词本身的语言魅力（需精通该语言）和歌者歌唱表演艺术的综合体现真正意义上欣赏的障碍。

原帖由 中山张 于 2011-8-11 15:04:00 发表
您好akennadun先生，明白同感就好了，您回上一页看看我是怎样描述EMI这套《卡门》的，如是MONO的话，您说会是变成什么样子？另外，LP为什么会发行这么多的大部MONO，因为是给很多广播电台用的，以前立体声的唱片广播电台是用不上的。

原帖由 fallingforyou 于 2011-8-11 15:01:00 发表

原帖由 670707 于 2011-8-11 10:20:00 发表 谢谢先生指点，是否能烦请先生具体举例说明，比如：方案一，甲功放与丙箱子搭配声音特点，方案二，乙功放与丙箱子搭配声音特点；这样就更清楚了。

其实兄的理解方向有点走弯路了。我们说的器材声音走向，其实主要是由器材的调音师对音乐的理解或喜好决定的，而一

原帖由 akennadun 于 2011-8-11 15:49:00 发表

引用: 原帖由 中山张 于 2011-8-11 15:04:00 发表 您好akennadun先生，明白同感就好了，您回上一页看看我是怎样描述EMI这套《卡门》的，如是MONO的话，您说会是变成什么样子？另外，LP为什么会发行这么多的大部MONO，因为是给很多广播电台用的，以前立体声的唱片广播电台是用不上的。

中山张，我在回帖时并未看到你的详细描述。经你提醒并看了你对这套的《卡门》的描述后，感觉你确实是喜爱此版。当年出版了限量版的立体声和单声道两个纪念装，一方面也体现出当时人们对此版的热衷，另一方面已表现出SAN系列出版商对于卡拉斯的重视。相对而言，在SAX系列里，虽然卡拉斯也有非常出色的《诺玛》、《拉美摩尔的露西亚》等，似乎就没有这种高规格的待遇。

关于MONO是否会变成什么样的疑问，想来只能由当时只有单声道重播系统的人来说了。当然，从MONO里分辨出50cm还是8m的间距是不现实的，但我想，听MONO的人可能从未想过来分辨。现在有不少人是MONO/STEREO双修，我也曾听过些用MONO系统重播的立体声录音的MONO版唱片，感觉密度更高、冲击力更强，让人更注重音乐的表现而淡化HIFI性。

再者说了，唱片商出版立体声录音的单声道版的目的更多的是在于商业。MONO重播系统在50年代中叶左右还是有很多拥有者的。

原帖由 jacky70 于 2011-8-11 16:32:00 发表
不拒绝单声道唱片,平面美和立体美都是美.况且有些珍贵录音,只有单声道.哈哈

中山兄的方法很好,有机会捂着耳朵听一下,看看和听单声道唱片是不是如出一辙.