德国巴洛克：巴赫以前的大师们 [复制链接]

到音响店看看有无这套音响听一下

听古乐最佳选择是SONUS  FABER,  shenming兄一定要试下.最好是老的型号.

我就是这套音响，中名琴

原帖由 shenming 于 2011-4-25 17:01:00 发表 我就是这套音响，中名琴

味道最好！
个人认为听古乐非她莫属，小情人，小名琴各一对，用原厂一前两后推。

我买这音响时，带的就是古乐片，听到这套音响就不考虑别的了——咱90%听的都是古乐

佩服神明，请继续贴封面，你这些封面很好看，能介绍一下封面画就更好了。
大葱沾饼，哈哈，有意思。

布克斯胡德及其同时代音乐家——管乐合奏

巴赫以前的大师们

这个很好听！·

这个难度太大，实难从命

胶兄也听古乐？

我先把这张碟的曲目拍个照片在这里，然后我发现它的说明书恰是本题的一个总述，所以有兴趣翻译一下——这翻译还是挺难的

布克斯特胡德及其同辈
本碟中的音乐将使我们一瞥布克斯特胡德及其同代人的精彩音乐世界。这些音乐家基本都是那时代的教堂乐正，其写作的音乐要么作为晚间音乐、要么作为大学音乐会曲目来演奏。他们亦大多与汉堡或北德音乐学派相关联。

晚间音乐会一开始是为娱乐云集吕贝克玛利亚教堂的商人们而创设，他们来这里是参预每周四中午开张的股票交易；音乐会是从布克斯特胡德的前任Franz Tunder开始的，但他只是简单地表演一下管风琴独奏，只是在布克斯特胡德手里音乐会才更加具有娱乐性。布克斯特胡德的不同凡响处在于为这些音乐会增加了一个乐队和一个合唱队，并且极大地扩展了曲目，在每年11月12日的马丁节到12月25日的圣诞节之间每星期日下午4：00到6：00的音乐会上上演完全不同的五套曲目。

大学音乐社是一种集器乐演奏、声乐演唱及欣赏的协会或社团，其成员基本来自社会的上层精英，如医生、律师、商人、及地方政府官员，他们大多相聚在中心社交场所或他们各自的家庭中。音乐之演 奏或出自他们自己之手，或出自教堂乐正或本地乐师。另外，大学音乐社通常也存在于像莱比锡这样知名的大学城中。汉堡作曲家马休-魏克曼经常萦绕于怀的更大雄心就是创建一个这样的大学乐社；他于1660年终于得遂此愿，在汉堡的大教堂里创建了一个这样的社团以向全体公众演奏更高层次的音乐。

以布克斯特胡德为代表的北德学派于17世纪后半叶创作的音乐作品充满了各种和声实验及音乐结构的变化，在其发展中，转调及赋格的复杂性更是充斥其间；这其间的其他作曲家尚有Weckmann（魏克曼）、 Johann Adam Reincken(1632-1722)、Christoph Bernhard（1628-1692）、及Johann Theile（1646-1724）。他们的作曲风格与17世纪初形成于威尼斯的样式如出一辙：先写出几个短段子，与其对比的段落，稍加变化的慢板，夹杂以若干独奏形式的间奏曲，就像在Dario Castello的音乐中表现的那样(生活于17世纪初期)。这不但对演奏者是种挑战，对听者来说也可能不太习惯，因这在音乐史上属于一个变动不居和实验的阶段。

这种音乐对演奏者来说不但需要技术，也更需要诠释。魏克曼第六奏鸣曲（本碟中第五曲）的开始部分包含有升A调及降B调，这使演奏者面对乐器中以中庸调音法固有的四分音符（quarter comma）时成为一个极大的挑战（在中庸律中它是两个音，而在平均律中它却是一个音，即它是等音的）。另外，记谱中跨度很大（wide range）,比如阀键长号中超过一半的八分音符将这乐器的可能性推到极致。小提琴和古大管（还有巴松管）如它们在室内乐中作主导作用那样向前行进着，而木管号和阀键长号却如它们在教堂中为歌手伴奏那样被拖着前行。

我们对配器的选择是在深思熟虑后作出的。在魏克曼的原谱中，就像汉堡乐派的其他人所作的那样，阀键长号与腿式维奥尔是可以互相替代的。这或者是因为音乐的缘故，但也可能只是简单地因为一般音乐爱好者演奏的可能性而使乐器组合更实际一些，这意味着它的作品能多卖出一些。这表明这两种乐器在当时的功能差不多是一样的。魏克曼在他的小品中经常赋以木管号以特殊角色，也让小提琴经常可以取代其角色。在布克斯特胡德的康塔塔中，我们发现古大管是经常可以被小提琴取代的。

说到贝克（Becker），他的作品也是在魏克曼活跃于汉堡期间于此地出版的，我们选择以同样的思路对待其音乐中的配器。至于塞勒（Theile）,其为两把小提琴、阀键长号、古大管及通奏低音所作的乐曲，我们选择以木管号及小提琴代替。

布克斯特胡德的晚间音乐——这下才搞明白了他这些音乐是怎么回事

布克斯特胡德

不瞒你说,非常喜欢!

那就对了