布克斯特胡德及其同侪
在17世纪晚期的德国，有两股音乐流派，一支在北部，另一支在中部及南部。北德学派以汉堡为中心，其主要人物为马休斯-魏克曼。他是海因里希-许茨的学生，后到汉堡跟随普罗泰琉斯（Jacob Praetorius）学习。他很快即融入汉堡的音乐生活并于1655年就任雅可比教堂的管风琴师。他最大的贡献是于1660年创建汉堡大学乐社。这是一种地方音乐人组织，于每周四教堂的食堂里举行音乐会；这是汉堡的第一次公众音乐会，上演当时最好的音乐作品，不只包括德国其他城市如慕尼黑、德累斯顿的作品，也包括维也纳、罗马和威尼斯。这个大学乐社不仅包括来自汉堡各教堂的歌手，也包括当时该城的官方乐师，以及热心为该乐社作曲的作曲家。魏克曼的同好中还包括Christoph Bernhard, Heinrich Scheidemann, Adam Reincken。虽然该乐社大获成功并很受欢迎，但在魏克曼故去后此乐社即告解散。
魏克曼的器乐室内乐包括有作于1679年左右的10首奏鸣曲，它们是为木管号、小提琴、阀键长号、古大管及通奏低音所作的杰作。在这些乐曲中，每件乐器都被平等地对待，并就其特质及力度作了深入的开掘与展示。它们在演奏上被给予了差不多同样的角色，阀键长号要与小提琴的速度与张驰保持同样的跳跃及停顿，古大管要与木管号演奏得同样甜蜜及富有旋律性。这些乐器的对比是明显的，但是在这些奏鸣曲中却保持着完美的平衡，即使它们在作炫技般的友善对话时也是如此。所有乐器都有一段较短的独奏，然后又组合到一起奏出美妙的和声；美妙的旋律都很短并呈断片状，并且不断从一个声部变换到另一个声部。这些奇怪且令人兴奋的作品表现着那时的器乐演奏者有着多么高的技巧。他们为其他作曲家或今天的演奏者树立了范例，表明乐器或演奏者的界限可以达到何种程度。
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