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马勒的价值能因为几个指挥而改变吗? [复制链接]

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俺猜想勃拉姆斯或许对创作要求甚严甚高而导致歌剧难产吧。
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在政治背景下,德奥指挥在对于一个犹太血统的作曲家的冷淡是一种政治上妥协,不能说明什么。
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原帖由 roseknight_gao 于 2011-11-9 9:29:00 发表
照这样说,一位不写歌剧的作曲家,就不能称上伟大作曲家了喽?

作曲和指挥是两个不同的领域,对于作曲家来说,哪怕只写过一部顶级的作品,就称得上顶级的作曲家。
指挥家则不然,不指歌剧的指挥家始终离开顶级大师差了一口气,其中的微妙,不是每个人都能明白的。多说无益。
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马勒的交响曲和声乐作品是极有价值的,他把古典音乐浪漫派推向峰顶,他以明锐的眼观洞察了机械化大生产将会给人类带来否面影响,用音乐语言告知人类将有灾难降临——未来的同时代人,他发展了音乐语汇的表现手法——配器、乐队编制、突破传统四乐章结构、古老与通俗旋律大胆运用等,他以哲学般的思考生命与死亡问题,直至其第九交响曲和大地之歌,他以人文主义手法展现英雄的召唤、战斗、死亡来感召困惑中世人道德良知。如此这些,将某些指挥家未录制全集而贬低马勒的价值是有失公正的;从艺术角度讲,作曲家作品是原本,指挥家是二次再创作,艺术再造不同于搭台唱戏——唱像、唱响便可,他首先得喜欢或有兴趣,其次是研究乐谱和查阅相关资料,乐队的选择,排练成功,登台演出,这几个步骤缺失一环便告流产,更何况大师未必都能出精品录音(指演绎),这观点我想诸位能认同。
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回复 23# scfan 的帖子

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比你明白就够了
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说到指挥的曲目范畴,我想知道,小克莱伯在实际演出中的曲目范畴,也基本和他的录音一样那么狭窄么?还是要宽得多?
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哎~~~任何人的价值都不能来量化,至于怎么量化无法是人们给别人带的一个标准~

也许马勒并没有这么多想法,并不像很多乐评人和写手总想好为人师~~~如果纯粹

作为一个音乐爱好者,你能说哪个歌手不努力不想写出好歌么?事实上证明现在

只要有宣传再烂的歌手也不怕没有市场~~~也就不奇怪这几年选秀比赛出来的歌手水平

都啥样了
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最后编辑roseknight_gao 最后编辑于 2011-11-09 12:57:04
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宽一些,不多。

原帖由 蓝铁矿 于 2011-11-9 12:48:00 发表
说到指挥的曲目范畴,我想知道,小克莱伯在实际演出中的曲目范畴,也基本和他的录音一样那么狭窄么?还是要宽得多?
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原帖由 莱纳 于 2011-11-8 10:38:00 发表
福特生前也有演出马交的记录,某些曲目还不少。只是没有留下录音罢了,但留下跟迪斯考的旅者之歌。话说还流传一句著名的感叹。福特听完迪斯考的演唱后说,直到听到你的演唱才发现马勒的伟大。可见福特并不排斥马勒。

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