———调声心得汇总———————“四分频”的镁声旗舰电源线—... [复制链接]

研究排插，哪能不研究插座芯子呢？

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美标插座芯外观和功能基本一致，但价格就从几元到几千元不等。插座芯是立交桥的主体，当然对声音的影响很大。所以即使某些品牌的旗舰产品，高达几千元一只，如果能给声音带来明显提升，还是值得投入的。网上不时有烧友分享自己对于各种牌子插座的听感，镁声都会买回来试听验证。之前的讨论插座芯的帖子，都是只有听感，却没有把听感和结构、用料关联起来，某些插座芯更是大搞玄学，创造一些自己都无法解释的名词，什么量子、纳米、天使晶体，等等。其实对于好声的插座芯，拆开几只，观察结构，化验塑胶和导体的材质，慢慢的，也就明白插座芯子好声的奥秘了，也有了方法对插座芯子进行调声。

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写到这里，镁声要重申一下自己的基本音响观点，那就是“没有无缘无故的好声”。任何器材、任何调声配件，如果能带来明显的正面效果，一定是有原因的，有符合科学理论的解释。但由于音响博大精深，而我们认知有限，也许一时没能理解好声背后的机理，那就姑且听之，随着科技进步和我们知识的丰富，始终会有解开谜底的那一天。

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举个栗子，6、7年前，在郭大烧家聚会，当时老郭有条双皇冠电源线闲着，就随手用它换下了黑胶转盘电机控制器上的跟机电源线。转盘电机控制器和音响系统可以说没有任何电气连接，只有电机上的那条不导电的皮带，想着应该没什么变化。结果我们一听却发现声音大为不同，而且变化方向和效果是和把双皇冠插在器材上差不多的。反复切换对比都是这个结论。难道这条皮带传递了双皇冠加入的“信息”？当时我们在场的几位都百思不得其解。.

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这个问题一直困扰了我很久，请教很多大烧、查了很多资料也没有答案，后来决心设计一个平台买一些仪器来自己检测验证。具体经过和结果陆续在论坛汇报过，大家有兴趣搜一下我的帖子汇总，不再赘述。

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扯远了，说回插座芯，经常见到一些枪文说某某插座芯如何如何好声音，用了什么什么（总之是太空、量子、黑洞、天使晶体之类的）技术；还有些老烧追捧某某牌子是西电御用，但必须是一字螺丝、镀黑、有某某码的才好声，这就把音响科学变成玄学了。

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镁声几年来拆插座和插座芯都花费不少，最后可以明确地说：插座芯没啥神秘的东西，只要把影响声音的每一个环节做足做好，都能成为一个好插座，根本不需要用到所谓的量子技术或者航太科技。呵呵，那些动辄卖几百上千的古董插座芯，说不定只是十几元在货场淘到的；

那些动辄卖几千的插座芯，说不定只是国产定制的几十元的插座芯子呢（请勿对号入座）。

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另外说明一下：镁声没有卖插座芯，此贴纯粹技术交流。光阴苦短，镁声无意辩解，所述观点仅为一家之言，如有冒犯，请一笑了之。

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上论坛时间比较少，也不懂看论坛信息。有兴趣讨论供电所有环节的烧友，也可以加镁声微信，yusan728968，有些不便公开的大坑和玩法心得，注明论坛ID后，可以开放权限看我朋友圈的文章。

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美标插座芯发展了几十年，早已经完全标准化，有一套完备的规范和测试方法。每一款的产量是以百万千万为基数。音响专用品也是在标准插座芯的基础上改进而来，结构和标准版基本一致。

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标准插座芯的结构，包括面盖、底座、插片、底盘、螺丝垫片等五个部分，每一个部分都对声音有影响，镁声会一一分解说明。

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论坛有几位烧友关心听音室的声学处理，几年前镁声狂热研究小房间的声学调整，写了不少心得，现在摘录一些。

声学调整要系统考虑问题，要懂得基本的原理，最忌讳碎片化的知识。镁声当年把几个论坛所有的声学调整帖子都看完了，还是云里雾里，后来静心读了几本声学专著，才算是搞懂了一些，不会再纠结于哪个吸音板比较好之类的片面问题。下面的叙述，都是读专著后的心得。基本理论来自高玉龙和国外的声学权威资料。大家可以买来读一读。

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说到听音室的声学处理，烧友中往往存在两种不同的观点——

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一种是录音中已经包含了所有的立体声信息，包括录音时的环境空间信息，所以听音室空间处理不重要甚至完全没必要，只要器材够档次，搭配合理，就能完美听到录音师赋予软件的效果。

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另一种观点认为再好的器材，没有好的空间配合，效果也会大打折扣，因为普通家居环境里房间的三维尺寸不一定落在波尔围线之内，造成听音空间内的频响有很多峰谷，打乱了录音的平衡，一定要在声学软件的精确计算下，通过大量的声学装修，才能把频响曲线拉平，避免房间的声染色，所以发烧的最高境界就是烧房子烧空间。

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实际家访过程中也发现，经过专业声学装修的听音室，有效果好的，也有不好的。普通家居环境里，调出好声音的也比比皆是，导致这两种观点始终无法统一，令初烧纠结不已。

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经过数年的摸索、实验和研究，镁声认为这两种观点都有一定的道理，但都比较片面。

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先说第一种观点：

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以古典音乐演奏录音现场来说，演奏厅的大空间通常都有超过1秒甚至高达2秒的混响，录音师通过调整拾音器摆放的位置和后期的混音制作，控制直达声和混响声的比例，达到清晰、饱满、柔和的效果。

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如果把这个录音在无残响室重播，固然可以听到录音中大空间的混响声，但这种混响声是从两支喇叭中直接指向人耳，和录音现场呈散射状的混响声方向完全不同，就像在聚光灯下看书一样，虽然亮度够，但远远没有散射光来得柔和自然。

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如果把这个录音在未经调整的空间里播放，录音中大空间1秒多的混响声还没到达人耳，侧墙的早期反射声就提前到达，一来带来刺耳的梳状滤波声，二来严重掩蔽干扰录音中的空间混响声，因此，听音室的“二次”环境声是影响音响效果的一大因素，必须充分重视。

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再说第二种观点：

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几年来，镁声带着XTZ上门家访和测试，积累了数十家的数据。购买了专业声学软件和大量扩散板、吸音板来diy声学装修，在自己的听音室试验了几十种不同吸收扩散比例的调整和测试，结果发现，房间频响曲线虽然有一定的参考价值，但和实际听感效果并没有必然的联系。如果声学装修的目标只是为了把频响曲线拉直，这基本是得不偿失。

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人耳的听觉特性和声学仪器的拾音器不同，不光有哈斯效应、掩蔽效应，还有鸡尾酒效应，耳廓效应，这些智能化的功能可以自动平滑频响的峰谷。而声学拾音器等效一个圆孔，只能测出空间某个点的声压，对于直达声、早期反射声、混响声基本不能加以区别，至于声系统的相位和群延迟失真更是用仪器无法测出的，而这，才是影响人耳听感的更重要的因素。

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基于上述理论，镁声花费大量精力实验房间声学调整的新方法，发现了一些小窍门，在自己和朋友的听音室加以运用，也立竿见影。最明显的变化就是很大程度地在小房间实现了较大房间的听感效果。如果大家有兴趣的话，我会抽时间陆续整理出来，和网友分享，也希望能得到高手的指导。

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标准插座芯的结构，包括面盖、底座、插片、底盘、螺丝垫片等五个部分，每一个部分都对声音有影响，镁声会一一分解说明。

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面盖主要考虑光滑、阻燃、耐磨和耐冲击，所以多用pc、pbt或者pvc、尼龙，其中pc和pbt都比较好，尼龙一般，pvc比较差。几种材料的辨别方法大家有兴趣可以百度一下。

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底座对外观要求不高，结实耐老化阻燃就行了，所以采用的材料种类比较多，镁声喜欢树脂材质的声音（早期的电木也是树脂的一种，混合了木粉），需要提醒的是，同样的材料，进口料和国产料声音区别还挺大的，镁声当年定制产品专门对比过。

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插片材料有紫铜、黄铜、磷铜、铍铜、或者纯银。紫铜比较软，容易失去弹性，所以美国荷宝早期有，后来都改黄铜了。 紫铜比较温暖，解析比较差；黄铜磷铜都是很大气正路的声音，力度也很好；铍铜细节更多声音更纯净。

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铜料往往容易氧化，所以有的做了电镀。早期都是镀镍（商家号称镀铑或者白铜），音响用的发烧插座会镀镍之后再镀金或者镀铑。

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镀镍层非常致密，可以大大降低镀金镀铑的成本，但由于镀镍后插片会带有磁性，造成染色，高频有粘连感不清爽，所以更为发烧的做法，是无镍镀金镀铑，失去了镀镍层的封固隔离，镀层要厚很多才能得到同样的外观和耐久性，所以成本要高几倍。

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镀金后低频明显肥厚丰满，镀铑就清秀细腻空灵，两者结合使用可以很大程度进行调声。甚至可以火零线插片用不同的镀层，取得综合的效果。

插片的厚度有0.8、0.9、1.0几种，镁声都用过。别看这小小的厚度差别，声音效果差别很大。1.0的明显胜出。烧友买插座，从螺丝位置是可以观察到插片厚度的，早期美国产的荷宝，明显比后期的要厚。

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插片的结构也很重要，两个平行片的结构是最不耐用的，美标20a那种，有横着的插片，强度很大，声音也有力度。

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http://bbs.hifi168.com/bbs/showtopic-253512.aspx

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看到大家这么支持镁声的“双十一”活动，忍不住夹带点技术私货，感恩回馈，免得大家进来后，不买线的话，空手而回。（呵呵，其实镁声是情愿写技术贴的，大家搜搜镁声在168论坛的帖子，至少90%都是技术讨论的内容，按字数算比例就更高了。）

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相关内容挪到这个技术帖子继续汇报吧——

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这里打算发出的，都是之前早已写好，但在讨论线材的帖子没有展开的内容。涉及到线材研发更加核心的技术要点，从线基选择到结构设计到最终调声。都是镁声花费大量的试验测试得出的心得体会，也都是原创研发的结论。当然也不一定全对，仅供有心人参考，不解释不辩论。

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以电源线为例，说说镁声是如何开发一款线材的——

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1、线基选择

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根据线材的市场定位和定价计划，选择对应档次的线基。入门线材自然是选一号无氧铜，比较中正健康，容易调声；中档线材采用单晶铜，背景黑、细节多；高档线材选用单晶银、单晶铜、或者镁声原创的再结晶处理导体、纯银镀金+再结晶处理，等等。

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试听的线基多了，镁声发现，不同线材产地的声音风格有趋同性。比如美国产的线基动态大能量感强、日本产的线基柔和细腻、欧洲产的线基通透层次感好。镁声对此感觉很奇怪，因为不光音响用途的线基是这个风格，偶尔测试某些工业线基也是同样的风格。要知道，工业线基是不会进行调声的。镁声推测这和所用的矿石以及冶炼技术有关。

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比如说美国本土基本没有废铜回收行业，所用的铜材，都是本土或者南美的高品位矿石新炼出来的“处女铜”，即使只是一号无氧铜级别，99.97%都是纯铜，那0.03%的杂质成分，也是比较单纯的银、锡等导电性能好的伴生矿金属。而再生铜杂质来源复杂，虽然也能做到精炼一号无氧铜级别，但那些0.03%的杂质，是导电特性不好的元素，就会让声音大受影响。

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所以发烧友小圈子内才流传有认准云铜、江铜等大厂的铜线的说法，也是自有铜矿的因素（对此镁声没有调研过，只是转述）。至于国内某些小电缆厂生产的花里胡哨的“高级”（汽车）音响专用线材，要么薄亮，要么厚钝，都是含不同“恶声”杂质所导致，烧友们慎用。

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欧美日线缆大厂提供有线基手册，列出不同的线基结构，细丝直径，股数，绞合方式，每千米阻抗，绝缘材质等等，便于用家选用。细丝直径从0.05毫米到单支的两三毫米不等，声音变化有规律可循。

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毛细铜丝绞合的声音丰满、柔和、温暖，单支铜线锐利迅猛冷峻。细丝直径从细到粗，镁声把变化方向总结为“力度越来越强，温度越来越低。”如果自己喜欢线条感好速度快的声音，却买了毛细铜丝的线基，无论怎么调整都是调不好的。

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2、编织方式

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编织方式在镁声之前的帖子里详细讨论过，这里略过——

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http://bbs.hifi168.com/bbs/showtopic-250321-5.aspx

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3、屏蔽及接地

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很多烧友认为，屏蔽及接地这还用说吗？三芯一网的电源线，惯例都是屏蔽网插头处接地，尾巴悬空的啦？——地球人都知道！

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呵呵，其实屏蔽和接地是最值得研究的！焊机派都知道，接地点在线路板上换个位置，哪怕是同一条走线上，效果就大为不同。网传电源线就要头接地尾悬空，其实并没有权威的资料对此进行规范。那么多生产电源线线基的专业厂，古河、万隆、范登豪等等，似乎都没有明确规范电源线的做法，而是让大家自由发挥。但古河的成品线，主要是以头接地尾悬空为主。

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镁声专门把古河、万隆的原装线拆开，改接地点对比，然后再把整条线的外皮剥开，调整屏蔽网的方向，花费了无数的精力，终于搞懂了这个问题。现在在hifi168首次披露——

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