克莱斯勒 [复制链接]

十九世纪末，最权威的两位小提琴家分别是西班牙的萨拉沙特（Pablo de arasate）和德国的姚阿幸（Joseph Joachim）。他们二人是一时喻亮，在小提琴演奏技巧和挖掘小提琴内涵方面都代表了当时的最高水平。其中萨拉萨蒂以技巧著称，而姚阿幸表达作品的内涵更胜一筹。这两位近代小提琴史上最杰出的演奏家自舞台告退之后，比利时籍的易沙意（Eugene Ysaye）开始崛起。易沙意融合了前两者技巧和艺术素养，风靡整个欧洲。另一位捷克籍的小提琴家库贝立克（Jan Kubelik）也风光一时。在这两位走下坡路的时候，象火箭一样快速升起的一颗巨星就是小提琴家奥国人弗利兹．克莱斯勒（Fritz Kreisler）。

克莱斯勒的曲目，以古典和浪漫派的德奥作品为中心，外加一些他自己谱写或改编的小品。克莱斯勒不仅是一位著名小提琴家，还是一位不错的作曲家，他还写过两首轻歌剧。但是，他的脍炙人口作品，还是一些小提琴的独奏小品。象《爱之喜》、《爱之悲》、《美丽的罗莎玛琳》、《中国花鼓》、《维也纳绮想曲》等都是署名出版的，当时就得到公认和高度评价。有一件传奇逸事，就是克莱斯勒早年还在他的独奏会中，为吸引更多的听众，加入一些他自称在法国南部一个修道院找到的一些巴洛克时代作曲家遗留下来的作品。这个骗局后来被一位法国记者揭穿：原来这些曲子全是克莱斯勒自己仿古所创作的。这些曲子如今听来，已经非常流行，但在当时连一些乐评家们都被他唬骗过去。克莱斯勒那些著名小提琴小品就是这样来的。

克莱斯勒是融合维也纳与法兰西两种令人倾慕独特气质的一代小提琴宗匠，他的演奏成就非凡之外，另最为人津津乐道的就是这些小提琴小品等都是精细雅致，色调褥丽之珍品，受到世人热烈欢迎。演奏克莱斯勒小品比较有名的黑胶是水星谢林那张，但价格要过千。所以选择祖克曼的版本是比较物美价廉的，祖克曼的小提琴艺术有他自己自己的特色和风格，比较抒情、清秀、文雅而稍带甜蜜。

克莱斯勒的晚年不大如意，因为海菲兹等人的俄罗斯学派的崛起，小提琴小品不再流行，取而代之的是巴赫无伴奏、贝多芬、莫扎特和勃拉姆斯等人的小提琴奏鸣曲。克莱斯勒很长寿，一代琴圣以87高龄逝于纽约。

谁知道克莱斯勒演奏自己的小品在rca和emi的录音有什么不同那个更好点啊

克莱斯勒自身的演奏录音目前只在SP中见得到，LP时代不管是RCA还是EMI都没有很好的完整的发行，目前可以见到几个不太好的版本，这方面，制作得好的CD倒是有好几个。

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讲KREISLER,俺支持!
但是其他傻人的LP就不要秀了,
多来点KREISLER自己演奏的唱片.
阿标喜欢KREISLER哪些曲子?
他喜欢用哪把琴?
喜欢与谁拉弦乐四重奏?

克莱斯勒自己写的和改编的小品我都喜欢，另外我比较喜欢他为贝多芬小提琴协奏曲所写的华彩，象大卫、帕尔曼、克力伯斯经常采用这一版本，海菲兹好像是采用姚阿幸的。

原帖由 shinelb 于 2008-12-10 9:23:00 发表 克莱斯勒自己写的和改编的小品我都喜欢，另外我比较喜欢他为贝多芬小提琴协奏曲所写的华彩，象大卫、帕尔曼、克力伯斯经常采用这一版本，海菲兹好像是采用姚阿幸的。

可知道他几岁谱的这支华采？

另外就是克莱斯勒对小提琴技术的革新，比如对揉指的运用，他使小提琴优雅地歌唱。
克莱斯勒是个奇才，他几乎不练琴。

原帖由 关山月_ 于 2008-12-10 9:28:00 发表 原帖由 shinelb 于 2008-12-10 9:23:00 发表 克莱斯勒自己写的和改编的小品我都喜欢，另外我比较喜欢他为贝多芬小提琴协奏曲所写的华彩，象大卫、帕尔曼、克力伯斯经常采用这一版本，海菲兹好像是采用姚阿幸的。 可知道他几岁谱的这支华采？

这个不知道，你若知道也可以说说。

最喜欢他的《前奏与快板》，每次听的时候都令我想起维塔利的《夏空》。

原帖由 vifone 于 2008-12-10 10:01:00 发表 最喜欢他的《前奏与快板》，每次听的时候都令我想起维塔利的《夏空》。

几乎是最流行的一首。

关兄受《春风风人》的蛊惑不浅呐，哈哈哈

现代小提琴发展史大约有200年。现代小提琴的先驱是意大利人维奥蒂，他被称为小提琴之父。他独创了小提琴弓法，他的学生继承并发展了这一技术，与法国学派有机地结合起来。所以说法国小提琴学派却是意大利人开创的。而法国小提琴家和比利时小提琴家交往密切，这帮人就统称为小提琴的法比学派。法比学派早期群星璀璨，贝里奥、维尼亚夫斯基、维奥当、萨拉萨蒂、伊扎伊、克莱斯勒、蒂博、艾乃斯库为及弗莱什等等，都属法比学派小提琴家。当时还有几个著名学派就是德国学派和稍后一点的俄罗斯学派。德国小提琴学派的代表人物是姚阿幸，在他的领导下，复兴了巴赫无伴奏和贝多芬和勃拉姆斯的小提琴协奏曲。而俄罗斯小提琴学派是匈牙利小提琴家奥尔创立的，大家应该都比较熟识，其中最著名的有：艾尔曼、米尔斯坦、津巴里斯特、海菲茨等人。在20世纪，小提琴演奏技术已经不再封闭，虽然各个学派风格仍然自成一格，但他们在技术上已经开始取长补短，直至今天流派消失。但在克莱斯勒、海菲兹时代，他们的小提琴艺术仍然带有深深的历史的烙印，记载了历史的沧桑。

虽然后人对克莱斯勒赞誉有加。但我认为克莱斯勒是有历史局限性的。百年来人们对小提琴的欣赏，主要以2次大战为分水岭。二战前，大家喜欢沙龙小曲，而且当时唱片以78转流行，每面几分钟，所以当时克莱斯勒的风格流行。而2战之后，大家开始欣赏大作品，象巴赫无伴奏，贝多芬和勃拉姆斯的奏鸣曲和协奏曲。而且俄罗斯学派崛起，法比学派没落，克莱斯勒渐渐淡出也是历史的必然.......

1.Kreisler拉大作品巨牛,牛到大西洋两岸乐迷为争张演奏会票而大大出手.
2.Kreisler不是法比学派,任何派都解释不了他.
3.俄罗斯学派崛起之时,二战木有开始.
4.真正记录下来的小提琴大师就这几个,小品是其试金石.

这个前奏拉得够矫情，哈哈。

{德国的姚阿幸（Joseph Joachim）}。小弟需要更正：不是德国的！而是匈牙利的不要搞错呀！

姚阿幸出生在匈牙利，他大半生主要活动在德国。