“众神的黄昏”——李斯特晚年的门徒
作为贝多芬的再传弟子和史上最伟大的钢琴家，李斯特(1811-1886)代表了浪漫主义钢琴演奏的最高峰。他同时还是那个时代最负盛名的钢琴教师。全欧洲的钢琴家哪一个不想得到大师的点播呢。但他是不接受初学者的，到他那里的都是初具规模甚至已经完全成熟的演奏家。作为教师，李斯特没有一套教学体系，他的学生每个人的演奏都不一样。他不集中教技巧，只是作音乐上的辅导。他早年的教学于
1848年在魏玛展开，最有名的学生是陶西格和彪罗，还有很多今天已不为人熟知的名字——赖内克，门特，奥赫，李-维金。晚年的李斯特在罗马，魏玛和布达佩斯三地之间来回奔忙于教学。他的著名学生西洛季回忆他晚年在魏玛每周二，四，六下午4
点至6点上课，免费。遗憾的是李斯特没有留下任何录音（尽管不时冒出传言，说有一个李斯特的圆筒录音）。到了二十世纪，李斯特的学生们有不少都录制了唱片，都是他晚年时期的门徒。简单统计一下有：弗里德海姆，绍尔，格雷夫，罗森塔尔，达尔伯特，拉蒙德和达莫塔，每个人在当时都是大名鼎鼎，如雷贯耳。托各大历史录音公司转录之福，这些珍宝录音得以焕发青春。让人们直观地了解和现今完全不同的浪漫主义钢琴演奏。
说到李斯特的学生就不可能不说说浪漫派演奏的规矩。浪漫派的钢琴家一切都是以自我为中心——钢琴和钢琴家是音乐的主宰，而非作曲家。他们可以根据自己的喜好处理音乐，给它们加上各种各样自己的注解，自由处理乐句和节奏。 浪漫派钢琴家还特别强调优美的音色，丰富的华丽风格，他们织体丰富的音乐感兴趣，特别强调突出内声部。他们演奏的曲目几乎全是浪漫派或自己的作品，偶尔会出现海顿，莫扎特和贝多芬。巴赫的作品基本上被演奏成沙龙小品，至于印象派的曲目，经常被演奏的是德彪西的《水中倒影》和《雨中花园》，不过都是被当成了浪漫派炫技小品来弹。浪漫派在20
世纪初有录音的年代已经接近黄昏了，新兴的现代学派的钢琴家们最终占领了主要的舞台。 
