“为艺术，为爱情…为何在我如此痛苦的时刻，上帝要这样对待我？”她唱得那么的伤心，那么的绝望无助。每当我的唱机播到此处，我都不禁按下repeat键，久久地聆听。
玛利亚·卡拉丝（Maria·Callas）和《托斯卡》总有那么一种令人难以言状的迷人魅力。1942年，19岁的希腊姑娘卡拉丝意外受聘扮演托斯卡，以顶替身体不适的女主角。从此，歌剧舞台上升起了一颗耀眼的明星──也许是最灿烂夺目的一颗。5年后，她被名指挥塞拉芬推荐进了米兰斯卡拉歌剧院，更是一发不可收，在整个五十年代，她的名字几乎成了女高音的代名词。她并非没有竞争对手，事实上，五、六十年代是盛产艺术家的年代，女高音苔巴尔蒂就是其中之一，而在她们激烈的竞争中，卡拉丝的光芒无可辩驳地盖过了后者。“她对歌剧的杰出贡献甚至可以与威尔第相提并论…”对于这样的评论，我甚至都有点嫉妒──为另几位我所热爱的艺术家：洛丝-安吉丽丝、施瓦茨科夫、弗蕾妮…
在卡拉丝的演唱生涯中，这部《托斯卡》始终占据着非常重要的地位。通常人们认为卡拉丝是威尔第和贝立尼作品的最好的诠释者，但这部《托斯卡》却可能是她最经典的演绎，也是卡拉丝神话的巅峰。她因此剧成名，而她最后一次取得巨大成功的演出的剧目也是《托斯卡》。那是在1965年的一个夜晚──在此之前因嗓音出现退化迹象她已有七年没演出此剧，那晚她谢幕十六次。此后她告别了舞台。
普契尼的名作《托斯卡》就其内容而言其实可算是一部“惊险片”：画家马里奥·卡瓦拉多西因掩护一名政治犯而被捕并遭严刑逼问，其美丽的未婚妻托斯卡向警察总监斯卡尔皮亚男爵求情，男爵答应在行刑时放空枪，但要求托斯卡委身于他。无奈之下，托斯卡只得应允（这里有那首著名的咏叹调《为艺术，为爱情》）。而后当斯卡尔皮亚步步紧逼之时，走投无路的托斯卡用餐刀刺死男爵并将尸体藏好后赶往刑场，让卡瓦拉多西在枪响时假装倒下，随后一起逃往国外，但男爵并未履行其诺言，最终卡瓦拉多西饮弹身亡。此时，男爵被刺事发，面对追兵，痛不欲生的托斯卡跳楼自尽。
平心而论，类似这种过于注重情节渲染的戏剧是不易做到感人至深的，它的首演就不很成功。剧中对暴力场面的描写也令听惯《蝴蝶夫人》、《绣花女》的听众觉得不寒而栗；女主角似乎也并不很可爱，至少不如楚楚堪怜的“巧巧桑”或“咪咪”动人，甚至连卡拉丝本人也不很喜欢这个角色。但普契尼终究是大师，在他的笔下，整部《托斯卡》从头至尾充满了典型的普契尼式的优美旋律，其中有许多流芳百世的杰作，如《奇妙的和谐》、《今夜星光灿烂》等。该剧的结尾部分非常悲壮，极具戏剧性：画家已被当面枪决，而不明真相的托斯卡还在一旁焦急地等待行刑队离开，甚至还得意地唱道“我的马里奥就像在舞台上一样棒”，着实令人心碎──所有这一切的一切都使你不得不对此剧“全盘接受”，谁叫它是普契尼的大作？
