巴赫《半音阶幻想曲与赋格》 [复制链接]

原帖由 shinelb 于 2015-6-11 13:27:00 发表 原帖由 爱美丽 于 2015-6-11 12:20:00 发表 说巴哈音乐情感激烈，奔放不够妥当，尤其是键盘乐。另外恐怕不能过于强调情感对于艺术创作的作用，它可能是创作的原动力，但一定是情感的一种提升和凝聚，而非其本身。恰恰是克制的情感，相对的束缚形式才赋予艺术生命。试想颜真卿如果悲愤至极的话，也许就无法拿起笔，点线抒怀了。悲伤的人无法舞蹈！ 兄

客气了，艺术和情感的关系，可能是个大问题，希望我们一起学习从中得到教益。

对词语的拿捏不是很容易每个人都能达成表述一致的。从不同的角度来说正反两方的意见都没错，就是出发点怎么看的问题。从个体的角度看，没有感情就没有音乐。从音乐史的角度来看，巴赫那个时代的音乐远处在“有感情”的浪漫注意诞生之前。所以，都不是错误的说法。

音乐和情感的关系，属于·音乐美学的内容，如果不是音乐专业的，是需要花业余时间去自学的，几位兄台都很有上进心。

歌剧在巴赫之前就有了，没有感情咋会有人听

原帖由 AChCarol 于 2015-6-12 21:56:00 发表 歌剧在巴赫之前就有了，没有感情咋会有人听

歌剧是一门主人公胸口挨了一刀他仍然要坚持唱完一段咏叹调才倒下的艺术。

有词和无词的区别。另外，歌剧是戏剧的一种，自然要有戏剧性和情感。

原帖由 AChCarol 于 2015-6-12 21:56:00 发表 歌剧在巴赫之前就有了，没有感情咋会有人听

记得有篇长文叫《一不留神成巴赫》（或许有误），谁有兴趣可以找来读读。巴赫家族几代人的音乐技艺和教养或者叫做饭碗，一路传下来，到约翰塞巴斯蒂安这里时，吃饭仍然是头等大事，而他生存的技能就是从先辈那继承的音乐手艺。或许巴赫也根本不是一个现代意义上我们所认为的艺术家，无论从精神和行为以及生活方式上来看，他就是一个热爱家庭生活，养了一大堆孩子，挣钱养家的普通人和一个虔诚的教徒，更多时候巴赫都是在为稻梁谋，而不是为艺谋，但这不妨碍他那些作品成为旷世奇观，创作也不一定需要什么深宏的动力目的和独特的情感体验，就是熟练的技艺的展示和穷究技艺的可能性而已，是家族技艺的积累和巴赫的勤奋，终使他的成就蔚为大观。或许，如此理解巴赫，不大离谱。

对艺术家的认识，要从他的内部精神世界，人生经历甚至人格类型去了解和认识。我们对这个世界的认识都源于我们的精神和意识。艺术其实就是精神建构世界图像，这个图像同时是艺术家内在精神世界的表达。。。。。

对巴赫的认识，主要有两种情况，其实这两种情况是因为我们从不同角度去看问题和思考问题。对巴赫的这两种认识主要表现在：一是认为巴赫就是凡夫俗子，另一种则认为巴赫是圣人。其实这两种情况都是有原因的，也可以说没有错。比如史怀哲，他就认为巴赫的音乐是宇宙中一种奇特的本体现象。有些朋友不太认同说巴赫是宇宙什么的。其实，我认为这也有道理的，因为史怀哲他本身就是神学家和哲学家，他根据巴赫音乐的特点，从宗教和神学角度去评论也就合情合理了。另外，象其他观点，认为巴赫就是一个宫廷乐长，是一个生了很多孩子的父亲。这当然也没有错，甚至拉近了我们和巴赫的距离，觉得巴赫甚至非常和霭可亲了。巴赫创作大无的时候，应该不是出于什么宗教情结，大无就是他为两位宫廷大提琴家而创作的。。。。但大无这个作品深邃，磅礴和浩瀚，容易令人联想到宇宙。巴赫有很多这样的器乐，他的克腾时期在创作上有这样的特点。但是到了莱比锡时期，巴赫的创作就大部分与宗教有关了。

对巴赫的认识，当然不仅仅是象上面那么简单的。很多方面还需要严谨的考证。