海边 在 2004-11-5 17:32:51 发表的内容
有人以“皇帝”相称,老卡也就以皇帝自居，以皇帝心态演绎所有的作品，其味道也就大可以商榷了。比如他指挥柴可夫斯基的《悲怅》，就无法与前苏联的指挥家比较。
老卡只有慢板乐章可以听听，弦乐部分尤其 迷人，但那也不是他的功劳。 |
那是英雄吧。不是皇帝，要不就是乾隆，确实有能力的皇帝。这有什么厚非的。
他的《悲怆》，我诧异啊，这世界上的人的音乐神经怎么就那么的不一样啊。真想和您当面对峙。我只是幼稚得有些激动，这两天受一位神仙的影响蛮大的。
卡的弦乐是在富特的基础上（富特的弦乐有多好，一部分肯定是要靠文献的），绝对是加强了，而且到了一个匪夷所思的地步。我想听一下70年代的特里斯坦与伊索尔德的那段最后的著名的殉情的高潮段，就短短十几秒的弦乐，就因为这一段，卡拉扬就是不朽的。
大家其实听的都是很不一样的音乐，音乐从被创造，演绎，（发声媒介），再到进入人的大脑和神经并产生反映以后才算完成其使命。这样的话，每个人都在听着完全不一样的音乐。看来又要终结讨论了。 看来哪怕是莫扎特都和现代音乐的根本属性是一致的。音乐太本能化了。影响某人一生甚至生命灵魂的音乐会成为另一个人索然无味和无情贬低的东西。
人类于是开始产生不自觉的音乐化身的潜意识，于是就有了比较，无形中当然会有伤害，因为贬低和否定一个人挚爱的音乐不亚于贬低和否定他本人的灵魂和价值，这其实是残酷的游戏。这是音乐女神不想看到的，可她偏偏又制造了这种混乱的局面。女神啊，饶过人类吧，不要制造再多的演奏家了。让每一个作曲家都还魂吧。
可是拉赫马尼诺夫弹的拉赫马尼诺夫是否又是公认的最好了呢？
