反讽得好！画得象和层次高低还是有一定的时代性的。曾译过一片＜时代＞周刊上的文章，纪念当时刚刚过世的当代＂画得象＂的画家。也可见当下人们对当代＂画得象＂的画家的看法：
克里斯蒂娜的世界 (2009年02月13日)
『译注』：这篇纪念安德鲁.怀斯的短文，原载《时代》周刊（二零零九年一月二十日，第二十六页）。《时代》周刊网络版比印刷版更完整些。我的译文以印刷版为主，以网络版加以少量补充。
安德鲁.怀斯二零零九年一月十七日卒于宾夕法尼亚州Chadds Ford小镇的家中，享年九十一岁。他是美国现代艺术的一大难题。这个难题首先在于他与现代艺术格格不入，全然不顾当今艺术界关注什么、消受什么。在精雕细刻的写实主义手法早已过时甚至不容于人的时代，怀斯依然醉心于此，恨不得用他的笔触把构成世界的分子细节都画下来。更糟糕的是他还享有着巨大的知名度：直到另一位安迪——安德鲁·沃霍尔（译者注：Andy Warhol，波普艺术的领袖）——横空出世，怀斯和诺曼·洛克维尔（Norman Rockwell）曾是最为家喻户晓的美国艺术家。
怀斯的画技不仅有着制图人一样的精细，还能轻易捕获观者的目光。这归功于他那暴躁而苛求的父亲——怀有天赋的插图画家N·C·怀特。人们同样不能忘怀的是安德鲁自我推销的特殊本领，他那被称作“海尔嘉画作”的奇特系列作品就是上好的例子（详见注一）——两百四十多幅“不为人知”的肖像和裸-体，画中人全是怀斯姐姐的一位已婚女管家。画中所含蓄着的两人间的暗通曲款，使怀斯成为《时代》周刊的封面人物，也令他的作品成为国家艺术博物馆的馆藏。而画家后来坦承两人间并无情事。
怀斯画境的静穆稀疏，还有画中人的孤寂肃辽，透着美国北佬的朴直和北欧人的魂灵——看上去还是那个没有汽车、没有电视的美国、那个尚未偷吃禁果的纯真浑朴的年代。
怀斯最为著名的画布作品《克里斯蒂娜的世界》，悬于纽约现代艺术博物馆（MoMa）一间大型展室的门廊里。克里斯蒂娜不太雅观地斜坐在田野中，凝视远方地平线上的一栋房子。谁能说她不是在凝视纽约现代艺术博物馆这座堡垒本身呢？这是个她置身其中，却未能登堂入室的地方。最近一、二十年，一些艺术上的清规戒律有所动摇，松动的程度足以使任何现代艺术的全景画卷都无法排斥怀斯的作品。谁知道呢？将来也许甚至纽约现代艺术博物馆也会把克里斯蒂娜请进内室，而不是凉在门廊。
注一：从一九七一年到一九八五年，怀斯创作了大约两百四十幅以海尔嘉·泰斯托夫（Helga Testorf）为主题的作品。海尔嘉是来自德国的移民，与怀特家为邻。这个系列的作品完全是秘密完成的，甚至画家的妻子和海尔嘉的丈夫都毫不知情。在怀斯的画室，海尔嘉或着装或裸-体，室内室外、各个季节为怀斯当了十几年的模特。她是怀斯的缪斯。在自传中怀斯这样写道：海尔嘉不停地摆姿势。如果我觉得累了，她会说“嗨，我还没累呢，快继续！”好的模特可遇而不可求。你可能围着一个模特忙活了好几个月，却什么都没画出来，直到你突然从一个模特身上看到你苦苦寻找的东西。『详见海斯自传《穿花为冠》（Crown of Flowers）』
注二：去年我带着儿子去过纽约现代艺术博物馆不下十次。每次都在《克里斯蒂娜的世界》前面驻足良久。儿子也非常喜欢这幅画。但我从未意识到纽约现代艺术博物馆是有意将此画（还有几幅其他美国近代但非纯粹现代主义画家的油画）挂在一个长长的门廊，和室内“真正”现代主义作品分开。
原帖由 zjize 于 2012-7-8 20:52:00 发表
画得真像啊！
层次真低啊 |
