听音室不全攻略 [复制链接]

<第十三篇>重视房间吸音 创造良好听音环境

人类除了时刻离不开空气外，另一个时刻离不开(并且是想离也离不开)的东西大概就是声音了。不是吗?我们可以闭上眼睛而看不见，却不能闭上耳朵而听不见。在我们赖以生存的这个世界上，也没有绝对无声的地方，这说明了声音对人类的重要性。正因为如此，追求优美的声音，消除有害的声音，就成了人们始终在努力实现的目标。

　　室内的一些声学现象

　　每个人的一生中至少有1/3到1/2的时间是在房间内渡过的，听音乐则更是如此。因此室内的声学现象必然引起人们的关注。

　　如同镜子会反射光线一样，房屋的墙壁、地板、天花板都会对声音产生反射，可惜的是声波并不能被看到，这种现象就往往被忽视了。其实呢，声音的反射现象是非常普遍的和有趣的(如北京天坛的回音壁)。从房屋内某一处发出的声音，都会以波的形式传播，并且从无数条途径到达听音位置。实际的反射现象是非常复杂的，并且随着房屋的形状及室内物体的不同而千差万别，相信这是不难想像和理解的。

　　由于反射现象的存在，在听音位置，我们实际听到的并不是纯粹由音箱发出的声音，而是音箱的直达声和各次反射声叠加后的效果。那么，这种叠加后的效果究竟是怎样的呢?"混响时间"这个概念是比较常用和重要的，它是指在直达声之后，声波在不断反射中能量逐渐减小的时间过程。这里"混"字的应用非常形象，因为在室内某处听到的声音总不是单一的，而是从各个方向来的、混乱不堪的。通常就把反射声统称作混响声(或者再细分为早期反射声和混响声)。关于混响时间的概念，声学上有它准确的定义，是指声源停止发声后残余声能密度下降为原值百万分之一时所经过的时间。值得指出的是用它可以描述声音的清晰度、丰满度，一般来说混响时间短则声音清晰度好，混响时间长则声音丰满度好。

　　下面再介绍另一个与反射有关的现象，即被称作房间内"简正激发"、"共振"、"共鸣"的声学现象。这指的是房间因其几何尺度而对某些频率的声波特别优惠，予以加强(形成驻波)的现象，这也是普遍存在的现象。对于通常的家庭居室来说，这种共振的基频频率是在低音区，约在100Hz以内。

　　假如房间不能吸声

　　我们可以从上述声学现象出发来想像一下，如果房间内没有吸声物，房间本身也不吸收声音，将会是怎样一种情景。那时声音一旦发出就会不停地反射下去，前后发出的声音都将混叠在一起。例如，在这样的房间内播放语言广播，第二个字音出现的时候第一个字音仍在响，第三个字音出现的时候前两字音仍同时在响……再加上会激发出不同频率的共鸣音，则无论是语言或音乐我们都将完全无法分辨(除了第一个音)，更不用说去欣赏了，听到的只能是一片噪音!读者如果有兴趣，也可以这样来模拟一下：找来一台复音电子琴(复音数越多越好)，顺次压下它的键不要放手，听一听从乐音到噪音的转变。当然这些只是在一种极端情况下的想像。实际上由于墙壁、空气、人体都会吸收声能，反射声总是要逐渐消失的。不过通过这样的想像，可以使我们进一步理解房间吸声的重要性。幸亏我们并没有生活在完全不吸声的环境中，否则真是不堪设想!

　　尽管现实中的房间都可以吸收一些声能，但是往往很不理想。如果我们购买了很好的音响设备，它们发出了高保真的声音，可由于听音的房间吸声特性不好，不该有的混响和共鸣使原有的声音受到严重扭曲，那是何等遗憾!因此，真正的高保真放音的追求者，应当也是房间合理吸声的追求者。

　　吸声环境的营造方法

　　如果有机会的话，最好能参观一下消声室、录音室等专业的吸声环境，那样可以开拓我们的眼界。至少也应当留意一下影剧院或其它有吸声设计的场所，吸取点有益经验。

　　从原理上讲，如果在重放时要追求真正的原汁原味，就应当不受反射声的干扰，只听直达声。这样就需要有一个完全的吸声环境，而这往往是难以做到的(消声室造价昂贵，使用也不便)，因此通常是对房间进行部分的吸声，保留一些反射声并利用之。根据笔者对一些家庭听音环境的了解，大多数是没有采用吸声设计的，尽管其中有些家庭已使用了昂贵设备以至发烧线材。因此，在这些家庭中追求少部分的吸声是一种起码的选择，因为是从无到有，可以收到立杆见影的效果，那就是：明显减弱低频轰鸣声，并使声音变得更加清晰悦耳。对于已经采用少量吸声的家庭，则不妨向大部分吸声和均衡吸声努力，使设备能更接近高保真地重放出现场的声音。可以参考有关书籍，采用工程计算的方法来进行吸声设计。一般家庭听音室面积都不大，设计时宜将混响时间控制在06秒以内，越小越好，据此计算并选取适当的吸声材料。由于并不要求很准确，也可进行大致的估算。附图是笔者根据有关公式，按照15m2左右小听音室面积计算出的混响时间--平均吸声系统曲线，可供参考使用。

　　根据笔者的经验和感受，认为通常房间内的吸声物总是不愁其多，只愁其少，因此在一般情况下也可不必计算，下面就谈谈这种不定量的吸声处理法。首先来看地面，不良的地面会使中低频反射过强，如果听音房室内已经铺有木地板，那是比较理想的，它的吸声特性较均匀。如果是硬地面，就应当铺上厚地毯。为了方便走动，地毯面积也可仅限于音箱和听音位置之间，关键是要有厚度，可借助在其下垫纸板、木板、纤维板等来实现。天花板和四墙用不同规格的穿孔板吸声材料来装饰。再配合少量软质吸声物，也可使频率特性均匀，但这需要对房屋进行装修。不方便这样做的居室，不妨采用更简单的做法：不处理天花板，仅在四墙悬挂吸声物，各种各样的软质材料，如棉、麻、丝、毛类或其它类纤维织品都是可用之物，各种杀沫塑料将其表面用美观的布匹装饰后也是不错的选择。举个例子来说，如果在墙上悬挂1mm厚的丝绒质(或其它类似质地的)窗帘布，它大约只能吸收1/5的声能(在中、高频段，低频更差)，其余的反射出去，这样将不能消除低频的共鸣。解决的办法有：窗帘布不要紧贴墙，留出10cm左右距离(空隙中宜挂其它吸声物)；窗帘布打折或多层悬挂；再配合使用低频吸声特性好的大型软质沙发等，就可达到一定的效果。这里顺便指出，在吸声特性不良的听音室内，是不宜使用那种硬木沙发的。由于各种材料的吸声特性会有不同，故最好能有选择地使用，目标是使高、中、低频得到对称的和均衡的吸收。附表1列出了几种常用材料的吸声特性，供参考。有的时候，也可结合自己设备的特点及爱好进行非均衡的吸收，例如有的人偏爱低音，而所用功放的输出功率又不够大，或者音箱的低频响应欠佳时，就可以适当地减少低频的吸收。这虽然不是普通意义上的高保真选择，但在器材本身存在某种缺陷时还是可以采用的。另外，由于音箱高频的指向性，听音人后面的墙及侧墙的后部对减弱高频近次反射声的作用要大一些，而对于消除低频共鸣，则前后墙的效果基本是一样的，不可偏废。

　　室内吸声与减小环境噪声

　　布置室内吸声物的一个附带的好处是使房室的隔声性能得到一些改善，使我们能够在更为良好的环境中欣赏音乐。

　　在现代的都市里，环境噪声已成为一大公害，这一点已被大多数的人所认识。请先来看一看附表2，这是一张对环境噪声提出要求的表。可以看出，除了录音室外，听音乐的房间也要求相当低的噪声级--30dB!这是个什么概念呢?要知道，人们正常谈话的声级就在60dB左右。因此30dB的噪声级，给出的是个非常安静的环境，举个例子：在这样的环境里，你将能够清楚地听到墙上一只石英钟的微弱嘀哒声，甚至一枚钢针落地的声音。也只有在这种安静的环境里，才有可能深入到音乐的细节，才能真正听好音乐，特别是那些动态范围很大的交响音乐。可惜的是，当今城市里的居民大多都没有这种福份。居室噪声级通常是在40dB以上，马路边的居民更要经常受到声级在60dB 以上噪声的侵害。因此，为了听好音乐，也为了身心健康，一定要注意减弱噪声。作为听音室用的房间更要选择得当，不宜选在临马路的一边。

　　当我们在听音室内布置了吸声物后，它就开始发生双重功效：不仅能吸收室内的声音，同样也能吸收室外传进来的声音并减少室内声向室外的扩散(尽管这些作用略差一点)。由于噪声主要是从窗户传入的，因此对那里就要特别注意，除了采用厚重的窗帘来吸收噪声外，使用双层窗是更好的办法，玻璃厚些，两层间距离大些，可减弱噪声达10～20dB。

　　建设一个吸声、隔声都好的听音室，应当是每一个家庭努力的目标。它不仅能给自己创造一个好的环境，也减少了扰邻，因为再好的音乐，对于不需要它的人来说，都是噪音!

　　朋友，如果你目前的听音室内吸声物太少，就请注意增加吧

<第十四篇>形形色色的靓声措施之一
希望自己的听音设备上些档次,在追求中乐此不疲,是发烧友共同的心理和行为。欲使听音设备有高档次,只要有雄厚的经济实力就不难,在行家的指导下买搭配得当的高级器材,再请专家相助对听音室做符合声学要求的精心处理及对器材进行正确的调校,目的就算达到了。但这种情况对绝大多数人来说尤如天方夜谭。正是由于绝大多数人不具备此种经济实力,但又不甘于自己的设备音效平平,于是就把靓声寄托于花钱不多的周边设备的使用和其它相关措施的采用上。那么常用的靓声措施有哪些呢?

　　1、器材的合理搭配。讲究器材的合理搭配是必须的,但如何搭配才算合理却难有定式。一般来说,器材搭配除功率、阻抗及其它相关技术指标要匹配之外,需要考虑的因素主要有两方面,一是档次是否相当,二是能否达到或接近听音者所喜欢的音质音色。由于听音者有不同的喜好和需求,也就存在着不同的搭配思路。比如特别喜爱强调某种特点的就可进行"强强搭配",喜欢中性或为某种器材抹平个性的,就需进行"互补搭配"。无论音源、功放、音箱、线材,都存在冷、暖,快、慢,软、硬的不同特点,搭配不当,就达不到个人的意愿,也枉费了付出的钱财。然而尽管器材的特点和听音者的要求各异,但"靓声"是听音者主观上的共同追求,客观上的音质好、差也是有着能够被认同的基本标准的。一套设备要达到高音亮丽,中音饱满,低音厚重,且能够表现出通常所说的定位准确,动态凌厉,音场宽阔,音色纯净,空气感丰富,音质富有弹性等等,不是仅靠合理的搭配就都能达到的,前提必须是每个单件器材都有很高的素质。因此,我们这里所说的通过合理搭配达到靓声,不是脱离实际的奢求"最好",而是在某种特定条件下所力求的"尽量好"。无数专家、音响发烧友的实验证明,在同等付出的前提下,器材间的搭配是否合理、得当,所收到的效果确有很大不同。

　　2、对听音室的声学处理。对听音室做符合声学要求的精心处理对于放音效果极为重要,但这又是最为复杂,最需要专业知识,且可能是投资最多的一个环节。听音室对音效的影响因素主要表现在三方面,一是房间的体积和长宽高比例;二是房间的设置结构,如门、窗的数量、面积、位置,房间内壁六面(或更多面)所使用的材料,这些材料(也包括室内陈设)的声反射或者说吸声的特性和指标值(由吸声系数等决定的混响时间)。作为一般家庭,由于不可能专为听音设备度身定做一个在空间和结构上都非常标准的房间,而是只能让设备适应已有的房间条件,所以只能在内装修和附属设施上做文章,包括隔断或尽量减少室外噪声;使用木板、壁布、地毯、窗帘及诸多吸声材料;去除或调整易于引起共振导致劣声的室内杂物;避免存在形成驻波的过多对称或凹形腔体结构等。

　　3、对器材进行正确的调校。要获得好的听音效果,不是买回一套质素优秀、搭配合理的设备就万事大吉,而还需要对器材进行精心的调校。就调校器材的广义说,应包括所有周边设备的使用和靓声措施的采用,但通常主要指两方面,一是设备间的正确连接,对各种技术参数进行正确、适度的调整;再是器材的恰当摆位(如音箱与后墙侧墙的距离,置放的高低,与聆听者形成的夹角,听音位置的设定等),以及其它为达靓声进行的设定、调整。由于听音室的不同,器材的"能量"和各方面特性不同,音箱等器材的摆位及相关的各方面调校只能依据实际情况而定,检验的标准不仅是客观上的科学数据和理论,更多的还是听音者主观上的听音感受。欲达到最佳的靓声状态,往往需要进行反复多次的试验对比调整。

　　4、器材的避振。设备在水平摆放前提下越稳固越益于靓声。高档器材一般有足够的"体重",不仅是用料足所致,也是为了稳固(或在客观上起到稳固作用)。非常讲究的设备连音响架都要使用"重料"(优良材质)并有很高级的防振措施。数万元级的CD转盘自重要超过几台中低档CD机的总重量。最讲究避振的器材当属音箱,除加强自身重量外,要使用能让音箱平稳的脚钉。脚钉多为金属的,也有橡胶的和木制的。鉴于每只音箱的4个脚钉不易构成一个稳固的平面,于是一些高级音箱的脚钉可以做精确的调整,还有的附以专用的承托基座。也有的烧友主张用3只脚钉按倒品字排列以自然构成一个负重相等的平面(如果不形成等边三角形或三角形的位置在平面上分配不均是否于稳固不利笔者未亲试过)。有些烧友声称不同材质的基座、脚钉可产生不同的音色,例如主张使用紫

　　檀木、水晶石等材料或用两种特定材质叠加等,这显然是超出了避振的范围,延伸了脚钉的作用。音源、功放等其它器材也需避振,一些烧友同样给它们装上脚钉,并采取重压、固定等方式避振。有相当条件的给每件器材单独使用器材架,使它们互不相连,消除振动带来的互相影响。
<第十五篇>斗室也有发烧乐(4)

请注意，如果您的空间很小，千万不要在二侧墙安置二次馀数扩散器，那样将会增加从侧墙来的反射音。在小空间中，二侧墙一定要用吸音装置而非扩散装置。再者，小空间中如果声音太冲、具有侵略性，喇叭后墙也必须做吸音或扩散处理。至于该吸音或该扩散？则完全依实№聆听效果而定。我的意思是：如果装扩散板之后仍然觉得侵略性太强，则应该改用吸音布置；假若用了扩散板之后觉得声音既不会太冲，活生感也不错，那就可采用扩散板。

斗室内必须经营软调空间

在小空间中，如果房间是钢筋水泥的硬调子，即使使用的喇叭不大，也会产生强烈的中低频驻波。此外，我也说过，中频、高频也会因为反射音过强而干扰了定位感。最严重的当然是让您无法舒服的听音乐。所以，虽然我们知道软调子空间会吸收许多中频与低频，但在这么小的空间中这种特性反而正面多于负面。我说过最简单的软调空间作法就是在水泥墙上再钉一层石膏板夹层，夹层里不要忘了塞满玻璃纤维棉。这样一来，整个房间除了改为软调子之外，还兼有更进一步的隔音效果。

仝先生的这个房间其实就是木板钉成，再加上有天花板以及木质地板，整个斗室可说是标准的软调空间。因此，虽然他使用了那么大的JBL 4344，不过我并没有感受到什么驻波的威胁与压力。整套器材所表现出来的声音是清楚而乾净的。

正三角形摆位为斗室首选

虽说在那么小的空间中几乎无法讲究喇叭摆位，不过，如果您使用的喇叭不像JBL 4344那么大的话，还是有机会做喇叭摆位。在此，我建议您，在小空间中，最好的喇叭摆位就是「正三角形摆位法」。假若短边太窄，您还可以加用「摆位八法」中的「长边摆法」，让二喇叭之间的间隔拉大。仝先生那里由于房间的长边二边都有门，所以无法以长边摆法行之。因此，我就坐在正三角形的位置上听。在这样的位置上，我可以听到最多的细节以及最正确的乐器定位感。当然，层次感与深度感因为喇叭离后墙不到一公尺而受到限制。

<第十六篇>B&W CDM-NT 多声道环绕声系统

音响AV百变搭配组合

我想逐一介绍这次我所试听的NT家族，其中包括落地式CDM7 NT，中置声道CDM CNT，可以当后置声道也可以当前声道的书架型CDM1 NT，以及侧声道的CDM SNT。为什么B&W会推出这样一系列NT扬声器呢？其实只要亲眼看了这套扬声器，您就很清楚的知道，这是一套被设计来用在纯音响与AV的扬声器系统。首先，前声道可以有二种选择，预算足者可以用落地式CDM7 NT，预算不足者就用书架型CDM1 NT。中声道当然只有一个选择，那就是CDM CNT。至于环绕声道就有二种选择，假若您想把环绕声道安装在侧墙，就采用CDM SNT，这是一种稍微三角形的薄箱体扬声器。如果您想把环绕声道装在后面，就可以把CDM1 NT当作环绕声道使用。假若您想更进一步使用7.1声道，那就是所有扬声器都派上用场了。咦？还缺超低音？没问题，B&W有很多超低音可以让您搭配，例如ASW 2500就是不贵的超低音。

既然这整套扬声器想要做多声道扬声器使用，我们第一个想到的就是这套扬声器的单体是否具有一致性的设计？第二个想到的是中声道有没有磁屏蔽？先说磁屏蔽，没问题，CDM CNT有磁屏蔽，所以就算您把它摆在电视上面，也没有问题。再回头说第一个问题：到底这套扬声器的单体有没有一致性设计？我可以告诉您，除了侧声道的CDM SNT高音单体不是采用外露式鹦鹉螺高音之外，其它扬声器全都采用相同的1吋合金高音单体。不过，CDM SNT的高音单体一样使用1吋合金振膜，只不过因为箱体很薄，无法容纳那支管子而已。而中低音单体也都采用具有相位锥的6.5吋Kevlar黄色锥盆单体。所不同的是，CDM 7 NT还多加了一个纸与Kevlar混合的6.5吋低音单体而已。

CDM7 NT前后各有一个低音反射孔，CDM CNT则在前面有二个低音反射孔，CDM1 NT在前面有一个低音反射孔，只有CDM SNT没有低音反射孔。而在扬声器效率上，这组扬声器从88dB到91dB，顶多相差3dB而已。或许您要问，如果把每对扬声器的效率都调整一样不是更好吗？事实上88dB、90dB、91dB的落差并不大，这几对扬声器的箱体容积相差那么大，如果要把效率调成一致，要多费很多手脚。何况，从AV扩大机或处理器本身来调整音量一致不是很方便吗？除了低音反射孔有一致性之外，这些扬声器也都是双扬声器线设计，箱内分音器是高音与中低音分开的。

要能舞大刀与刺绣

到此为止，我们已经把新CDM NT系列整个浏览过一遍了，现在该是开始进入聆听阶段的时候了。既然这套扬声器设计的着眼点在于同时满足纯音响与AV之用，我当然也要就这二项不同的需求来测试。不过，在测试之前，我们还要先来讨论一个问题：纯音响用的扬声器与AV用的扬声器能够兼得吗？我们都知道，纯音响首重音质音色，再来才是定位精准等等。而AV要的是能够表现强烈的冲击性，至于音质、定位感、解析力等等则不是那么重要，因为多声道系统会帮忙达到那些要求。假若有一组扬声器要能够同时满足纯音响与AV的需求，那么它就必须既能舞大刀，又能刺绣；既能文，也能武。像这样的高难度要求，CDM NT系列作得到吗？

这个答案待会就会揭晓，请稍安勿躁，现在我要先说用来推动这套系统的AV扩大机。为了搭配这套扬声器的身价，也为了找寻适当的搭配，我用了Marantz SR19环绕收音扩大机。为什么会选Marantz呢？一来NT系列的声音特质比较清爽明亮、反应快速，在台湾硬调空间中，需要中和一下，所以选用Marantz。再者，我知道在日本，Marantz与B&W是由同一家代理商经营，他们也有二者搭配相当适合的经验。还有，NT系列效率相当高，一般AV收音扩大机应该就能够应付。综合这几项原因，我才会以Marantz SR19搭配这套扬声器。

测试地点在杂志社近十坪的大聆听室，这个聆听室拥有相当平衡的吸收与反射面积，同时还有大面积的天花板扩散，可说是一个声音相当平衡的空间。在测试时，我先武后文，也就是先用电影DVD来测试它，然后再用音乐CD来考验。对了，测试DVD影片时，我加了B&W ASW 2500超低音，这是一个体积才315╳315╳400mm的超低音，搭载的是一个10吋长冲程低音单体，内置扩大机为1,000瓦。

冲击性很强

我首先要试的是NT系统的冲击性。要知道，看AV最重要的就是逼真的冲击性，那些枪声、爆炸声、雷声以及各种充满能量的音效假若没有足够冲击性，一切都变成软趴趴的，那就好象溶了一半的冰淇淋，怎么吃都不对味。测试冲击性有很多影片可以胜任，我先用了"人骨拼图"。看过这部影片的人都知道片中虽然没有枪战与爆炸场面，但是却有许多强烈的冲击性音效。例如片头一开始重物从上面砸下来，让男主角瘫痪，那重物落地的声音就很有冲击性。当女主角阻挡火车前进时，冲击性更是强烈，火车的剎车声与排气声强得会令人害怕。此外，人孔盖被锅炉爆炸掀起也充满冲击性。

通常，假若扬声器系统太柔软时，"人骨拼图"的音效就会显得软调，有如霜淇林融化，这样紧张刺激感就会大减。尤其是火车这段，我听过许多扬声器，他们所发出的排气声与剎车声都不够强悍吓人，这就是冲击性不够的表现。NT会这样吗？不会，它的冲击性强烈极了，尤其是火车剎车与排气声强烈得让人有点害怕。我知道，这不仅是前声道CDM7 NT的功能，更重要的是中声道CDM CNT以及超低音。这个中声道在表现对白时坚实有力，没有过分肿大，也没有鼻音，是相当好的中声道。我自己有二套AV系统，其中一套所用的中声道也是B&W的，也是具有强烈的冲击性，由此可见B&W的中声道表现相当厉害。

再来，我又以"鬼入侵"来测试这套扬声器的冲击性。同样的，这部影片假若没有得到强烈冲击性的支持，在鬼屋中所发生的事情就不可怕了。举例而言，女主角住进鬼屋当晚，她听到隔壁有人敲墙壁，恍惚中以为妈妈敲壁这段就有很强烈的重物落地声。此外，强烈撼动大门的声音也很有冲击性。同样的，NT系列也百分百的表现出这些冲击性，不会显得太柔软。在冲击性方面，我认为NT系列的表现无懈可击。这也代表这套扬声器的瞬时反应很快，动态对比与强弱对比强烈，从最弱声上升到最强声的过程是瞬间的，而不是慢吞吞的。这种特质其实也在后面的二声道歌唱表现中得到验证，这是后话。

定位清楚，细节特别多

在AV中，定位感与环绕包围感其实都是扬声器摆位以及内置译码器的功劳，扬声器所负的责任并不重。虽然如此，但是我仍然要说NT系列在这方面的表现非常好。它杰出的地方在于声音的音像鲜明清楚，本身定位感明确，这种优点直接帮助了环绕效果中的声音移动感与定位感。像在"明日帝国"片中，飞弹贴着山谷飞驰、停车场中飞车枪战等都清楚而鲜明的显示了NT在定位感与环绕包围感的杰出表现。

除了定位感、环绕包围感杰出、冲击性强、速度反应快之外，NT系列还有一个优于别家的地方，那就是细节特别多。这种细节特别多的表现我相信来自于中高音单体与高音单体的合作效果。事实上，以前我听鹦鹉螺800系列时，也感受到这项优点。由于细节特别多，您会突然感到空间感特别清楚，空间里的细节好象充满整个空间中，耳朵所听到的东西特别多。我不必特别举哪张DVD来做例子，事实上每部影片都有这种感受。也由于细节特别多，使得所有的声音都活了起来，而且更真实。例如"人骨拼图"里的下雨与打雷就因为这样而更显逼真。

在AV表现部份，最后我还要说一个优点，那就是中频特别饱满。所谓中频饱满并不是因为CDM CNT中声道的独特功能，而是整套扬声器的中频都特别饱满。除了饱满之外，它还具有坚实不软的特性。这样的特质让对白的声音更有力、更有震撼力，也让整体的音效表现得更有冲击性。
钟楼怪人与Evita让我满意

看过DVD影片之后，我还看了音乐片"钟楼怪人"与"Evita"。从这二部音乐片中震撼人心的庞大声势中，我再度验证NT系统能够开大声、承受庞大音压，塑造出庞大饱满的音场。尤其是"Evita"电影院老板宣布Evita死讯之后那段戏的音效更是令人动容。而"钟楼怪人"里鼓声猛擂的结实乐段中，我听到的是清楚而具有震撼力的鼓皮接触质感，而非浑浊的低频。没话说，我对NT的表现十分满意。

多声道AV效果测试过后，我们要来看CDM7 NT在二声道纯音响方面的表现。测试二声道的CD包括"阿淘的歌"、齐秦、江蕙、阿吉仔、波伽利、"提琴惊艳"、米开兰杰里的钢琴、Telarc"爵士四季"、John Baez等等。本来我也要试CDM1 NT，不过实在找不到合适的脚架，所以也就做罢。不过我想您可以从我对CDM7 NT的描述中，去推测CDM 1 NT的表现。同样的，NT系列在AV测试中所表现的那些特质，在二声道中依然存在。而且，CDM7 NT的低频表现也相当丰足，根本不必超低音的帮忙就有完整的频域表现。可以这么说，CDM7 NT虽然没有800系列那么漂亮的弧形箱体，但是其完整均衡的声音表现完全不输给800系列。

需要适当的软调空间

CDM7 NT绝对是一对表现非常杰出的扬声器，而且允文允武，纯音响与AV绝对都适任。不过我要提醒您，假若您的空间调子太硬，可能会得到过于刚强的高频段，而使得能够发出弦乐木头味与甜味的高频段变得有金属味。因此，您所搭配的器材与空间都不能是硬调子的。只要有适当的吸音空间，我保证在此描述的的就是您将会听到的音响效果。

<第十七篇>家庭听音环境四要

时下，家庭影院和高保真音响设备已走进千家万户，把许多乐于此道的爱好者带入了"如痴如醉"的境界，致使有人发烧到了"高烧"不退的地步。有人"高烧"之际买得进口音响设备，耗资虽巨，但听起来效果却不佳，与之"土炮"族发烧友搞的廉价设备相比还相去甚远，后经几位深谙此道的"权威"人士前去试听会诊，才知道是家中的听音环境太差所致。由此可见，音响设备再好，若听音环境不理想，发挥不出高档器材应有的效果，实际上也等于浪费了金钱。那么，改善听音环境，便成了提高音响放音质量的重要手段之一。这里向一些未入道的朋友简单介绍如何改善听音环境的几点要领，供参考。

1.选定最佳房间及最佳位置 家庭影院及欣赏音乐用的房间其最佳形状为矩形，以房间面积尽量大些理想，但因有的居室条件有限，可能会出现多种不尽人意的房间形状和面积，这时仍应注意在室内将主音箱左、右两侧尽可能对称摆放。正方形的房间不理想，也可采取将主音箱以墙角为中心对称摆放的方法。音响设备与视听位置应在房间较长的两端，两只主音箱之间的距离应不小于2米并与视听位置成等腰三角形或等边三角形，主音箱正面应稍向内侧转呈八字形，外侧及后背距墙最好各留0.3米以上的空间。其高度一般以高音喇叭稍高于人坐姿时双耳的高度为宜。

2.要合理的选用吸音材料 能在居室装修时就考虑选用一些具有一定吸音功能的材料是最好的，如无纺布墙纸、带有浮雕花纹的墙纸等。但也要注意吸音材料切忌铺贴过多，否则会使声音发干发涩，缺少圆润、悦耳的空间感，同样会失去音乐的魅力。如居室条件有限，不可能独辟一间作家庭影院或听音室，那么在客厅内放置音响兼作家庭影院或听音环境为上选，如果将书房或卧室作为家庭影院或听音环境，其效果便可能受到较大影响。如一侧是水泥墙，而另一侧是大型柜类家具，则需在水泥墙一侧悬挂一两幅具有吸音性的布质装饰画或挂毯等做些声学上的补偿处理，使主音箱的两侧的声学性能尽可能接近对称。若图简单省事，利用落地窗帘、地毯也可收到一定的吸音效果。这样做后可有效地减少部分反射声，提高声音的清晰度，从而改善听音效果。

3.要紧固门窗，隔音防振 发烧友大都有这样的体会，即在欣赏音乐时若声音开大，室内的某一部位如门窗或其它小物件会随着音乐的某段频率一起嗡嗡作响。这种谐振现象要想有效的避免，应注意室内天花吊顶不可做成腔体式，家具也以少为佳，且应避免放置敞口的柜类家具，因其实际上也是腔体；音响环境中也不宜摆放轻巧的壳体工艺饰品。门窗的玻璃（包括家具上的门玻璃），一定要安装牢固，并注意缝隙处的衬垫。若听音环境临街或近闹市，嘈杂声过大，还应采取隔音措施，方法为除密封门窗缝隙外，最好能将门窗玻璃改为双层以使隔音性能大大提高。为使振动减为最低程度，还可以在主音箱为小型音箱，不妨采用"I"字形或"Z"形音箱架将其架起，无条件者也可把音箱放在低柜上，但低柜最好沉稳结实，里面需放满物品。

4.要使用电源专线 家中的电度表要换为5安培以上的。音响用电、厨房用电、照明用电、空调用电等也都要各自设立专线，以互不影响。如条件限，至少应单独为音响设备安设一条专线，并最好与其它家电避开同时使用，否则吸尘器、电吹风、微波炉、计算机、空调等电器均会产生电杂波，造成噪声影响视听效果。

听音室的最佳三维尺寸
室内共振模式虽然会在频率响应上产生些峰值和谷值，但却可以通过挑选房间的长、宽、高的合理比值来使共振模式在低频端分布能够更为均匀些而将这些峰值和谷值减为最小。现在便以大小完全相同，但房间的长、高、宽比不同的两间房间为例，看看室内共振模式的不同影响。

    第一间听音室的长、高、宽尺寸比例不大好。其长度为7.3m，宽度为4.88m，高度为2.44m。因此，可分别计算出在长、高、宽上的室内共振模式如表1所示。

注意长度上的第三共振模式（f3）为72Hz，跟宽度上的第二共振模式（f2）的70 Hz以及高度上的第一共振模式（f1）的71Hz基本上重合，这三个共振模式的重合，便会在频率响应的70Hz处产生一个极大的峰值。这种极令人讨厌的情况还分别在140Hz，213Hz以及284Hz时出现。这些共振模式之所以会重合的原因是：听音室在长度、宽度和高度上的比值刚好为倍数的关系。实际上，长、宽、高的三个共振模式中，在频率70.6Hz，141.2Hz等的频率上是完全重合的。由于四舍五入的关系，才将它们稍微拉开了点了而便于观看（图1便是这些共振模式同频率的关系图）。

图1 共振模式图
    在105Hz到140Hz之间并无共振模式出现，因此在140Hz的叠积便更易于听出来。结果便会在重放时听到一个相当响亮、过重和声染色严重的低音。

    由图1见，共振模式比较靠得近，因而留下的间隔很大。共振模式之间的“空洞”的危害同那些重合的共振模式的危害是一样的。它们将会使相邻近的共振模式听得更为明显。

    现在再来看看长、高、宽三维尺寸较好的第二间听音室的情况。这间听音室的空间和第一间听音室差不多。但房间的宽度、高度和长度的比例好些。其长度、宽度、高度的尺寸分别为6.4m，4.27m，3.05m。对第一尺寸所计算出的室内共振模式如表2所示。

根据此表所列的数据而绘出的共振模式图如图2示。

图2 房间比例尺寸好时的共振模式图
    比较图1和图2，第二间听音室内的共振模式分布得更为均匀些。虽然还是有共振模式的重合，但已不再像第一间听音室那么严重。第二间听音室的低频响应便更平坦些，声染色也少了点，低音也比第一间听音室的更紧凑结实和更有力些。注意房间大些时，固有的共振模式也自然会多些，因此，如果房间的比例尺寸也好时，分布便会更为均匀。房间越小，室内共振模式的分布便越差。
  倾斜的天花板将会使高度上的共振模式也跟着起些变化，因而不会再像普通房间那样让共振模式出现在与之相同的频率上，而是拉开了一点。如果天花的低端为2.4m，高端为3.6m，则在计算时可取高度的平均值3m。倾斜的天花板虽然不能消除共振模式，但却可以使共分布得到改善。同样，倾余的墙壁也能够让共振模式跟着倾斜，但却不能消除共振模式。

    如果能够避免使用正方形或立方形的房间来作为听音室，则室内共振模式的影响便不会显得那么明显。也就是说，尽量不用宽度和高度相同或是宽度与长度相等或是长度与高度一样的房间。当然，三边尺寸相等或是长边与短边成倍数关系的房间也不宜使用。如果天花板高2.4m，便应尽量避免再有2.4m，4.8m和7.2m的宽边或长边。注意共振模式是始终存在的。三边比值好些的房间只不过能够让共振模式分布得均匀些而不能阻止共振模式的重合。表3是根据美国声学家M.M.Louden（劳登）的计算而按照好坏程度列出的房间的最佳比值。

sp;  根据此表，对于天花板高为2.64m的房间，理想的长度和宽度尺寸便分别应为2.64×1.9=4.94（m）和2.64×1.4=3.64（m）。而对天花板高3.8m的房间，最佳的长度和宽度则分别应为7.3m和5.3m。注意，虽然对于二个不同高度的天花板可以计算出不同的数值。但长、宽、高的比值仍是相同的。正是由这些比值去确定室内共振模式将会如何地分布。

    此外，三维尺寸比值好的大房间便比同样比值的小房间的音响效果要好些。在大房间内会产生更多的共振模式，因之在频率上会靠得更近些，分布自然会均匀些。但应记住，好的比值并不能阻止共振的发生，只不过能让共振在音频频带内分布得均匀些。好的比值可以防止共振模式的重合，并消除影响更严重的共振模式之间的那些间隔。
如果没有条件去挑选一间各边比例尺寸适当的房间。便可以按照本章后边介绍的方法进行室内声学处理，以尽量减少室内共振模式的影响。

    用于计算室内共模式的软件目前已不那么贵了。例如，在给出房间的各边尺寸后，便可用RPG的室内最佳化软件来进行全面的仿真计算。求出推荐的音箱的摆放位置和聆听参考位置。

    以上对室内共振模式的讨论还是大大经过简化后的情况。即在两平面之间的轴上模式（axial mode）。此外，还有两对平面（四面）的切面模式（tangential mode）和三对平面（六面）的斜面模式（oblique mode）。关于这些问题的讨论可参看专门的声学书籍。

有空继续攻略 ..............

收藏了.漫漫学习.

值得一读的好资料哦，clk兄辛苦了！

学习了,感谢楼主.

花了不少精力。

受教良多，谢谢LZ好帖！

听音室灯光的运用

摘自《影音名牌》
作者：内原智史[日]  
要对灯光更敏感

       稍微微说一下我个人的见解，我觉得现代的日本住宅对客厅这种空间的机能要求得太过分了，一家团聚、宴请亲朋好友来作客，当然此时会在自豪的影院中播放电影，有时也可能会用餐9要让它面对那么多情况，当然就应该事先作好各种相应的准备，因此才为大家讲厂要积极地用照明来改变场景」的故事，但是在做结论之前请先好好想想自己喜欢什么样的灯光。

        选择西装时应该注意料质的触感，选择椅子时要注意舒适感，那么照明也一样。例如从灯罩透过来的光与从灯罩上方穿过的光反射在天花板和墙上形成间接光，虽然都是柔和的光线，但决不相同。总之，需要看看哪种光线上匕较舒服，来感觉它们的差异，采用不同表情的灯光，从中发现了自己的喜好后才会找到自己控制灯光的乐趣。
如大家所知，照明大致分为直接照明和间接照明，换句话说前者是吃饭｀读书等做某种行为所必须的任务（部分｀或局部）照明，那是为了提高集中力的灯光。而后者是柔和地照亮整个空间的四周，即是酝酿出轻松气氛的灯光。

        住宅的灯光必须根据情况来平衡地运用这两者，例如想以与音乐对峙的方式来欣赏时，那么将简灯或聚光灯照向扬声器就可增加集中力，相反地一边读书一边播放音乐，把音乐当作BCM时就可利用间接光包围整间房子，总之，让照明带点变化，这样会使影院中的电影和音乐变得更有趣。
客厅影院中的场景变换

利用有调光器的台灯就可做到最低限度的场景变化，但知果是空间上匕较大的客厅，那还是请设置多盏灯来照明，并利用调光器来控制三们，虽体来说就象主题2所说的那样最好能够设置四周用的间接照明以及不同用途的任务照Ξ目，而且尽可能把它们分成详细的系统。
以各种目的均可使用的客厅照明那就只有一砷，就是安装在天花板上的天花灯，但是只有它岂不是太元聊了吗？比用地毯或花草来装饰房子之更有效、可轻松改变空间表情的调光器则是客亏照明中绝对的必需品，请一定类上试试。

筒灯

最近非常热门的就是筒灯，其设置的例子大多是左右对称安装，每次看见它们我都会觉得「很可惜」，那是因为发挥照明的魅力之基本其实是蚂仁对称」。绘画也好｀照片也罢，画面内有明暗对此才能表现出立体感。房间的照明也一样，均一的光线会变成没有深度感的平坦空间，如果在印象中筒灯是左右对称配置的话，￣那么请采用单个的Wall washcr等，在此请大家多花点功夫。

天花灯

大多被安装在天花板中央的就叫天花灯，在均一照亮房间的意义上一定最有效率，但如果是当作表现空间所要的照明，那么它的机能只有起到反作用。有表情的光线需要有对比感，设置天花灯时可以偏离中心，或在它的对面配置台灯。

一个令我不能离位的听音室

■　李鹏展
多年实践探索的心得
　　
　　截止到1998年，我已先后为我自己与公司设计制作了七八个听音室，期间积累了不少知识和经验，并对此项工作有了更进一步的认识和理解。
　　也就是在那年的夏初，我又要为我自己的新居专门设计制作一个听音室。用作听音室的房间尺寸为：3.7m宽×5.5m长×2.8m高；两侧墙的材质与对称性基本一致。有了这么好的一个听音环境为基础，再加之这是为我自己而设计制作的听音室，于是，集过去实践与经验之大成的一个设计方案开始酝酿并实施了。
　　设计原则之一：阴为吸收。即两侧墙面音箱第一次反射音处一定要做强吸音处理。我是在两侧墙面音箱第一次反射音处各做上了四块800mm宽×2000mm高×100mm深的一个木槽，里面填满了“矿物绵”（一种类似于玻璃纤维的保温材料，但比玻璃纤维环保），然后再用地毯把它给包严实并镶嵌到墙面上。如果是从环保的这个角度去考虑，也可以使用一些高密度的海绵来代替矿物棉做吸音材料，只是吸音效果稍微差一些而已。
　　我曾经做过实验对比：假如两侧墙面是采用“扩散”的方法来处理，声音会显得比较有生机与活力一些；但两侧墙面如果是使用“吸音”的方法来处理，明显会觉得声音要更加沉稳、成熟和从容一些，而且与真实乐器的音色似乎也要更接近一些。
　　还有，两侧墙面使用“吸音”的方法来处理的另外一个好处则是：音场、定位的呈现会非常的阔大和精准。这也是Hi-Fi音响最为迷人与最具魅力的地方。
　　基于此，如果单纯只是从声学设计与处理的角度去考虑，我个人还是比较倾向推荐在听音室两侧墙面音箱第一次反射音处做强吸音处理的。
　　另外，图中左侧通往餐厅的对开门，以及中间通往卧室的一扇门，还有右侧通往楼梯口的大门等，都可以把它们看成是一个“共振吸声箱体”，对低频都能起到一定的吸收作用。
　　还有，图中的唱片柜以及下面相同设计结构的两个柜子的表面既可以起到反射声波的作用；而作为柜子又是一个“共振吸声箱体”，又可以对中低频起到一定的吸收作用。
　　设计原则之二：阳为扩散。即天花板一定要做扩散处理。可以这么说，在听音室的几个墙面上使用的“扩散”材料越多，就越能感受到CD唱片中其录音场所空间感的规模与大小，中高频的表现就会更加自然、均衡、松融和飘逸；同时，还可以听得到更多的音乐细节表现，平时很难察觉到的一些微弱动态变化也会仿佛是历历在目一样。
　　我对“扩散”材料的使用经验是：要尽可能多的或整个墙面的去使用之。只有这样使用，声音的改善效果才会最为明显。或者说，只有这样去使用时，才能真正达到“扩散”的目的与效果。而且，“扩散”材料的使用，对于声音的改善和提升都是正面的、积极的。
　　我曾在不同的场合听到过这样的一些奇谈怪论，说什么：扩散板不能大面积的使用，否则，中高频将会变得异常尖锐和明亮。我想，说这些话的人是基于两个原因：一是他自己根本就没有使用扩散板的经验，二是“望文生义”，他误以为所谓的“扩散”就是对所“扩散”的中高频率的一种“增强”行为。其实说白了，这些人还是对于“扩散”的目的和作用不甚清楚；对于“驻波”产生的基础条件不甚了解所故。
　　我们知道：在没有任何吸声体的矩形封闭房间中的任意一对平行墙面之间，都将会产生驻波。也就是说，驻波的产生需要具备两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光墙”；二是“平行墙面”之间。
　　而二次余数扩散板的作用，就是让被扩散频率范围之内的声波能量与密度扩散更加自然和均衡，从而能最大限度地保证对于所扩散频率范围之内的驻波产生起到遏制或降低的作用。因此，“扩散”材料的大量使用只会使被扩散频率范围之内的声音变得更加自然、均衡、松融和飘逸；而决不会有中高频过分尖锐和明亮的问题出现。或者说，“扩散”材料的大面积使用，其目的和作用就是为了解决“尖锐明亮”这一中高频驻波问题的。
　　我在自己听音室的天花板上全部使用了二次余数扩散板。就像两侧墙面一定要做强吸音处理一样，天花板一定要做全面的扩散处理，这是我多年来不断探索与实践的一个经验结晶。
　　我在音箱两个侧后墙面设计制作了四个无门书柜，除了具有一定的“吸音”作用以外，它还兼具“扩散”的作用。以与二次余数扩散板形成一个比较完整宽广的扩散频率范围。
　　设计原则之三：阴阳平衡。即吸音与扩散的比例要大致平衡。按照现在一般家庭住房面积的实际情况，我把听音室大致分为“大、中、小”三类房间：“小房间”是指使用面积在15m2以下的听音室；“中房间”在16~25m2之间；“大房间”则是指使用面积在26~35m2之间的听音室。
　　我在本刊前几期的文章中都已做过详细的说明，即对于房间的设计处理原则为：“小重吸大重扩”。亦即：小房间一定要适当加大“吸音”材料的使用比例；而大房间就要略微增加“扩散”材料的使用比例。这既使我的经验总结；也是符合大、中、小房间的声学特点的。按照这样的一个原则去设计和处理听音室，通常情况下都应该不会有什么大的问题，基本上也都能得到一个非常正确的声音还原。
　　考虑到家用听音室与音乐厅最大的不同点是：去音乐厅是在听“乐器”，而在家是在听“音响（箱）”。两种性质根本不同的“发声乐器”，也就必然会在听音室的设计处理上有着性质完全不同的技术要求。因为在录音的节目当中（如CD唱片）已包含了直达声、前期反射声和混响声，所以，家用听音室的混响时间最好是控制在0.5秒左右，只有这样，才能把由于音响器材的“重放声”而使听音室内再次发生直射、反射与混响现象即“二次混响”对于声音重播的负面影响降至最低。然而，通过我大量的实践与试听发现，如果真是按照0.5秒左右的混响时间去设计制作听音室，再加之两侧墙面第一次反射音处又没有做强吸音处理的话，那么，我们所听到的声音就会显得有些尖锐和明亮，声音的平衡点就会比较靠上。基于此，我始终认为听音室一定要把对高、中、低频段的“吸收”放在第一位，尤其是对于中、小型房间的设计处理，混响时间实际上最好是控制在0.5秒以下，以0.3秒左右为好。对于一般的发烧友来说，我们在实际的设计制作当中所要把握的原则就是：在保证"阴阳平衡"的基础上，要尽量使得"吸音"材料的使用比例稍微多于"扩散"，也即我们通常所说的，把听音室设计处理成一个"软调"的房间。只有这样，我们才能听到最为直接、最为丰富、最为迷人的音乐原貌。
　　比如：按照通常的理论和做法，对于音箱的后墙一般多是采用硬墙面“反射”的处理方法，主要原因是要把音箱后墙的这部分声音能量给“反射”到前方，在增加声音密度的同时，也一定程度降低了功放功率的消耗。我们在一些音乐厅的舞台后方往往能看到类似的“声反射”器具，因为在音乐厅里是不使用任何扩声设备的，所以，对“声能”的利用就显得尤为重要。
　　然而，对于听音室音箱后墙的设计处理，我个人还是比较倾向于挂上较厚重且含棉量比较高的落地窗帘的。虽然在音箱的后墙挂上窗帘以后，会对高频的延伸与量感造成一定程度的影响，声音的动感与活力也会有所收敛；但我个人认为，这样的高频表现反而会让人觉得更加真实，声音的平衡点也会比较稳固靠下一些，同时，音乐听起来也就会更好听、更耐听、更从容一些。
　　我自己听音室的窗帘设计是采用1/2面积折叠的方式，窗帘与后墙之间有200mm的安装距离。这样做有两个目的：窗帘本身主要是对中频以上的频率具有吸音作用；但当随着窗帘与后墙之间的距离增加时，窗帘本身还会对中低频率起到一定的吸收作用。
　　还有一种观点认为：“听音室内不能使用或大面积使用吸音材料，否则，声音将会变得干涩、沉闷，缺乏活力”。单纯从“阴为吸收”的角度来讲，这种观点是具有一定的道理的。但它不够全面和有违合理性。因为世界上的万事万物讲求的都是一个“阴阳平衡”法则——有生就会有死；有男就会有女；有白天就会有黑天；等等。所以说，基于“阴阳平衡”法则，听音室既然做了“吸音”处理，那么，就一定需要做出对应的“扩散”处理，这样才能达到“阴阳平衡”的目的，也就不会出现“干涩、沉闷，缺乏活力”的声音。
　　有些发烧友会说：我不使用“扩散”处理的方法，依靠房间自然的“反射”作用以达到“阴阳平衡”的效果不是也可以吗？或者说，依靠听音室内其沙发、茶几、书柜、音响机柜等物体不也能起到一定的“扩散”与“反射”作用吗？没错！这也应该是最经济、最简单的处理方法了。不过我们应该明白：“反射”虽可以与“吸音”达到某种程度的“阴阳平衡”，但“反射”物质本身有可能也是“驻波”产生的温床。而依靠室内“沙发、茶几、书柜、音响机柜”等物体作为“反射”的用具，其本身所“反射”的频率与频率范围都非常的有限和难以掌控。由此可知，“反射”的作用根本就无法与专门用于扩散处理用途的二次余数扩散板相提并论。所以说，要想达到真正意义上的“阴阳平衡”目的，“吸音”与“扩散”而非“反射”，才是最好、最为有效的听音室设计处理方法。
　　
　　无视音响存在纵情忘我
　　
　　由于工作关系，再加上我又特别喜好与各路发烧友的沟通交流，所以，我有机会到诸多城市诸多发烧友的家里听音响音乐。这些发烧友所使用的音响器材多是一些知名大品牌中的高级型号，再加上精心的搭配与调校，声音表现大都非常具有音乐性与感染力。每一次的实地聆听与交流，都给我留下了非常深刻和难忘的印象。
　　然而，每次出差回到家里我都有一种无言的欣慰感：虽然我所使用的音响器材档次与上述那些发烧友们都有一定的差距，但是若要论及声音的平衡性、音乐性与感染力等表现，却丝毫不会输给那些贵价的音响器材。而且，在音场、定位与空间感的表现方面，还是那些贵价音响器材所望尘莫及的。
　　自从我的这个听音室落成以后，尤其是自“夜莺”音箱入主我的音响系统以后，每天晚上我都尽情沉醉在优美舒雅的音乐之中。也只有到了此时此刻、此情此境中，我才会真正的感悟到：听音响音乐可真是人间的一大美事和享受啊！
　　或许是我的这套音响器材搭配与调校都十分的般配和到位；又或许是听音室的设计处理及与音响器材的搭配都非常的正确与对味，这么多年来，我很少有想“升级换器材”的念头。并非因为我是“井底之蛙”，恰恰相反，正是因为我接触过很多的高级音响器材，才使我更加坚信，只有当“音响器材”与“听音环境”有机的融合在一起时，才能构筑起一个完美且完整的“音响系统”，也才能让我们听到传真又传神的声音。
　　每天晚上只要我一坐下来听音响音乐，几乎都要沉醉其中而不能自拔，因为这个“音响系统”的声音魅力令我无法抗拒……
　　
　　好的听音环境容纳百川
　　
　　之前我曾说过，在听音环境没有经过声学设计和处理以前所遇到最大、最多的问题是：很多的CD唱片与音响器材都要被打入“冷宫”。比如：一些铜管乐比较雄壮激昂的CD唱片不能听；一些男、女高音及合唱歌曲类的CD唱片不敢听；一些录音质感比较好的小提琴独奏曲没法听，为什么？声音太过明亮刺耳了！所以，过去听CD唱片时总是要有“选择性”地挑来捡去，否则，一旦“明亮刺耳”的声音出现就会大煞你的聆乐心情了。
　　二是又特别的挑剔音响器材。我们都知道，与晶体机相比，胆机的中高频是非常“柔美圆润”的，通常要想让胆机发出明亮刺耳的声音是比较困难的。而思奔达的SP1/2音箱，绝对是老派英国声的正宗代表，其音色温暖甜美，音乐性十足。然而，即使像这样一套内敛矜持声音风格的音响器材，也竟然能会发出“明亮刺耳”的声音。足见没有经过声学设计和处理的听音室其高频驻波的影响和危害有多么的严重。
　　但是，当你拥有了一个经过声学设计和处理的听音室后就会发现，很多过去不能听的或觉得不好听的CD唱片，现在听起来不但变得能听、好听了，而且还会觉得特别有味道、有韵味，音乐的内容与表情也好像变得丰富多彩和生动有致了。而且，你还会发现，即使像奥德菲尔“夜莺”这样高透明度和解析力、中高频表现极富光泽的音箱，也不会出现“明亮刺耳”的声音。如此一来，你过去对于音响器材无止境的狂热追求也会得到某种程度的降温和收敛，因为，在一个经过声学设计和处理的听音室中，你不但能轻易的发现不同音响器材之间在音质音色上的不同和差异，而且，即使是一件（套）很平价的音响器材，它也能让你轻易地感受到音乐神韵的存在。

一般家庭听音房的要求

人耳在聆听音响器材时，有很大一部分听到的是一次反射声或二次反射声，而直接听到的直达声的量不一定很大，因此，听音环境对音响器材的重放来说起着举足轻重的作用。一般对听音环境有以下要求：




1、听音房应有一定的隔音效果，防止外界声音对重放声的干扰。对于一些消费者刚刚购置的新房，在进行房屋装修时，对于听音房的门窗应尽量采用双层制作，或密封较好的铝合金门窗，有条件的家庭可以采用双层门，并在其内填入纤维棉，以增加隔音效果。在新砌房屋时，最好采用双层隔音砖，以便彻底隔绝外界声音的干扰。

表3-1为常见的隔音材料的隔音效果。


隔音材料
隔音效果
隔声度（dB）

胶合板
无隔音效果
20

75mm　混凝土
隔音效果关
30

100mm混凝土、单层墙
有一定的隔音效果
40

120mm混凝土、双层墙
有较好的隔音效果
50

TLGM专业隔声门
有较好的隔音效果
30

TLGC专业隔音观察窗
有较好的隔音效果
50

TLGC隔音吸音屏风
有较好的隔音吸声效果
20



2、听音房应有适当的混响时间，如果听音房的混响时间太长，容易使声音混浊不清、拖泥带水，如果混响时间太短则会使声音干涩、尖刺。一般听音房的混响时间控制在0.2￣0.5秒较为合适。


　　 消费者对于家庭听音房的混响时间一般无专业设计或计算的水平，但可以根据个人听感及爱好和器材、信号源的不同选择不同的混响时间。一般可以通过对重放声的效果试听来进行调节，重放声音效果应是丰满圆润，富有一定弹性。如果重放声尖刺、干涩，说明混响时间较较短。如果重放声含糊不清，则说明混响时间过长。


　　 从一般家庭的听音环境来看，均存在声波反射过多的现象，消费者通常可以通过一些较为简便的手段进行调整，如：在音响系统瓣的地面上铺设木地板、地毯；在墙壁和窗户上挂设较厚的窗帘；在听音者的后面挂壁毯进行调节。同时必须注意在听音室内尽量不要放置较光滑的家具，以免产生过多的声反射，在音箱的两边应尽量保持一样的吸音条件，有条件的家庭可以在墙壁四周贴上吸声棉或海棉。表3-2为常见建筑材料的吸声系数。




3、听音房应较干燥，避免灰尘及外界磁场的干扰。外界磁场对功率放大器及大屏幕彩色电视机的影响较大，比如音响器材与电脑就不适宜放置在一起。而灰尘或潮湿对各种碟片播放设备的激光头及转动系统的寿命会产生一定的影响。


4、有条件的家庭的听音房最好不小于20平方米。其三面墙面尺寸比例为1：1.6：2.5（矩形），高度为2.8，图3-2所示为理想听音室的几何形状。



表3-2　常见建筑材料的吸声系数


材料
吸声系数

打开的窗户
1.00

毛毯
0.58

地毯
0.15-0.2

木板
0.04

石灰墙
0.033

砖墙
0.025

护墙板
0.23

丝绒窗帘
0.12

沙发（人坐在沙发上）
0.70

玻璃
0.027

TL特效吸音海绵（齿波、金字塔等形状
0.3-0.6

TL高效槽木穿孔吸音板（规格不等）
0.4-0.9

25mm、50mmTL高效阻燃吸音板（玻璃纤维固化）
0.6-1.0

TL高效穿孔吸音板（规格不等）
0.4-0.9



5、听音房应尽量不要放置家具，最好在听音房内只放置器材和一套沙发，这们既可以防止引起声波的过多反射，沙发又可作为吸音物，加强对声波反射的吸收。


国内的大部分家庭特别是工薪阶层，从目前来说如果独立设一个听音房的可能性还不是很大，且大部分家庭的房屋结构大都相仿，房间的面积一般约12㎡~15㎡左右，有的房间不是长方形或正方形，屋内还放置有家具等物品，这些对重放声的效果都是有一定影响的，因此，对于房间面积不大的消费者，由于听音的环境较为恶劣，应尽量选择一小型书式音箱，



对于一些居住条件较好的家庭（听音房在20㎡以上）则可以选择一些落地式音箱。

谈听音室的设计制作/与音响器材的搭配
信息来源：《视听技术》
为什么要强吸重扩

    我们知道：在任何吸声不佳的矩形封闭房间中的任意一对平行墙面之间，都会产生驻波。也就是说，驻波的产生有两个必备的条件：一是没有吸声体的“平面光滑”；二是“平行墙面”之间。反过来讲就是：一对不平行的墙面之间是不会产生驻波的。
按理说，如果把试音室的三对平行墙面都搞成不平行的，如前低后高、前窄后宽的近似于“号筒音箱”的结构形成就应该会杜绝驻波产生的基础了。没错！但问题是，如果把房间搞成这种样子，我想，大部分的发烧友（就更不要说普通人家了）是很难接受的，因为它太不符合人们日常生活的视觉习惯，即使很多专业的录音室、消声室，也很少会采用这种结构形式。

    回到主题，为了消除或降低试音室内驻波的产生和影响，最好的办法就是在每一对平行的墙面上，都装上吸音与扩散的物质，而且是越多越好。

    受杭州周先生之约，我于今年四月份专程赴杭州，为他设计制作了昌业音响（杭州）试音室。下面就来详细谈一下具体的设计制作情况。

    该试音室的体积为：长度为5.34m；宽度为3.8m；高度为2.7m。这是经过专门设计的“黄金”尺寸比例，所以，有了这个良好的基础，也就为下一步的设计处理工作带来了很多方便。

    试音室设计制作的情况大致如下：除了在音箱脚架与器材柜的那个小区域内铺的是几块大理石以外，其它整个地面全部铺的都是地毯。在两侧墙第一次反射处各安装使用了四块0.6m宽×2.2m高×0.1m厚的吸音框，里面全部填充矿物棉，外面再以地毯包裹后并镶嵌到墙面上。在沙发位置后墙的两个墙角也安装了两块同样材料、0.6m宽×2.2m高×0.1m厚的吸音框。在整个音箱后墙挂了一块落地窗帘，并采用二分之一面积折叠的方式。

    这么多吸音物质的安装使用，除了对中高频以上的驻波具有吸收的作用以外，还能对中低频驻波起到一定的吸收作用；同时，在两侧墙第一次反射音处作强吸音处理，能够有效的消除或减少音箱的第一次反射音对其直达声的干扰，可以使音场定位更加精准、层次轮廓更加分明。

    在整个天花板与其它三面墙上的剩余位置全部安装使用的都是二次余数扩散板。该扩散板是以2000Hz为中心扩散频率设计制作的，有效扩散频率范围约在1000Hz~10000Hz之间。为了便于安装使用，我把它设计制作成了580mm×580mm的方形结构。这是因为，假如把听音室的天花板全部设计制作成一个“横”方向的扩散板结构形式，那么它的扩散指数只为“1”；但假如把它设计制作成一半为“横”方向的，另一半为“竖”方向的扩散板结构形式，那么它的扩散指数就变成了“2”。以此类推。所以，从这个意义上来讲，把扩散板设计制作成方形结构的形式，在实际使用当中，不仅便于安装调整，而且通过变换安装扩散板的方向，还可以达到增大、增强扩散板的扩散指数与均匀分布扩散频率强度和密度的作用。

为什么要用羊皮灯

    我认为：高级音响一定要触入到人们的生活中去，要努力挖掘和创造高级音响生活化的温暖、祥和、舒适、亲近氛围。高级音响的价值体现主要是在声音方面，但透过这种声音，它也体现了设计者本人的文化修养、艺术品味。消费者只有在文化认同和品味相投的前提下才有可能去购买和享用它。

    遗憾的是，走遍很多音响市场的经销店，你很难看得出经营Hi-Fi音响与经营AV产品的店家之间，在装修风格与产品摆设以及经营手法上会有什么根本的不同。或者说，消费者根本就搞不清楚一套价格三万元的Hi-Fi音响器材，与三千元一套的AV家庭影院产品之间，它们如此之大的价格差距的真正原因和理由是什么。